Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6304 ( № 2 2011)

– Сколько-сколько?

– Вы не ослышались. Восемнадцать. Только теперь я его больше не показываю…

– «Запорожец» сломался?

– Нет, просто всем восемнадцати надо зарплату платить. Кио – это всегда масштаб, а сегодня масштаб директорам цирков не нужен. Им бы что попроще да подешевле. И артистов чтобы поменьше. Программу, где занято 70–80 артистов, могут себе позволить только столичные цирки, а раньше это было нормальное представление хоть в Сибири, хоть на Дальнем Востоке.

– И сколько всего фокусов вы придумали?

– Точно не скажу. Потому что не знаю…

– Как же так?! Фокус – это же авторское изобретение. Должны же быть какие-то патенты, описания…

– Есть патенты. И описания есть. Только я никогда их не считал. Приходила в голову идея – я старался её осуществить. Если получалось и зрителям нравилось, мы делали этот номер до тех пор, пока он привлекал публику. А потом я придумывал новый.

– Как?

– У меня сначала в голове возникает картинка, как должен выглядеть аттракцион, что должно происходить. А потом я уже придумывал, как это сделать технически.

– То есть вы сами себе придумываете «трудности», а потом ищете, как их преодолеть?

– Пожалуй, что так. Наверное, это и есть ЦИРК.

– И чего в этом процессе больше – расчёта или вдохновения?

– Одно без другого в нашей профессии невозможно. И никакой компьютер вам не рассчитает, чего тут больше.

– Что для иллюзиониста самое главное?

– Вера в себя и стремление удивить зрителя.

– А сегодняшнего зрителя цирковыми чудесами уже не удивишь? Копперфильд ведь всё делал в телемонтаже, а не на манеже. Он, кстати, у вас трюки перекупить не пытался?

– Может, и пытался, но ко мне он с этим не обращался. Да и вряд ли он стал бы это делать. Он ведь выступал на сцене, а не на манеже, а это большая разница – зрители видят происходящее только с одной стороны, а манеж – это круговой обзор, со всех сторон всё видно и «смошенничать» не получится. К тому же у него после каждого трюка закрывается занавес, и публика десять минут скучает до следующего номера. А у нас всё идёт каскадом. Вот его фокусы пытались копировать. Одной артистке это вроде бы даже удалось, но выполняла она трюк так, что сразу было понятно, как это сделано. Мало скопировать, надо ещё суметь сделать это виртуозно. А для этого тоже талант требуется. Что же касается зрителей, то я совершенно уверен: люди не разучились удивляться. Вот только их встречи с настоящими цирковыми чудесами происходят очень редко. И не по их вине.

– С развалом Союза им стало просто не до цирка…

– Но это было 20 лет назад! Тогда, в 91-м, нашу труппу спасло приглашение в Японию. Первый контракт был стандартным – три месяца, но, видя, каким успехом наши выступления пользуются у зрителей, его продлили. И в итоге мы работали там 15 лет. Исколесили всю страну вдоль и поперёк, кроме Окинавы, а это 150 городов! Выступали даже на крошечных островках с населением в три-четыре тысячи человек. Там меня сегодня знают лучше, чем здесь.

– Не поверю, что фамилию Кио в России забыли.

– Помнят, конечно. И даже в корыстных целях используют.

– Аттракционы воруют?

– И такое бывает. Ушёл от меня ассистент к конкурентам и все известные ему секреты продал.

– А вы его в суд!

– Можно. Но противно это. Мне тут знакомый звонил недавно, спрашивал, почему я открыл фирму по производству печенья. Я удивился, а он рассказал, как купил печенье под названием «КИО». Там и цирковой купол на упаковке изображён, так что никакого сомнения в том, о каком Кио речь. А я ни слухом ни духом. Жена пошла купила. Печенье съедобное, но нельзя же так беспардонно! И что, с этим тоже в суд идти прикажете? Только у нас такой беспредел возможен. Иногда кажется, что мы снова в 90-е откатываемся. Работали мы не так давно в Самаре. Там в фойе цирка устроили ярмарку. Билеты проверяют не у входа в здание, а у дверей в зал. Толчея, давка, артисты не могут пройти на манеж через боковые проходы – там всё лотками заставлено. Но зритель нас принимал очень тепло. Людям нужен цирк. И они будут туда ходить до тех пор, пока не разучатся верить в чудеса. А этого, я уверен, никогда не произойдёт. Так что дело не в зрителе вовсе, а в государственной стратегии. Вернее, в её отсутствии.

– Советский цирк был уникальной системой, очень продуманной.

– Вы верно сказали: это была именно система, где учитывалось всё – от подготовки молодых артистов до гастрольных маршрутов. Профессия была уважаемой, цирк любили все. И работали все цирки страны шесть дней в неделю, давая по выходным два, а то и три представления. Помню, как-то в Ереване на новогодних каникулах мы за двадцать дней отработали сто представлений: первое начиналось в девять утра, последнее – в девять вечера. Цирк очень любили. Вся страна знала наших выдающихся клоунов и укротителей, иллюзионистов и наездников. Даже в программах мюзик-холлов непременно были и акробаты, и жонглёры, и фокусники. Ни один праздничный концерт без цирковых номеров не обходился. А сегодня только певцы, поющие под фонограмму, и «юмористы» с плоскими шуточками. Даже в Москве цирки работают в лучшем случае три дня в неделю.

– Да, в моём детстве по части цирка, так же как и «по линии балета», мы были впереди планеты всей.

– Балет и цирк представляли за рубежом нашу страну, были предметом национальной гордости, и государство было заинтересовано в том, чтобы они развивались и совершенствовались. При всех издержках строя, при всех идеологических препонах! Фурцева приходила на все премьеры! И Брежнев часто бывал, и Микоян. Могу ещё полсотни фамилий государственных деятелей назвать. А кто сегодня из руководства страны дал себе труд хоть разок сходить в цирк? Президент встречается с музыкантами, актёрами, писателями, а цирковых артистов словно и на свете-то не существует! Обидно! И по телевидению наших артистов практически не показывают. Даже канал «Культура» предпочитает иностранные цирковые программы.

– Увы, таковы реалии нашего времени: то, чего нет в медиапространстве, действительно вроде как и не существует. Но и прессу, и телевидение интересуют в первую очередь скандалы. И чем громче, тем лучше.

– К сожалению, цирковые представления и у нас, и за рубежом всё чаще сводятся к эффектному шоу, где от собственно цирка остаётся всего несколько номеров. У наших артистов, которые кладут жизнь на манеже в буквальном смысле слова, нищенские зарплаты. Гастроли каждый устраивает себе как может, и легче найти работу за рубежом, чем оставаться в своей стране. В труппе «Дю Солей», которая не так давно гастролировала у нас, русские артисты составляют чуть ли не 70%.