Иван Старостенко - Хоррорлогия

Также в фильме отображается юность Браунинга, связанная с цирком.

На предпоказе из фильма вырезали множество фрагментов, очень сильно его сократив.

Но даже это его не спасло. Когда фильм вышел в прокат, люди были в ужасе. Фильм по всем параметрам нарушал нормы нравственности. Одна женщина даже выбежала из кинотеатра, сказав, что у неё случился выкидыш, и грозилась подать в суд на студию MGM.

Фильм изъяли из проката и на долгое время похоронили в студийном архиве. Лишь много лет спустя его признали классикой жанра.

«Уродцы» во многом опережал своё время, и Браунинг больше не брался за столь смелые проекты.

В 1935 году Браунинг снял звуковой ремейк «Лондона после полуночи» – «Знак вампира» с Белой Лугоши в главной роли. Браунинг словно предвидел судьбу «Лондона после полуночи», сняв на него ремейк. Сюжет в нём тот же, что и в оригинальном фильме. Однако изначально в сюжет была введена тема инцеста – Граф Мора (Лугоши) изнасиловал собственную дочь Луну, после чего застрелился из-за чувства вины и стал вампиром. Но данная сюжетная линия студии MGM показалась крайне неприемлимой. Посему в конечной версии осталось загадкой наличие кровавого пятна на виске у Графа Моры.

Лугоши снова сыграл роль классического вампира, практически повторив свою роль Дракулы.

Последними фильмами Браунинга стали: «Дьявольская кукла» и «Чудеса на продажу».

В «Дьявольской кукле» главную роль исполнил видный голливудский актер, брат Джона Бэрримора – Лайонел Бэрримор.

Он исполнил роль бывшего заключенного, ложно обвиненного в мошенничестве. Сбежав из тюрьмы он решает отомстить тем, кто причастен к его аресту. И мстит он весьма необычным и оригинальным способом…

В «Дьявольской кукле», так или иначе, присутствуют аналогии с предыдущими творениями Браунинга. К примеру, когда герой Лайонела Бэрримора делает так, чтобы его не узнали, он маскируется под милую старушку, как это делал Лон Чейни в «Несвятой троице».

В целом, это весьма интересное творение Браунинга среди его поздних картин.

Последние 20 лет своей жизни Браунинг стал затворником в собственном доме, и никто не знал, чем он занимался все эти годы.

Ранние успехи мастеров жанра

На следующий год после «Дракулы» Лугоши снялся в фильме «Убийства на улице Морг», по одноимённому рассказу Эдгара По. Режиссёром фильма был француз Роберт Флори, который изначально должен был снимать «Франкенштейна».

Действия происходят во Франции в 19 веке. Лугоши играет зловещего доктора, который ставит опыты по скрещиванию человека и гориллы. По его следам идёт сыщик-любитель – Пьер Дюпен.

Фильм выполнен в духе Немецкого Экспрессионизма. Начальная сцена во многом напоминает сцену из «Кабинета доктора Калигари», в которой Калигари впервые демонстрирует зрителям пробудившегося Чезаре.

Персонаж Лугоши отсутствовал в оригинальном произведении, и роль написана специально для него.

Далее Лугоши снимается в самом первом в истории фильме о зомби – «Белый зомби».

Действия происходят на Гаити, где практикуют магию Вуду. Лугоши играет повелителя зомби, по имени Легендре. К нему обращается один из жителей острова с просьбой помочь ему завоевать сердце девушки, которая собирается выйти замуж за другого. Легендре превращает её в зомби, и теперь она в его полной власти.

Это вторая по величине роль Лугоши после Дракулы. Одним из главных новаторских приёмов фильма стало использование крупным планом гипнотических глаз Лугоши, в моменты, когда он гипнотизировал свою жертву.

В «Белом зомби» Лугоши, к тому же, был режиссёром на определённом этапе, поскольку режиссёр, изначально снимавший картину, выбыл из проекта, предположительно – из-за небольшого бюджета.

«Белый зомби» снимался не на Universal, но в нём были использованы декорации из «Дракулы».

У фильма был довольный слабый сиквел – «Восстание зомби» (1936). В нём не было Лугоши, но был применён эффект с использованием крупного плана его гипнотических глаз.

В том же году Лугоши исполнил небольшую роль в «Острове потерянных душ» по роману Герберта Уэллса – «Остров доктора Моро». Роль доктор Моро исполнил один из величайших голливудских актёров – Чарльз Лотон.

Доктор Моро проживает на безлюдном острове, где ставит эксперименты над животными, пытаясь превратить их в людей. В конце они начинают бунтовать и расправляются над ним.

Фильм является бесспорной классикой ужасов и фантастики. Грим у зверо-людей очень впечатляющий.

У Лугоши была роль главного бунтаря восстания. Это было впервые, когда Лугоши находился под большим слоем грима.

Следом Лугоши играет злого волшебника Роксора в фильме «Чанду волшебник». Эта роль также немаловажна в карьере Лугоши. Впоследствии он сыграет и самого Чанду в ещё 2 фильмах.

В 1932 году Борис Карлофф, снова под руководством Джеймса Уэйла, играет роль немого слуги в фильме «Старый страшный дом». Это был один из ранних фильмов, сюжет в котором строится вокруг попутчиков, у которых сломалась машина, и они набредают на странных обитателей зловещего дома. Но в то же время, в фильме есть немало комичных оттенков. По сути – это комедия ужасов.

Примечательно также, что в этом фильме одну из своих ранних ролей сыграла Глория Стюарт (известная больше всего по роли пожилой Розы в «Титанике»).

Вслед за этим Джеймс Уэйл снимает фильм об ещё одном классическом монстре – «Человек-невидимка», по роману Герберта Уэллса. Изначально на роль Невидимки планировали взять Карлоффа, но он отказался. Главную роль исполнил театральный актёр Клод Рейнс, который до этого ни разу не снимался в кино.

В «Человеке-невидимке» присутствует множество комичных моментов, ставшие уже характерными в фильмах Уэйла. Главную женскую роль снова исполнила Глория Стюарт.

Голос Рейнса идеально подошёл для роли Невидимки, одержимого жаждой власти. По словам дочери Рейнса, на кастинге он жутко переигрывал, но именно благодаря своему голосу, получил эту роль.

Оптические спецэффекты в фильме довольно впечатляющие.

Впоследствии на Universal было снято 4 сиквела о Невидимке: «Возвращение Человека-невидимки» (1940), комедия «Женщина-невидимка» (1940), военный фильм с элементами комедии «Невидимый агент» (1942), и «Месть Человека-невидимки» (1944).

Самая известная роль Бориса Карлоффа после «Франкенштейна» – в фильме «Мумия». Это был самый первый фильм на подобную тему.

Интерес к сюжету о мумиях появился у публики вскоре после открытия в Египте гробницы Тутанхамона в 1922 году, которая оставалась нетронутой на протяжении 3 тысячелетий. В гробнице были неизведанные богатства, бесценные скульптуры. Помимо всего прочего, открытие гробницы несло проклятие на тех, кто её вскрыл. На протяжении последующего десятилетия все кто участвовал в её открытии, умирали загадочной смертью.