Итоги Итоги - Итоги № 19 (2012)

«Итоги» представляют

/ Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют

Радостный нуар

12 мая в «Крокус Сити Холл»выступят Garbage.Лидеры постгранжа как в воду канули в 2005-м, да еще прямо посреди мирового тура. Группа во главе с неподражаемой и многоликой Ширли Мэнсон едва не распалась. И все-таки они с нами, причем за 7 лет их место так и осталось незанятым. Приятно, что, начав мировой тур, Garbage посещают Россию. Музыканты признались, что в сет-листы внесено несколько песен из нового альбома Not Your Kind Of People, который называют нуаровым, исполинским, радостным, пугающим и свободным. Но все же акцент будет сделан на микст Best of.

Генеральная уборка

В деревне Протасово, что находится за 101-м километром от Москвы, разбивают лагерь столичные вольнодумцы, хиппари и прочие нежелательные элементы — все те, кого накануне Олимпиады-80 в Москве вычистили из Первопрестольной. Главным героем комедии «Олимпийская деревня»(режиссер Александр Сухарев) становится виолончелист Арсений Чайка, который, победив на конкурсе имени Чайковского, привлек к себе международное внимание. За ним следят и агенты КГБ, и иностранные корреспонденты. В то время как Арсений ведет бурную жизнь в изгнании. В прокате с 10 мая.

Собрались — отпраздновали

Консервативный балетный мир обожает праздновать юбилейные даты: в честь 140-летия великого импресарио Сергея Дягилева и 65-летия кафедры хореографии ГИТИСа в Концертном зале имени Чайковского 11 маясостоится гала-концерт звезд. На сцене будут Владимир Малахов, главные лица Большого балета, артисты МАМТа и театра Касаткиной — Василева, моисеевцы и «Березка». О новом Дягилеве они могут только мечтать, но ГИТИС для многих из них стал альма-матер.

«И друзей созову...»

Под таким девизом проходит уже девятый фестиваль, посвященный Булату Окуджаве.Он начинается 9 мая,в день рождения барда, на Трубной площади, где собираются его друзья и почитатели. Вечером в театре «Школа современной пьесы»— гала-концерт, в котором приглашены принять участие Юлий Ким, Вадим Жук, Вероника Долина, Виктор Шендерович, Клара Новикова, Лиля Шахидинова, Борис Кинар, Михаил Цитриняк, Вадим и Валерий Мищуки, Гарри Бардин, Ксения Леонидова, Татьяна Визбор, Владимир Вишневский, Раиса Нур, Аркадий Арканов, Наталья Варлей, бард Сергей Матвиенко, Инна Разумихина и другие. Фестиваль продлится до 17 мая.

Торговцем можешь ты не быть...

/ Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге

Неожиданным диссонансом моде на современное искусство стало одномоментное закрытие перед майскими праздниками трех крупнейших российских художественных галерей — «XL» Елены Селиной, «Айдан» Айдан Салаховой и галереи Юлии и Марата Гельмана. Галеристы дали совместную пресс-конференцию, на которой мотивировали прекращение своей коммерческой деятельности провалом рынка российского искусства. В 1990-е годы, сказали они, рынок поддерживали и толкали вверх новые русские. А сегодня этот слой покупателей растаял.

Читая и слушая эти объяснения, подхваченные и растиражированные доверчивой прессой, лишний раз убеждаешься, что лукавый подбор фальшиво правдоподобных аргументов является профессиональным оружием прирожденного галериста. Вот опытные обманщики и рассказали нам сказку про отсутствие рынка и чиновников, которые ездят на «Лексусах», отдыхают на Ривьере, но стесняются купить работу Олега Кулика.

Гельман, Салахова и Селина вошли в пространство современного искусства, когда в нем не только покупателей — вообще никого еще не существовало, кроме самих художников, которые «колониями» жили и работали в полуразрушенных сквотах. Любой посредник между художниками и широкой публикой приветствовался. Он невольно оказывался на пересечении ролей коллекционера, промоутера новейшего искусства, искусствоведа, куратора, организатора новых институций, политика. Культуртрегеры хватались за все сразу. Конкретная профессия с ясными нормами, ценностями и целями заменялась импровизационной игрой сразу на многих досках. Они осуществляли важнейшее дело — радикальный культурно-цивилизационный поворот постсоветской России в сторону современного мира. Многие из плеяды культуртрегеров устроились тогда на службу в бывшие советские госучреждения, чтобы изнутри их взрывать и перестраивать под нужды новой культуры. Гельман, Салахова и Селина избрали иной путь. Свои огромные культурно-политические амбиции они решились реализовывать с открытым забралом, не прикрываясь именем и статусом госинституции. Старшее поколение помнит, что значило в бандитской Москве 1990-х заниматься финансами, не имея «крыши». Это было почти безнадежное, до чертиков рискованное и страшно веселое дело. Оказавшись на сквозняке истории, трое галеристов естественно пустились по крутому маршруту предельной радикальности. То, что не разрешено в музеях и центрах, где нужно помнить о посетителях детского возраста, об «обиженных чувствах» верующих и прочих ограничениях, было возможно и желанно у них в галереях. Без Гельмана, Салаховой и Селиной наше искусство не имело бы мощи протеста и той бесшабашной свободы, которой оно упивается сегодня. Почти в полном отрыве от покупателей. Потому что коллекционеры в первом поколении всегда пугливы. Опутаны собственными пристрастиями, вкусами коллег и домочадцев. «Ты што, Петя, совсем сбрендил — фотку с педерастом в собачьей позе купил? Да еще за шесть тысяч долларов?» Поначалу, пока новоиспеченный бизнесмен сам ощущал себя в ситуации «ролевой игры», он был готов на рискованные покупки. Между тем амбиции наших галеристов росли как на дрожжах. К середине 2000-х годов возникли ножницы: спад интереса коллекционеров к экспериментальным галереям усилился ростом цен на предлагаемое искусство.

Сегодня все три «деятеля культуры» наконец сочли за благо признаться себе и окружающим в «неполном соответствии» занятой двадцать лет назад должности.

А что касается рынка, то на его освоение выходят сегодня люди менее амбициозные, готовые к трудному диалогу и даже соглашательству с покупателями. В частности, выпускники новой школы арт-менеджмента и галерейного бизнеса, только что открывшейся на «Винзаводе». Нет сомнения, они найдут покупателя для того искусства, которое вряд ли состоялось бы, не будь в России галерей Гельмана, Салаховой и Селиной.