Газета День Литературы - Газета День Литературы # 120 (2006 8)

По большому счету этот период мало что изменил в лучшую сторону, И.Волгин, конечно, прав. Предстоит громадная работа по выходу из кризисной ситуации. Как бы ни ликовали Т.Толстая и А.Смирнова насчет больших исторических завоеваний последнего десятилетия, у нас все еще "маскарад, и если сорвать маски, то можно встретить старые, знакомые лица", пояснил бы один великий мыслитель. "Комиссаршам в пыльных шлемах давно пора сменить головной убор", – такое обоснованное пожелание И.Волгина прозвучало в комментарии к передаче на страницах "Литературной газеты".

Видимо, конструктивнее искать опору и решения не в прошлом, а в настоящем, в "здесь и теперь". В программе можно было бы весьма плодотворно обсудить современные экранизации Ф.М. Достоевского или, например, яркий феномен дневникового жанра в Сети, столь популярный среди молодых. Содержательная передача об этом явлении недавно прошла на канале "Культура", кстати, И.Волгин участвовал в ней в качестве эксперта.

Ведущих "Школы злословия" современность не интересовала, а жаль… Диалог не состоялся.

Многое объясняет и следующий эфир. Одиннадцатого июля гостем "Школы злословия" был историк моды Александр Васильев, представитель старинного рода Васильевых-Чичаговых, изысканный французский господин. В студии говорили о дворянских усадьбах, о ножах и вилках для рыбы… Проклятое прошлое оказалось общим. Ведущие были очень жизнерадостны и деликатны.

Какой вывод делает зритель после просмотра "Школы злословия", передачи, к которой авторы особо и не готовятся, передачи, где все сползает к дешевому дидактизму и пристрастному представлению интересов определенных социокультурных сил?

Думаю, что ни зрителям, ни гостям не хочется быть объектом манипуляций со стороны создателей программы. Общество и без того пребывает в ситуации больших рисков, в поле сложных жизненных вопросов. "Школа злословия" явно не способствует пониманию современного момента. Перебранки с прошлым, как фирменный знак, не к лицу интересному ток-шоу, лучше акцентировать внимание на том, что во власти человка, – на настоящем. Только при таком условии возможно освоение разрушенного культурного пространства страны.

г. Рыбинск, Ярославской обл.

3 августа 2006 года исполнилось 60 лет со дня рождения Президента Международного Форума "Золотой Витязь", народного артиста России Николая Петровича Бурляева. Сегодня это имя широко известно в России и далеко за ее пределами: кинорежиссер, сценарист, поэт, продюсер, видный общественный деятель, Председатель Международного Объединения Кинематографистов Славянских и Православных Народов (МОК СПН), основатель и безсменный Президент Международного Форума "Золотой Витязь".

Николаю Бурляеву необыкновенно повезло с наставниками с детства. Его учителями и старшими коллегами в театре были ученики и восприемники наследия Станиславского и Вахтангова: Ю.А. Завадский, Е.Р. Симонов. И.С. Анисимова-Вульф, Б.Е. Захава, Ц.Л.Мансурова, В.А.Кольцов. В 14 лет Н.Бурляев становится самым молодым артистом Академического театра Моссовета. Его партнеры – выдающиеся мастера театра, народные артисты СССР: Н.Д. Мордвинов, В.П. Марецкая, Л.П. Орлова, Ф.Г. Раневская, Р.Я. Плятт, С.Г. Бирман. Эти корифеи отечественной сцены передавали Николаю Бурляеву факел служения настоящему искусству, традиции великого русского реалистического театра. Много значило для духовного становления Николая Бурляева и то, что его друзьями с юных лет были Андрей Тарковский, Владимир Высоцкий, Геннадий Шпаликов, Виктор Некрасов, Борис Ливанов, Василий Ливанов, Савелий Ямщиков, Максим Шостакович, Владимир Васильев и Екатерина Максимова, Анджей Вайда, Кшиштоф Занусси, Ежи Хофман, Никита Михалков.

Счастливо сложилась и кинематографическая судьба Николая Бурляева. "Крестным киноотцом" Коли Бурляева стал в 1959 году выпускник ВГИКа Андрей Кончаловский, снявший его в главной роли в дипломном фильме "Мальчик и голубь". За полвека работы в кинематографе Н.П. Бурляевым созданы неповторимые образы почти в 70 фильмах. Среди них роли в великих фильмах Андрея Тарковского, вошедшие в сокровищницу мирового кинематографа: маленький разведчик Иван в прославленном "Ивановом детстве", колокольных дел мастер Бориска в шедевре "Андрей Рублев", вошедшем в "десятку лучших фильмов всех времен и народов". Неповторимый по актерскому изяществу, трепетный и возвышенный образ Александра Нетужилина в номинированном на премию Оскар фильме Петра Тодоровского "Военно-полевой роман". Натянутый словно тетива, живущий на пределе эмоционального накала Алексей Иванович в "Игроке", снятом Алексеем Баталовым по одноименному роману Ф.М. Достоевского. Вершиной актерской биографии Николая Бурляева стал образ Иешуа Га-Ноцри в "Мастере и Маргарите" Юрия Кары. Этот фильм пока сокрыт от зрителя.

Незабываемыe образы, созданы Николаем Бурляевым и в десятках других фильмов...

Фильмы с участием Н.П. Бурляева завоевали около 50 наград на международных кинофестивалях в Венеции, Каннах, Берлине, Оберхаузене, Сан-Франциско, Акапулько, Дели, Москве, Сопоте (Югославия), Сан Себастьяне...

Обширна и многогранна повседневная общественная и творческая деятельность Н.П. Бурляева: академик, Вице-президент Международной Славянской Академии наук, образования, искусств и культуры. Член Президиума Всемирного Русского Народного Собора и Президиума Международного Фонда славянской письменности и культуры. Кавалер орденов преподобного Сергия Радонежского III степени и святого всехвального апостола Андрея Первозванного. Лауреат премий Ленинского Комсомола и Государственной Премии Югославии имени Вука Караджича. Почетный профессор Академии искусств (г.Белград, Сербия). Член Правления Союза Кинематографистов России и Союза Писателей России. Автор книги "Одолевая радостью страданья" и многих публикаций поэзии, прозы и публицистических статей в периодических изданиях, автор поэтических текстов к художественным фильмам "Живая радуга", "Детство Бемби", "Юность Бемби".

В 1995 году во Всероссийском институте переподготовки и повышении квалификации (ВИППКа) при Роскомкино РФ Н.П. Бурляев выпустил первый в истории России православный курс авторской кинорежиссуры.

По-особому сложилась и режиссерская судьба Николая Бурляева. Уже первые, короткометражные художественные фильмы Н.Бурляева "Егерь" (ВГИК – 1973г.) и новелла "Ванька Каин", из фильма "Пошехонская старина" (Мосфильм – 1975г.), говорили о том, что в кинематограф входит многообещающий, самобытный режиссер. Новелла "Ванька Каин" была отмечена Главной наградой за режиссуру на XXIII МКФ в Оберхаузене и премией за "лучший режиссерский дебют" в Москве в 1975 году. Первый полнометражный авторский фильм Н.П. Бурляева "Лермонтов" стал, как ныне говорят, "культовым", знаковым фильмом отечественного кинематографа, поделившим зрителей на два противоположных лагеря. С одной стороны десяток яростных противников фильма, кинокритиков, допущенных к печатному слову, с другой – сотни тысяч "недопущенных" – зрителей, киноведов, писателей и специалистов лермонтоведов, горячо приветствующих появление яркой и страстной кинопоэмы, повествующей о духовном подвиге великого сына России Михаила Юрьевича Лермонтова. Сегодня фильм "Лермонтов", прошедший суровое испытание временем, стал неотъемлемой страницей истории отечественного кинематографа.