Владимир Разин - В лабиринтах детектива

Современная действительность, видимо, разочаровала многих авторов остросюжетных триллеров в силе государственной машины, заставляя их переложить весь груз ответственности на героев-одиночек. Активные герои, хорошо подготовленные разведчики, еще не потерявшие честь, достоинство и обладающие обостренным чувством справедливости, действуют во многих романах-предупреждениях. В “Проекте Мегаполис” А.Трапезникова бывший морской пехотинец Сергей Днищев, став агентом мощной тайной организации “Орден”, пытается противостоять проведению в жизнь нового проекта “ордена” — “Мегаполис”, имеющего целью окончательно развалить Россию… Как обычно, здесь — заокеанские деньги, коррумпированные чиновники… Еще одна сверхзаконспирированная организация, созданная спецслужбами для внедрения в оргпреступность встречается нами в романе А. и С. Климовых “Срок ликвидации”. Подобная организация — “Белый орел” встречается в романах Д.Корецкого. Если коротко, то все, изложенное в десятках так называемых романов-преступлений, укладывается в достаточно примитивную схему:

Над Россией нависла угроза:

а). Президент не способен управлять; он — маньяк; его хотят убить;

б). Заговор спецслужб, мафиози (всех скопом или по отдельности)

в). Заговор сионистских кругов, красно-коричневых, финансовых структур, иностранных государств;

г). Расползание ядерного оружия; опасное изобретение;

д). Попытка расчленения страны; национализм.

Страну могут спасти:

а). Спецслужбы. Все вместе или по отдельности;

б). Армия;

в). Тайные общества патриотов;

г). Отдельные герои-одиночки;

д). Потусторонние силы.

Методы ликвидации опасности:

а). Открытая война с применением оружия;

б). Тайное внедрение и разложение;

в). Устранение наиболее опасных лиц;

г). Введение чрезвычайного положения.

Можно продолжать этот перечень. Но главное, кажется, ясно: романы предупреждения скроены по одной выкройке и работать над ними достаточно просто. В “Золотом теленке” Бендер продал репортеру Ухудшанскому подобную схему. Если нашу немного подработать, углубить и расширить — она вполне будет годиться для широкого потребления. В принципе, разные герои и антигерои, разные угрозы и разные методы устранения их, а система написания подобных триллеров одна: чем жутче, страшнее, тем лучше. Не для читателя, для издателя — быстрее раскрутят. Особенно, если реклама хорошая. И действующие лица, и исполнители в такой литературе довольно серы и безлики. Обратив внимание на сам сюжет, многие авторы не утруждают себя проблемами типизации своих героев — и коллективных, и индивидуальных. Если “контора”, то она мощна, сильна и таинственна; если герой-одиночка, то, само собой, прошел хорошую подготовку в спецслужбах, силен, удачлив и, само собой, таинственен. Женщина у него красива, умна и верна. Словом, надежный друг. “Других и не держим”, - как говорит один из героев. Но, в основном, авторам подобных триллеров не до конкретных людей с их мелкими заботами. Они озабочены судьбами государства. В свете сказанного нам думается, что вряд ли могут сбыться опасения одного из литературных критиков. А. Ромашов в “Общей газете”, анализируя роман Гурского “Убить президента”, пишет, что книга “создана в уже привычном для нас жанре романа предупреждения. Все жанровые каноны здесь соблюдены. Ничего не нарушено. Героев можно принимать по описи: генералов — четыре экземпляра, журналистов — три, чекистов-…, террористов — …, филателистов — …

Обобщая ряд аналогичных произведений, автор рецензии пишет: “Все их произведения страдают схематизмом, сюжеты и композиции легко укладываются в стандарт, художественные образы скроены по голливудским лекалам…”

Все это в принципе совпадает и с нашим исследованием. Но вот с опасением “пастушьего эффекта”, когда пастушок несколько раз объявляет ложную волчью тревогу, а когда и в самом деле появляются серые, никто не приходит, пожалуй, согласиться трудно. Не надо определять романы-предупреждения как нечто серьезное, предвещающее какие-то последствия. Как и вся прочая детективная и остросюжетная литература, данный ее подвид вполне можно определить как игру. Российский читатель уже столько пережил на собственной шкуре всякого разного, что спокойно может перенести и еще один роман-”предупреждение”. Страх, пожалуй, в другом. Все увеличение книг подобного толка может привести к мысли, что переворот в любом его проявлении — конституционном, военном, становление диктатуры и прочие бедствия вполне реальны и ожидаемы. И в такой ситуации все “хэппи-энды” подобных книг выглядят нелепо и неестественно. И с этим утверждением автора рецензии в “Общей газете” нельзя не согласиться… Резюмируя сказанное выше, отметим, что за десять с небольшим лет такой подвид жанра, как роман-предупреждение вошел в число наиболее читаемых книг. Схематизм описания, беглую прорисовку героев и прочие грехи автора затеняют остротой сюжета, крутизной действий героя и необычной фабулой. Сами романы не воспринимаются читателем как предупреждение о близящемся “конце света” — перевороте, диктатуре, а скорее — как игра, при которой даже думать не надо, как при чтении детектива, а следует лишь следить за поступками героев.

В лучших своих образах романы-предупреждения поднимаются до достаточно высокого литературного уровня. Например, романы Л.Гурского счастливо сочетают в себе серьезность сюжета с юмористическим оттенком изложения. Однако такие примеры — скорее исключение, нежели правило.

Литература, условно именуемая нами романами-предупреждениями, находит свое место между детективами с одной стороны и фантастическими книгами — с другой, т. к. в ней содержатся и элементы детективной интриги и некоторые фантастические оттенки. Можно прогнозировать, что в ближайшие годы этот подвид остросюжетных триллеров станет весомее, жизненнее и серьезнее, т. к. сами реалии российской жизни способствуют этому.

Неписаные правила создания детективных романов требуют не использовать в раскрытии преступлений потусторонние силы. Но ведь правила и созданы для того, чтобы их нарушать. У таких признанных зарубежным мастеров жанра, как Агата Кристи, А.Конан Дойл и других существуют произведения, в которых детективная интрига тесно переплелась с мистическим ее объяснением.

Рассказывая об отечественном детективе предыдущего периода, мы подробно рассказали о том, что есть современный российский фантастический детектив и привели ряд примеров из литературы того времени. Сейчас следует сказать, что в новейшем периоде нашей истории отечественный детектив почти не нашел своего дальнейшего развития. Возможно, это произошло по причинам, совсем далеким от литературы. Обществу на переломе двух эпох, двух общественных формаций, видимо совсем неинтересно заглядывать далеко вперед, строить какие-то долгосрочные проекты. Ведь фантастика направлена в будущее, в какой-то мере она отстраняет читателя от участия в событиях. С другой стороны, появление переводов множества зарубежных мастеров фантастики, ранее неизвестных русскоязычному читателю, произвело определенный переворот в состоянии рынка. А раз нет спроса, значит, нет и предложения, нет и желания издателей печатать то, что не приносит доход. Наконец, отсутствие современного отечественного фантастического детектива, на наш взгляд, связано с появлением такой до сих пор неведомой читателю литературы, как “русское фэнтези”, на писание и издание которой уходит много усилий.