Валентин Балаш - ТЕЛЕЖУРНАЛИСТ. ЛАЙФХАКИ

Четвертое: Места съемок

Уже на этапе планирования сюжета представляйте видеоряд.

Посоветуйтесь с оператором, что лучше снять для сюжета, может быть у него появятся идеи.

Часто бывает так, что хорошую тему тормозит скучный видеоряд. На телевидении рейтинги делает как раз динамичная картинка. То есть в кадре всё должно двигаться.

Например, если это сюжет про тренировку сборной России по футболу, то здесь особо и не разгуляешься. Мы снимем, как игроки тренируются, бегают по полю, забивают голы, здесь по «картинке» всё в динамике, остаётся лишь записать интервью тренера, игроков – и сюжет готов.

А вот если у вас съёмка в библиотеке и тема про подготовку к экзаменам, то тут не обойтись без режиссуры. Такой сюжет нужно « вытаскивать» с помощью видеоряда. Тут не обойтись без активного оператора, который будет снимать библиотеку с разных точек. Сюда подойдут планы людей, которые читают, берут книгу, что – то пишут, возможно, понадобятся проходки.

Это когда мы сами просим героев «специально пройти на камеру».Ваша фантазия на месте подскажет много идей. Снимайте больше видеоряда и монтажёры скажут вам спасибо.

Если бы меня спросили, какая профессия на телевидении самая необходимая – я бы тут же сказал: конечно же, линейный продюсер.

Девушки, забудьте про яхты, лимузины, толстую фигуру с Ролексом на руке и одышкой, такой продюсер в кино, на телевидении востребован другой специалист.

Линейный продюсер в информационной службы – это человек, который организовывает производство видеосюжета. По – настоящему, это самые незаменимые люди в редакции, «рабочие лошадки», на плечах которых выезжает весь выпуск.

Итак, что же включает в себя функционал линейного продюсера.

1.Мониторинг тем:

У каждого линейщика есть план – предлагать не менее пяти сюжетов, не считая материалов, которые и так планируется снимать: пресс- конференции, круглые столы, различные специальные мероприятия. Чтобы предложить сюжет, продюсер осматривает в день по 10 – 20 тем, кроме этого поиск ведется в соцсетях и мессенджерах.

2. Организация интервью

Уже на этапе знакомства с материалом, хороший продюсер понимает: получится ли записать экспертов, героев, насколько они расположены дать интервью, далее следует разговор по телефону, после чего выясняется насколько участники «говорящие» на камеру. Далее следует вердикт: «тухляк» или всё – таки сюжет получится. Наконец, сколько времени это всё займёт.

3. Подготовка документации

Написание официальных писем в различные организации, министерства и ведомства – часть работы линейного продюсера.

Для того чтобы снять интервью в Совете Федерации или Госдуме, необходима аккредитация, чтобы её получить, нужно направить официальный запрос от имени телеканала. Указать цель съёмок и ключевые вопросы. Так называемое официальное письмо потребуют сегодня в любой организации. Вот пример работы с торговым центром. Документ был составлен, чтобы съемочной группе разрешили работать на территории магазинов.

Отсюда продюсеру важно наладить контакт с пресс- службами. Занятие формальное, но сосредоточенности требует серьезной.

4. Работа с автором

Психологическая совместимость членов команды – ключевой момент. Бывает, подбирается съемочная группа, в которой каждый тянет одеяло « на себя»

Продюсер считает, что без его гениальных ходов не было бы сюжета, корреспондент уверен, что лишь он способен гениально писать. В итоге, эти токсичные специалисты спешат не сделать материал, а написать друг на друга жалобу руководству. Чаще всего работу теряют оба. Поэтому хороший продюсер это и неплохой психолог. Авторы люди специфические и к каждому нужен подход.

Задача продюсера помогать журналисту в организационных вопросах: заранее позвонить спикеру, сказать, что едет съёмочная группа. Если это закрытое мероприятие, организовать аккредитацию, выслать номер машины – возможно паспортные данные, фотографии и пр.

5. Быть постоянно «на связи»

Творческие люди часто уделяют организации процесса незначительную роль. Такой автор может затянуть интервью (разговориться с собеседником не по теме) опоздать на съёмку, приехать неподготовленным (времени не хватило) и это настоящая беда для всех.

Каждый выезд съёмочной группы стоит денег. Если намечено три интервью, и под это выделены ресурсы: люди, машина и техника – в случае срыва одной из трех съемок, продюсеру придется снова договариваться с участником. А редакции выделять дополнительные средства, приглашать снова специалистов, особенно если это небольшой телепродакшн, который производит программы.

Вот поэтому, линейный продюсер работает так: в день съемок звонит автору и сообщает: у нас в 13.00 первая съемка, в 16.00. вторая и в 20.00 нужно взять третье интервью.

Далее только контролировать процесс. Все вроде просто. Задача поставлена, план намечен, сиди и радуйся. Но тут раздается звонок….

6.Стресс

Ааааа! что делать!

Взволнованный корреспондент кричит в трубку, что все пропало! Съемка срывается! Оказывается, договорились снять интервью ребенка. Поговорили с папой – тот был «не против». Но только приехали на место, из подъезда выбежала мама, устроила истерику, грозит судом и запрещает снимать. Что делать?

В такой ситуации хороший линейный продюсер понимает: нужно срочно искать ребенка, чья мама будет «за».

Тут же его проф. активность поднимается как баллистическая ракета Першинг 1А.

Одной рукой он ищет в телефоне номера знакомых с детьми, второй – набирает текст в соцсетях с просьбой «срочно нужен ребенок для интервью». Впереди еще 20 звонков в школы и детские сады.