Виктор Мясников - Технотриллер - здесь и сейчас

К технотриллерам можно смело отнести и некоторые произведения Юлии Латыниной. Возьму для примера роман "Охота на Изюбря", изданный в 1999 году. В острый сюжет упакована суровая правда о российской экономике эпохи половинчатых реформ, во всех подробностях показаны особенности национального русского воровства, когда крадут целые заводы и отрасли. Столичный банк мошенническим путем пытается завладеть сибирским металлургическим комбинатом. Хозяин комбината и приписанного к нему города с двухсоттысячным населением, этакий современный Прохор Громов -деятельный, жестокий, грубый и умный хищник, естественно, сопротивляется. Но главную роль по ходу пьесы играет его зам по безопасности, это ему на роду написано переиграть могущественных врагов, естественно, тоже не самыми праведными способами. (Замы по безопасности вообще очень популярны в технотрилллерах, поскольку им положено знать все, что творится на подведомственной территории, а это весьма облегчает задачу автора). Есть в романе и маловыразительная героиня, к которой испытывают симпатию и директор и зам, но она пребывает на вторых ролях, не влезая в "экшен". (Таков удел почти всех героинь технотриллеров: выявила черты характера серьезного мужика, заострила углы любовного треугольника -- и в тень). Но это все, так сказать, для простого читателя. Читатель же умный узнает, как устроена наша экономика; почему наши предприятия покупают сырье и продают свою продукцию исключительно через посредников; почему родственники влиятельных лиц поголовно оказываются учредителями процветающих предприятий и т.д.

Юлия Латынина, наверное, единственный отечественный писатель, который попробовал приемы технотриллера использовать в фантастике. В романе "Сто полей" и его продожениях она в жанре приключенческого фэнтези пыталась показать влияние социально-экономического фактора на историю. Но для подростков, главных потребителей такой литературы, даже упрощенное изложение азов макроэкономики и политики оказалось слишком сложным. Взрослый же читатель китаизированный фантастический мир вовсе проигнорировал. И сейчас эти романы можно увидеть на лотках возле метро под табличкой "Сегодня все книги по 15 рублей!" Что лишний раз доказывает: кесарю -- кесарево, а слесарю -- слесарево. Технотриллер -- это здесь и сейчас с документальной точностью, а в фантастике законы физики и экономики не срабатывают.

Если речь зашла об экономическом технотриллере, неизбежно придется вспомнить "Большую пайку" Ю. Дубова. Автор, известный предприниматель, не последняя шишка в небезызвестном "ЛогоВАЗе", повествует о периоде становления современного русского бизнеса. Беллетризованная история имела большой успех в предпринимательских кругах, любители же остросюжетного чтива обошли ее своим вниманием. Читателей "Большой пайки" интересовала реальная подоплека описанных событий, истоки состояния господина Березовского и другие конкретные вещи. Что они там нашли, в данном контексте не суть важно. Важно, что люди, которым в последние годы было не до книг, отложив дела, осиливали этот довольно объемистый том. Это вовсе не означает, что "Большая пайка" явила нам некий образец интеллектуальной прозы, не имеющей отношения к маскульту, а лишний раз указывает на место технотриллера в книжно-литературной иерархии. Он занимает промежуточное положение между документалистикой -- литературой факта, нон-фикшн, как сейчас модно выражаться, и собственно литературой вымысла.

В последнее время ощутим значительный подъем читательского и издательского интереса к нон-фикшн. Это даже породило утверждение, что нон-фикшн вытесняет прочую литературу. На самом деле это всего лишь естественная реакция на повышенный спрос -- рост предложения. Вспомним взрыв интереса к документалистике в период перестройки. Сейчас происходит нечто подобное. Но есть существенное отличие. Если тогда все зачитывались газетными публикациями и прилипали к экранам телевизоров, то сейчас общество утратило доверие к СМИ, ангажированным и отрабатывающим хозяйские деньги. А вот книга, документальная беллетристика, литература продолжают владеть умами. Так что успех нон-фикшн -- в первую очередь социальный феномен, а не литературный. Налицо симтомы массового информационного голодания, избавить от которого современные СМИ неспособны. Люди хотят знать, что привело страну к ее нынешнему положению, кто манипулировал ими, как получилось, что одни неслыханно обогатились, а другие лишились всего.

* * *

Беллетризация документалистики дает неожиданный эффект: доля вымысла, как ни странно, придает большую убедительность написанному. Сочувствуя и сопереживая героям, читатель проникается доверием к ним, а, значит, и к содержанию книги. Это имеет прямое отношение к технотриллеру. И объясняет, почему роль персонажей в нем вспомогательная. Но в каждом правиле обязательно и необходимо исключение. Вот оно.

Если характеры героев и социально-психологическая проблематика занимают главное место в повествовании, а информационная составляющая становится фоном, технотриллер неизбежно переходит в категорию психологической прозы.

Примеры: Теодор Драйзер -- "Финансист", Эмиль Золя -- "Деньги" и "Богатство". Это настоящие экономические технотриллеры, но современный читатель берется за эти романы вовсе не для того, чтобы ознакомиться с устаревшими финансовыми системами. Его привлекают как раз герои. Это же в полной мере относится и к "Смиренному кладбищу" Сергея Каледина. Так что нет жанров изначально низких и высоких, все определяется талантом писателя и задачами, которые он перед собой ставит.

Обратите внимание: технология в этих романах -- среда существования героев, и она показана с исчерпывающей полнотой, как и положено в технотриллере. Новый тип личности в эпоху смены экономических формаций в иной среде и не может существовать -- акуле нужно открытое море, а не старый добрый пруд. К тому же финансовый рынок и биржевая игра с их экстремальными ситуациями, когда рушатся состояния и судьбы, дают отличную возможность проявиться сильной личности. Если главный герой делец, автору поневоле приходится вникать в его бизнес, а читатель, оказавшись в непривычной для него сфере жизни, лишенный стандартных сюжетных ситуаций, с увлечением следит за действием. И попутно приобретает новые знания, что не так уж и плохо.

Возникает закономерный вопрос: почему же в современной российской литературе не появился свой "Финансист"? Где образ нынешнего хищника, финансового воротилы, олигарха? Кто нам раскроет психологию нового русского в его бизнес-эволюции, сопряженной с нравственным падением? На серьезном художественном уровне никто, так как для этого необходимо знать и понимать не только общие принципы функционирования экономики переходного периода, но и их подробности, прояснять темные места и разбираться в бухгалтерской терминологии. А для этого надо самому влезть в шкуру бухгалтера. Но для наших писателей привычней шкурка маленького человечка, униженного и оскорбленного, все еще барахтающегося в советском прошлом.