Антонио Менегетти - Синемалогия для молодежи. Кино. Онтопсихологический подход [litres]

Жизнь сама уберёт с дороги того субъекта, который не воплощает данный ему потенциал, и в этом контексте можно назвать жизнь «палачом».

Третье правило: в процессе игры великий человек должен всегда с огромным вниманием относиться к окружающим его людям и перепроверять ближайший круг общения: если в нем есть хоть один проигрывающий, то рано или поздно его фрустрация обратится в нож, который вонзится в бок победителя. Поэтому никогда ничего не следует брать от этих людей, даже в минуты затруднений, ибо потом они предъявят двойной счет.

За очередным глупцом нужен глаз да глаз, никогда не упускайте это из виду, не сбрасывайте со счетов и в подходящий момент отстраните. На определенном уровне жалость лишена всякого смысла: справедливо то, что способный взять на себя ответственность идет вперед.

Итак, прежде чем браться за важные дела, оглянитесь вокруг и перепроверьте все, в том числе и себя. Нельзя полагаться на собственный предыдущий опыт, на собственную ловкость, нельзя ничего принимать на веру или что-либо не принять в расчет должным образом. И особенно помните, что в наиболее важный момент все бывшие противники странным образом собираются неподалеку и превращаются в стаю врагов.

Великий человек питается удовольствием. Победителя можно распознать по мельчайшим деталям, поэтому его финальная победа подготовлена капиллярными действиями, выполненными с ювелирной точностью.

Может показаться, что победить способен каждый, но это не так. Великие дела никогда не соседствуют с сексом, они требуют отношений двух одиночек. Можно позволить себе держать кого-то рядом, но это должен быть человек, способный на отношения «одиночка с одиночкой».

Мужчина должен научиться говорить «нет» женщинам вместо исполнения роли мужчины. Если назревает вопрос: «Ну, и что дальше?», нужно выйти из отношений, чтобы избежать ментального стресса: никогда не идите на поводу у чувств, потому что, потакая морали, вы выхолащиваете свой ум.

Более того, всегда помните о том, что та женщина, которая плохо отзывается о вашей женщине, стремится всего-навсего выставить ее в невыгодном свете и обойти, чтобы сильнее завладеть мужчиной.

Великий человек не мнит себя великим, однако знает, что при желании способен заставить все двигаться в нужном направлении, если захочет. И действительно, в фильме он говорит: «Сынок, ты заплатил, чтобы посмотреть, а лекции в оплату не входят».

Прекрасно вступить в поединок и проиграть более умелому, потому что после все равно придется перенимать ответственность и нести ее вперед. Мастер – это человек, избравший разум игры, искусство власти, которое осуществляется под прикрытием хитрости.

Он должен научиться оставаться без друзей: толпа всегда на стороне того, кто борется против лидера, только потому, что желает видеть его поражение, дабы дать выплеснуться своей реальной внутренней ситуации краха. Игроков, наоборот, связывает любовь.

В фильме мастер (покера) не скрывает своей симпатии к молодому парню. По обмену репликами мастер с удовлетворением понимает, что перед ним человек, знающий, что такое удовольствие от распознания, от понимания игры прежде, чем карты будут открыты. Однако по высказываниям молодого человека о женщине лидер понимает, что в этом – его слабое место, значит, юноша не подходит для того, чтобы стать его преемником, поэтому его следует устранить.

В разговоре с мегерой (старой женщиной) мастер не убегает: зачем, ведь он умеет сделать так, чтобы никто не смог его коснуться.

Финал фильма не несет позитивности, ибо жизнь никогда не сталкивает лбами двух победителей: либо им хорошо вместе, либо каждый идет своей дорогой. Нет никакой нужды терять веру в себя, чтобы устранить другого. С этого момента начинается череда последствий, феноменология заложенного ранее.

Следовательно, нет победы, но есть победитель. Победитель – это тот, кто умеет наслаждаться каждым мигом, исходя из того, каков он есть, и выбирает лучшее для себя. Ему всегда известны все карты – и свои, и других игроков. Он независим от карт, ему неведом случай: он непрерывно следит за движением и всегда сам решает, даже когда, как и с кем потерять – он знает игру изнутри.

Он – это разум игры, беспокоящийся лишь о перевоплощении этого разума, при этом неважно, в ком, – в нем или в другом; важно, чтобы первоначало могло осуществить себя идентично самому себе, совершенным образом и с превеликим удовольствием.

Норман Фредерик Джуисон родился 21 июля 1926 года в Торонто (провинция Онтарио, Канада). Его отец владел галантерейным магазином, а мать была ткачихой. С пяти лет Норман начал выступать на сцене, читая стихи.

Учился игре на фортепьяно и теории музыки в Королевской консерватории, степень бакалавра получил в университете Торонто, в колледже Виктории.

Пройдя службу в Королевском канадском военно-морском флоте во время Второй мировой войны (1944–1945 гг.), вернулся в Торонто и устроился на работу таксистом. Пытался пробиться на канадское телевидение, но это никак не получалось. Тогда он отправился в Лондон, где ему повезло больше: он смог устроиться на телеканал BBC актером и сценаристом (стажером).

Джуисон рассказывает, что его «роман» с Соединенными Штатами начался в 1945 году, когда будучи еще канадским моряком он во время отпуска совершил путешествие автостопом по Америке. Норман был очарован дружелюбностью и гостеприимством, но у него остались неизгладимые впечатления от американского Юга.

«Это был мой первый опыт расовой дискриминации. Я был потрясен, что чернокожий солдат может рисковать своей жизнью в сражении, но ему могут отказать в чашке чая в Woolworth».

С середины 1950-х годов Джуисон стал одним из ведущих телережиссеров, работая на канадском CBS. В конце 50-х он переехал в США и за три года работы в Нью-Йорке удостоился трех премий Эмми.

В кино Джуисон дебютирует комедией «Сорок фунтов неприятностей» (1962), где рассказывает о менеджере казино, который, спасаясь от сборщика алиментов, вместе с маленькой девочкой попадает в Диснейленд: на фоне аттракционов и развертывается погоня. После этого фильма студия Universal заключила с режиссером долгосрочный контракт.

Джуисон начинал с легких комедий, среди которых – «Доведенный до ручки», «Не присылай мне цветы» и антивоенная политическая сатира про русскую подлодку у берегов Америки «Русские идут», завоевавшая популярность у зрителей.

В 1965 году, заменив на съемочной площадке самого Сэма Пэкинпа, он снял блестящий фильм об азартных игроках в покер «Цинциннати Кид».

Затем выпустил еще один фильм со Стивом МакКуином «Афера Томаса Крауна» (1968), где использовал новаторскую технику изображения сразу с нескольких экранов.