Газета Завтра Газета - Газета Завтра 392 (23 2001)

...При наличии соответствующих средств пехота может более или менее успешно бороться с танками — а вот танки совсем не предназначены для уничтожения пехоты! Танками можно и должно совершить успешный маневр и дезорганизовать оборону противника, но задача по уничтожению разгромленного врага все равно ляжет на стрелковые части.

Но главный вывод из первых приграничных сражений заставил изменить взгляды на применение танков.

В. ГОНЧАРОВ

[guestbook _new_gstb]

1

2u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 38"; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

39

Напишите нам 5

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

Крупномасштабный проект "НОВОСИБИРСК" московских художников Молодкина, Беляева-Гинтовта, фотографа Косорукова и композитора Шостаковича Дмитрия Максимовича (так!) нашел приют в Музее архитектуры имени А.В.Щусева (ул. Воздвиженка, 5). Сия первая фундаменталистская ласточка залетела в наши постмодернистские сени неслучайно. Собственно, здесь явлена своевременная попытка найти образ нового Большого проекта, который снова закрутит вокруг себя пространства и смыслы русского континента. Новосибирск как Третья столица России и географический центр "одной шестой" представлен в виде каскада символов-утопий, раскрывающих тему нашего с вами "хорошо забытого будущего". Характерно, что изображения на гигантских холстах выполнены при помощи обычной шариковой ручки. По словам художников, на одну картину уходило до тысячи ручек. Если бы не "тоталитарный" и утопический пафос данной экспозиции, практика детального вычерчивания шариковой ручкой четырехметровых изображений могла бы быть воспринята как яркое проявление душевной болезни авторов. Однако за подобной оригинальной техникой проглядывает все-таки не модернистский прием, но некая скрытая метафора. Империя — вещь не бесплатная, "халява" в таких вещах не прокатит. Так что каторга подобного рисования как нельзя лучше подтверждает тот факт, что у создателей данного проекта "серьезные намерения".

ТИТ

Подробнее о проекте "НОВОСИБИРСК" читайте в следующих номерах газеты.

1

2u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 40"; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

41

Напишите нам 5

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

Признаюсь, с большим опасением я начал смотреть вышедший к 9 мая в широкий прокат голливудский боевик "Враг у ворот", место действия которого — Сталинград, время действия — Великая Отечественная война, Сталинградская битва, главный герой — реально существовавший советский снайпер Василий Зайцев. Слишком уж часто за последние годы нашего солдата-победителя унижали и в западном, и особенно в русскоязычном кинематографе (язык не поворачивается назвать какой-нибудь "Анкор, еще Анкор" "русским" или "отечественным"). Слишком уж часто выливали потоки грязи и лжи на нашу Родину и на ее вождей. Слишком уж нагло присваивали нашу Победу. Слишком безнаказанно глумились и куражились над самой страшной и дорогой страницей нашей истории.

И в первые минут пятнадцать, казалось бы, все развивалось по самому худшему варианту — фильм начинается с показа карты Европы, захваченной Гитлером к моменту битвы за Сталинград. На этой карте Украина включена в состав Европы и отделена от СССР. Дальше разворачивается собственно действие фильма: новобранцы, в числе которых Василий Зайцев, приезжают на фронт и их тут же бросают в прорыв — раздают по одной винтовке с пятью патронами на двух человек — и вперед, на немецкие пулеметы! А сзади заградотряд с автоматами. Естественно, атака "захлебывается", а поле боя остается покрытым трупами наших солдат. Сцена (как, в общем-то, и весь фильм) снята нарочито натуралистично и кроваво.

И вот здесь надо остановиться. Естественно, с точки зрения исторической правды фильм не выдерживает никакой критики, как не выдерживают никакой критики с точки зрения военной целесообразности показанные в нем батальные сцены. Но "Враг у ворот" и нельзя рассматривать с точки зрения исторической правды или клеветы на советский строй, потому что тогда совершенно непонятно, почему американцы выбрали именно это время, именно нашу войну, именно нашего героя, и почему потратили на фильм около 100 миллионов долларов.

Американцы, конечно же, не хотели оскорбить наши чувства: им просто абсолютно все равно, какие эмоции фильм вызовет в России — это американский фильм, снятый американцами (пусть даже и режиссер — Жан-Жак Аннот — француз) и для американцев. Что для американцев наша Великая Отечественная война? Они даже и понятия-то такого не знают. Помните, еще в советское время документальная советско-американская киноэпопея "Великая Отечественная" шла в Америке под названием "Неизвестная война". Для американцев Вторая мировая война — примерно то же, что и Столетняя война между Англией и Францией.

"Враг у ворот" — стопроцентно голливудский боевик, со всеми голливудскими штампами, и созданный исключительно в расчете на массовый успех и кассовые сборы. Короче говоря, "синематограф". Он снят в рамках американских представлений о нас. "Враг у ворот" нельзя сравнивать с "Они сражались за Родину", "Балладой о солдате" и другими советскими фильмами о войне. Хотя сам режиссер Аннот в интервью говорил, что перед съемками показывал актерам советские фильмы о войне, в частности, ту же "Балладу о солдате". Здесь для нас важна не историческая правда, а совсем другое — то, что, во-первых, для кассовых сборов потребовались Великая Отечественная война и советский Герой, а, во-вторых, что этот расчет полностью себя оправдал. И оскорбительная для нас сцена массовой гибели русских солдат, с которой начинается фильм, оправдана дальнейшим развитием сюжета.

Итак, наши войска потерпели поражение. В ставку прибывает новый командующий — Никита Сергеевич Хрущев. Прежний командующий пытается оправдаться: "Мы ничего не можем сделать! У них танки, авиация, артиллерия!" "А где твоя сила сопротивляться?! — кричит на него Хрущев. — Вот тебе пистолет, я думаю, ты поступишь, как офицер". Командующий стреляется. Хрущев собирает командиров. "Этот город, — говорит Хрущев, — не Курск, не Киев, это Сталинград. СТАЛИНГРАД! Это не город, а символ, и если немцы захватят его, то вся страна обрушится. Как заставить наших солдат воевать?" И тогда комиссар Данилов говорит: "У этих людей небольшой выбор между немецкими пулями и нашими. Но это люди мужественные, которые любят свою Родину. Они должны получить надежду. Этим людям нужна вера в свои силы. Им нужен пример, как можно бить врага и не жалеть себя ради Родины-матери. Нам нужен герой!"