Газета Завтра Газета - Газета Завтра 390 (21 2001)

M Вышел двойной компакт лидера "ДДТ" Ю. Шевчука. Два концерта. Акустика. В двойник вошли 26 композиций, 10 из которых ранее никогда не издавались. На альбоме звучат (что для Шевчука в новинку) не только песни, но и стихи в авторском исполнении.

M Выпущен сборник стихотворений К. Кинчева "Солнцеворот". Издание прекрасно оформлено, предисловие (фактически серьезное исследование твор-чества лидера "Алисы") написано известным культурологом В. Штепой. В приложении — наиболее важные интервью Кинчева и статьи о нем. Единственное сожаление, что составители сборника проигнорировали большую и серьезную публика-цию в "Завтра", которая во многом разъясняла мировоззренческие и творческие установки легендарного музыканта.

M Итоги 46-го конкурса "Евровидения" вызвали среди российской публики недоуменные чувства. Успех дуэта из Эстонии (об этом подробнее в рубрике "Наезды") и двенадцатое место "Мумий Тролля". Уже слышатся голоса о политической подоплеке провала россиян, о необъективности и т. д. Возможно, в победе афро-эстонцев есть дань политкорректности, но с "троллями" все гораздо проще. Конкурс никакого отношения к современной поп-музыке давно не имеет. Музыкальный материал "Евровидения" имеет определенный стиль и формат, мало изменившийся с середины 70-х годов и в силу подобной архаичности так и называющийся — стиль Евровидения. Из хоть сколько-нибудь известных нашим слушателям победителей конкурса можно назвать только "Тич-ин", "АББУ", Селин Дион, Тото Кутуньо.

"Мумий Тролль" с довольно непростой, хотя далеко не выдающейся песней — в стандарт не влез. То же произошло и с Пугачевой, то же ждало бы "Rolling Stones" или Кобзона. Прошлогодний успех Алсу из этой серии. Молодая миловидная исполнительница с легкой мелодичной (но до скуки банальной) песенкой оказалась "в тему".

M Плодовитые и оригинальные питерцы Костров и Гитаркин ("Нож для фрау Мюллер") выпустили еще один альбом под названием "Алло, супермен". Также недавно у проекта Гитаркина "Ножик chups" вышел диск "Vamp babes". Если сложить все вышедшие за полтора года пластинки, то можно говорить о рекорде: 2 альбома "Ножей", 3 — гитаркинского проекта плюс "Ивонна" О. Кострова. В 80-е годы так часто и на стабильно высоком уровне записывались, пожалуй, только "ДК" и Е. Летов. Неплохая компания.

M Внимание!

27 мая в 18.00 в к/т "Восход" концерт "Гражданской обороны" при участии "Отхода" и "28-ми гвардейцев-панфиловцев".

Проезд: м. "Рязанский проспект", далее трол. 63 до остановки "Комбинат ЖБК", ул. Михайлова, д. 28, к. 1.

[guestbook _new_gstb]

1

2u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 40"; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

41

Напишите нам 5

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

Группа "Промышленная Архитектура" существовала меньше года, и было это тому назад двенадцать лет. Все кончилось 22 апреля 1989 года, когда погиб Дмитрий Селиванов — гитарист, вокалист, лидер и основатель группы. Параллельно — гитарист первого состава "Гражданской Обороны". До того — гитарист и один из основателей "Калинова Моста" (откуда изгнан за нежелание играть по канонам), участник "Путти" и многих других, сейчас уже полностью позабытых новосибирских групп. Самый, пожалуй, загадочный и недопонятый человек в истории сибирского, условно говоря, панка.

На самой известной из немногих сохранившихся фотографий Селиванов стоит на сцене с гитарой большой аккуратно причесанный, в обычных, не сценических, джинсах и куртке, и смотрит куда-то сквозь скрывающие глаза затененные очки. Лицо спокойное и сконцентрированное. Удивляет странное для гитариста "ГО" самого панковского периода полное отсутствие цепей, гребней и прочей атрибутики. По текстам песен, предельно сжатым и лаконичным, как надрез хирургического скальпеля, по единственному интервью, взятому у Селиванова в 1988 году Романом Неумоевым, представляется человеком вежливым и корректным, но как бы наделенным заданием. Иными словами, человек, который знает, что он должен делать и куда идти, и идет к одному ему видимой цели сосредоточенно, обращая мало внимания на попутные пустяки и додумывая при этом все вещи до самого конца — сколь бы страшным и разрушительным не оказался этот конец. Впрочем, это только догадки. Очевидцы описывают его интровертом, и еще вспоминают фантастические селивановские гитарные импровизации. Собственные его слова: "Я два раза одинаково одну вещь не играю".

Смерть Селиванова всколыхнула до основания тогдашнее андеграундное сообщество. "Он истек надеждой и всем, чем мог, а все вы остались такими же", — это о нем; о нем же — "никто не знал, что так будет смешно". Первый номер самиздатовского журнала "Контркультура" начинался с блока материалов, посвященных его памяти. Времена были горячие и суматошные. До собственно музыки дело не доходило: единственное, что сказано про студийный альбом "Промышленной Архитектуры" в траурной статье — это что "оригинал альбома утерян". Потом пришли другие герои. В каком-то смысле Селиванову повезло — он так и не стал известен широким подростковым массам, избежал переваривания шоу-бизнесом и не превратился, как Цой, в объект бессмысленного, всепожирающего некрофильского культа.

Теперь, когда утерянный студийный альбом "Любовь и технология" вместе с живой записью декабря 88-го года издан на компакт-диске лейблом "Ур-Реалист", можно отстраниться от легенды и послушать музыку как она есть. Помимо холодной энергии и какой-то прозрачной, запредельной целеустремленности, в этой музыке поражают ее актуальность, адекватность мировым стандартам. Альбом не устарел и сейчас, через двенадцать лет после записи. Поставленный в контекст конца 80-х, он оказывается очень близок всему тому маргинально живому, что еще оставалось тогда в западной музыке. Отставания по времени практически нет. Удивительным образом, пребывая в сравнительной изоляции в далекой от центров Сибири, Селиванов знает и разнообразные коллективы "новой волны", и индустриальную музыку. Но прежде всего он адекватен самому себе. Этим "Промышленная Архитектура" отличается от бесчисленных московских, питерских и пр. деятелей, которые тогда (да и сейчас) подавали себя как "индастриэл", а звучали, как рабское подражание третьесортным западным образцам.

Трудно поверить, что Селиванов слышал основателей индастриэла; скорее всего, он тоже пользовался весьма выхолощенными копиями вроде модной тогда на Западе группы "Einsturzende Neubauten". Однако с безошибочным вкусом он берет из имеющегося ровно то, что ему нужно, и наполняет довольно бессмысленные механические формы своим экзистенциальным, метафизическим содержанием. В этом видна коренная российская традиция — тщательно отбирать лучшее, что производит европейская цивилизация, и пересоздавать его с "загадочной славянской душой".