А. Панов - Кинооператор рассказывает: прозрение и заблуждения. По следам Лунного обмана США

Леониду Коновалову следовало посмотреть другие фильмы НАСА из этого же шоу, где присутствует и шарканье ног и выброс пыли при ходьбе в стороны. Но что касается этого ролика то здесь можно поспорить об использовании больших кукол вместо живых актеров. По поводу частоты фольги на телекамере, можно возразить, что просто издалека не видна мелкая пыль или частички грунта. А клоун НАСА, живой актер это увидел и попытался убрать указанные фрагменты почвы. Конечно, в таких перчатках и в таком костюме это было сделать сложно. Если еще за спиной находятся тонкие карбоновые лонжи, невидимые для глаза, то такая задача становится очень сложной. В таком снаряжении человек может принимать неестественные позы, растопыривать руки, ноги, такое тоже можно допустить. Одно дело проводить съемку неподвижной куклы в лунной телеге НАСА с радиоуправлением. И совсем другое дело снимать две куклы в движении. Здесь нужна или кукольная мультипликация, удовольствие дорогое и огрехи движения кукол там очень заметны. Или вариант марионетки, которая управляется с помощью подвесов кукловодом сверху. Это тоже та еще морока.

Нет убедительных мотивов, которые бы объясняли замену живых актеров на подвижные куклы в таком незначительном эпизоде. Съемка с участием живого актера в скафандре осуществляется в короткие сроки и была значительно дешевле. Метод хромакей в те времена тоже существовал. Для такого ролика с демонстрацией передвижения на «Луне» можно было использовать его. Но специалисты НАСА остановились на других методах с использованием проекционных экранов, когда снимали этот эпизод. Видимо, хромакей был более дорогим подарком для обманщиков, которые не стремились тратить свои деньги на лишние расходы. Это мешало обогащению обманщиков.

Как же на самом деле были выполнены съемки передвижения по американской «Луне»? Для этой цели в большом ангаре необходимо создать макет места прилунения. Такие макеты, если верить отрывочным сообщениям представителей НАСА, действительно существовали. По понятным причинам фотографии этих грандиозных макетов необычно больших размеров не осталось, или их не представили широкой общественности. Но остались различные макеты лунной поверхности, которые были созданы не только в структуре НАСА. Эти глобусы Луны имели довольно точный рельеф, который повторял настоящие элементы реальной лунной поверхности. Фотографии таких макетов можно найти в большом количестве в открытом доступе. Американским сказочникам ничего не мешало создать из песка и связующего клея создать макет лунной поверхности относительно большого размера. Конечно, появление огромного живого актера среди «лунных» гор и долин этого макета было бы совсем не логичным и опрометчивым поступком. Такое соотношение человека и лунного рельефа, которое показано на фотографии ниже, обманщики из НАСА не показывали.

Передвижение по «Луне» можно выполнить в ангаре, где американцы создавали большие макеты мест «прилунения». Сначала снимали их отдельно с помощью небольшой кинокамеры, поставленной на уменьшенную копию «ровера». Кинокамера ездила по большому ангару, где были созданы лунные долины и горы, возможно, из папье-маше, из картона. Но можно было создать и объемные песчаные образования с использованием песка и клея, типа ПВХ. а потом переносили этот фильм на проекционный экран. «Ровер» стоял на месте в киностудии, перед этим экраном, где демонстрировалось движение вот по извилистой траектории. Кинооператор полагал, что движение было реальным. Он представлял его так:

Все предельно просто и дешево. Никаких передвижений с актерами по «Луне» на самом деле нет. И нет никакой необходимости чередовать использование куклы и живого актера.

Машина точно стоит на месте перед экранами неподвижно. Вокруг автомобиля в киностудии прыгают два актера. Попрыгали, побегали…«поехали». Раскачивание машины создать не сложно при помощи больших пружин под нижней частью автомобиля. Есть иллюзия «движения». Но на самом деле они некуда не едут. Это загадка человеку, знакомому с секретами кино должна быть знакомой. Вот так недорого можно снять передвижение с автомобиля, при этом оставаясь на месте. Съемку передвижения по макету места прилунения снять было не сложно без актеров, а потом методы фронт проекции рир-проекции и все получится. Никакой компьютерной графики.

Зрители видят, как актер Гоша Куценко ездит по городу, а на самом деле он некуда не едет, а находится в студии. Куклы Гоши Куценко при этом делать не нужно. Он сам прекрасно сыграет роль в таком фильме. Если верить режиссеру этого сериала, то съемки, которые были показаны в фильме, были сделаны в неподвижной машине скорой помощи, в небольшой киностудии. На стенах этого небольшого помещения размещены проекционные экраны, где демонстрируются кадры с передвижением автомобиля по различным улицам города. Режиссер в фильме рассказывает, что метод «хромакей» обошелся бы создателям сериала очень дорого. Режиссер подчеркнул, что дешевые и вполне эффективные съемки по указанным методом комбинированной съемки, были хорошо известны давно. Это действительно так. Методы Рирпроекции были распространенными в творчестве все того же Стенли Кубрика. Метод очень простой, дает реалистичное изображение и он очень дешевый при использовании. Схема съёмки актёров в декорации движущегося автомобиля, который расположен в студии и никуда не едет.

Описание метода съемки, при котором около неподвижного макета автомобиля можно снимать актеров, а потом движение самой машины: «Скорая рирпроекция много использовалась в первые десятилетия звукового кино из-за громоздкости синхронной съёмочной и звукозаписывающей аппаратуры. Из-за особенностей технологии синхронной записи актёрской фонограммы съёмка многих сцен была возможна только в студии. Потому большинство сцен с актёрами, едущими в автомобиле или поезде, летящими в самолёте и плывущими на кораблях, снимались способом рирпроекции. При этом виды из окон снимались заранее, а интерьер салона автомобиля или купе вагона строился в павильоне студии. При съёмке по технологии скорой рирпроекции предварительно отснятый фон проецируется на прозрачный матовый экран B, по другую сторону которого находятся элементы декорации С с актёрами и киносъёмочный аппарат D. При этом кинопроектор A, демонстрирующий изображение на экране, синхронизируется с киносъёмочным аппаратом так, чтобы открытие обтюратора камеры совпадало с открытием обтюратора проектора. Для этого в приводах обоих аппаратов используются синхронные электродвигатели, получающие переменный ток от общего источника G. На экран проецируется зеркально перевёрнутое изображение, которое со стороны камеры выглядит прямым. С целью недопущения засветки фона от осветительных приборов Е, работающих на актёрскую сцену, на границе кадра устанавливаются дополнительные световые ограждения F.