Итоги Итоги - Итоги № 17 (2012)

Но при всем блеске программы бомбой стали не они. Dance Open 2012 здорово рискнул, назначив спецгостями американскую шоу-команду Bad Boys of Dance под водительством Томаса Расты, и скандал получился отличный. BBD не новички, дают по 150 шоу в год, хвастают участием в общих концертах с Элтоном Джоном и успехом в «Карнеги-холле», но... Сначала все шло в рамках хорошо обдуманного культурного шока, и слегка снобская петербургская публика, как завороженная, внимала летающим парням с балетной подготовкой, голыми торсами и кошачьей пластикой. А потом плохие мальчишки вытащили резиновых кукол и станцевали бодрые дуэты, повергшие зал в ступор. Получилось, что за три вечера Санкт-Петербург припомнил старые балетные мифы и примерился к новым: воображаемый дворец классического танца от этого не пострадал, зато снобизма у зрителей поубавилось.

Коллекции частных амбиций

/ Искусство и культура / Художественный дневник / Музей

Открылась выставочная программа к 100-летию Музея изобразительных искусств имени Пушкина

Выставкой «Портреты коллекционеров. Западноевропейское и русское искусство из частных собраний Москвы» стартовала юбилейная программа ГМИИ имени А. С. Пушкина. На этой неделе ожидаются еще два вернисажа. 28 апреля — экспозиция, знакомящая с историей музея. В тот же день — выставка «Воображаемый музей», великое посольство лучших музеев Европы в Москву.

Экспозиция «Портреты коллекционеров» включает около 300 произведений русского и западноевропейского искусства разных эпох из двадцати пяти коллекций. Большинство коллекций — молодые. Их возраст отсчитывается с начала — середины 90-х годов XX века.

Сама экспозиция организована не по исторической хронологии, а именно как презентация собраний. Среди старейшин — собрание народного художника СССР Ильи Глазунова с иконами и парадными портретами русских императоров, заслуженного изобретателя СССР Юрия Игнатьева с акварелями Александра Бенуа. Эти собрания начали формироваться в 60—70-е годы прошлого века. Вещам из этих коллекций веришь как-то очень искренне. Прекрасное качество определяет произведения старого и нового западного искусства из более молодых собраний предпринимателей, людей бизнеса, антикваров Михаила Перченко, Василия Горященко, Максима Кочерова, Константина Григоришина, Александра Чистякова, Максима Боксера, Инны Баженовой. В случаях с этими собраниями мы знакомимся с произведениями тех мастеров, чьи имена в отечественных музеях не представлены. Отдельная глава — зубры коллекционного дела в России, которым отведены целые залы: бизнесмены и меценаты Владимир Царенков, Петр Авен, Виктор Бондаренко. Они уже создали фонды, равноценные хорошим музеям. Виктор Бондаренко — русской иконописи, Петр Авен — отечественной живописи от символизма до раннего авангарда, Владимир Царенков — искусства времени Екатерины II и передвижников. Очень тонко подобраны собрания тех, кто имеет высшее искусствоведческое образование: Валерия Дудакова и Марины Кашуро (показаны художники-символисты начала прошлого столетия), Иветы и Томаза Манашеровых (ранний русский и грузинский авангард и модный сегодня стиль ар-деко 1920—1930-х), Сергея и Татьяны Подстаницких (тончайшие миниатюрные и акварельные портреты цвета русского дворянства пушкинской поры).

И все же формируют впечатления от выставки не отдельные вещи, а образ конкретных людей, чья энергия вызволила произведения на суд зрителей. Каждая коллекция это и портрет (даже автопортрет) коллекционера, и демонстрация его амбиций. В этом плане показательно участие замечательного собрания Владимира Логвиненко, в котором наряду с прекрасными произведениями западноевропейской живописи от Ренессанса до рококо присутствует иконописный образ XI века.

Будет резать, будет бить

/ Искусство и культура / Художественный дневник / Кино

На экранах новый фильм «Защитник» с участием Джейсона Стэтема

Над картиной «Защитник» работал замечательный креативный ансамбль. Одним из генеральных продюсеров ленты выступил Лоуренс Бендер — тот самый человек, который когда-то открыл миру Квентина Тарантино. Режиссером — Боаз Якин, прославившийся спортивной драмой «Вспоминая титанов». А главную роль в фильме исполнил мрачноватый, как всегда, Джейсон Стэтем.

Появление в титрах Стэтема означает, что зрителю будет представлен простой, но лихой и динамичный боевик. Так было почти всегда (за исключением, пожалуй, «Ограбления на Бейкер-стрит»). Вот и теперь Стэтем на первый взгляд выступает в привычном амплуа. До недавнего времени актер все больше походил на недорогой суррогат Брюса Уиллиса, а потому неудивительно, что сюжет «Защитника» напоминает об истории «16 кварталов» с «крепким орешком» в главной роли. Если персонаж Уиллиса защищал от коррумпированных полицейских мелкого уголовника, готового дать важные показания против продажных копов, то герой Стэтема — маленькую китайскую девочку, обладающую феноменальным даром считать и запоминать самые сложные комбинации цифр. Он отбивает ее в Нью-Йорке у жадных китайских триад, не доверяющих бухгалтерию компьютерам: они, мол, оставляют виртуальные следы, по которым можно выйти на владельца информации. Потом спасает от безбашенных русских бандитов, которым нужно заполучить код к некоему таинственному сейфу, где хранится компромат на всю триаду. И, наконец, от оборотней в погонах, служащих на кармане и у русских, и у китайцев. Сами видите, расклады непростые. Тем более что Люк Райт (Стэтем) — бывший спецназовец — давно, кажется, позабыл о своих боевых навыках и вообще оказался на улице из-за того, что когда-то не захотел взять на лапу. Но если уж человек по фамилии Райт (так звучит по-английски слово «правильный») взялся за дело, то тут не помогут ни толпы китайских каратистов, ни отряды русских громил во главе с огромным Игорем Жижикиным, ни полицейские-коррупционеры (главный — Роберт Джон Берк, снимающийся сейчас в модном американском сериале «Подозреваемый»).

Час тридцать четыре минуты правильный герой Стэтема будет резать, будет бить, а также стрелять из разного вида оружия. Лишь бы девочка осталась в безопасности. Эти 94 минуты пролетят как один миг. Все благодаря нервному, быстрому монтажу и съемке в стиле документального кино. Продюсер Бендер и режиссер Якин сделали постмодернистское кино, превратив картину в веселый, но далеко не бессмысленный комикс поп-арта а-ля Рой Лихтенштейн. Тем самым они трансформировали резню категории «Б» ценой 27 миллионов долларов в первоклассный боевик, где Стэтем наконец перестает быть молчаливой пародией на Уиллиса и обретает собственное лицо.