Газета Завтра Газета - Газета Завтра 992 (49 2012)

Владимир Федосеев сегодня — один из величайших интерпретаторов музыки Чайковского, Бородина, Глинки, Брамса, Римского-Корсакова, Малера, Даргомыжского. Большим симфоническим оркестром под управлением Владимира Федосеева сделаны несколько превосходных записей музыки этих композиторов, что не имеют аналогов в мире, а запись балета "Лебединое озеро" Чайковского признана непревзойденной. Об интерпретации Владимиром Федосеевым музыки Георгия Свиридова говорят, как о бестселлере. "Он великолепно чувствует национальный характер исполняемой музыки, — таков вердикт ценителей музыки, — воссоздавая характерные черты его стиля". В 1997 году Владимир Федосеев возглавил "святая святых" симфонической музыки — Венский филармонический оркестр. После первого сезона контракт был продлен еще на семь лет, и такая история — говорят знатоки — больше похожа на сказку. В Musikverein маэстро провел монументальный цикл "Все симфонические произведения Бетховена", что завершился исполнением "Торжественной мессы". И это стало грандиозным событием музыкальной жизни Европы на переломе веков. Самые престижные филармонические площадки мира, театры оперы и балета — в ожидании Владимира Федосеева. Перелетая из Америки в Японию, накручивая километры из Баварской государственной оперы в театр Ла Скала, вдогонку летит, не поспевая, корреспонденция, полная слов восторга, любви и признательности. С 2009 года Владимир Федосеев приглашен занять пост главного дирижера миланского оркестра La Verdi. Концерты Владимира Федосеева с Большим симфоническим оркестром расписаны на годы вперёд.

Эти концерты в Москве — художественное откровение. И я стараюсь не пропустить ни одного. Есть какой-то волшебный момент превращения. Когда смолкают бисы, утихают взрывные овации, и только эхо от криков "браво!" витает под потолком Большого зала консерватории, а зритель, слегка опьяненный музыкой, неспешно покидает ряды, передо мною зримо возникает образ. Образ — как мираж, как зимний узор на окне в морозную стужу. Колонный зал Дома Союзов, залитый светом хрустальных люстр, Оркестр русских народных инструментов, вдохновенный Владимир Федосеев за дирижерским пультом и царственный выход на сцену Елены Образцовой… Несколько секунд. И Большой симфонический оркестр ветром нагоняет клубы свиридовской "Метели", "Метель" свирепствует, завывает, плачет и вдруг вспыхивает, раскрывается в руках маэстро Федосеева рериховским цветком "Весны священной"...

"ЗАВТРА". Владимир Иванович, вы возглавляете Большой симфонический оркестр более сорока лет. Насколько тяжела эта шапка Мономаха?

Владимир ФЕДОСЕЕВ.Я пришел в Большой симфонический оркестр, который всегда считался элитарным оркестром, в 1974 году. В оркестр тогда не брали молодых музыкантов, нужно было иметь практику, опыт, заслужить доверие играть в оркестре. Я же стал искать молодых музыкантов, приглашать к нам. Они работали рядом с мастерами, учились, взрастали. Сегодня наш оркестр — семья. Оркестр пережил страшное время, в первый год "перестройки" нас выбросили из нашей студии. Музыканты стояли на улице перед входом, и их не пускали, помещение собирались уже "приватизировать". С той поры и поныне оркестру помогает компания "Лукойл" Вагита Юсуфовича Алекперова… Возглавлять оркестр тяжело, и сегодня тяжело особенно. В России такого отношения к культуре, как сегодня, не было на протяжении всей моей жизни. По-моему, людям уже и не до искусства сегодня. Мы как-то перестали уважать друг друга, себя, своё прошлое и настоящее. Сегодня на Западе есть оркестры, где сидят рядом два флейтиста и не знают, как друг друга зовут. Россия, на мой взгляд, к тому же идет. Хотя были времена, когда все мы жили собором. Ведь соборность всегда была в России.

"ЗАВТРА". Для великого композитора, исполнителя необходимо покровительство, или музыкант — явление самодостаточное?

В.Ф.Талантливый композитор не нуждается в поддержке. Он наоборот уходит куда-нибудь в деревню, чтобы никто не мешал ему писать музыку. Это с одной стороны. С другой стороны, композитор, музыкант нуждается в покровителе, чтобы его талант состоялся. В России покровительство искусству было в традиции. Возьмите историю Митрофана Беляева, мецената, основателя Беляевского кружка, в который вошли выдающиеся музыканты; возьмите историю Петра Ильича Чайковского. Трудно сказать, что было бы с Чайковским, не будь поддержки Надежды Филаретовны фон Мекк. Раньше ездили по провинциям, глухим деревням, искали талантливых людей, помогали им формироваться. Сейчас никто никого не ищет. Но и сегодня в сельских местах есть необыкновенные самородки.

"ЗАВТРА". Как складывалась ваша карьера? Была ли поддержка?

В.Ф.Как ни странно, но моё имя создал Запад. Я ведь много лет руководил Оркестром русских народных инструментов, и пускать в сферу симфонической музыки меня не хотели. На должность главного дирижера Большого симфонического оркестра, тогда он назывался Большой симфонический оркестр Центрального телевидения и Всесоюзного радио, меня назначил Лапин Сергей Георгиевич. Он не музыкант, но по чувству доверял мне. И началось на меня сильнейшее и агрессивное наступление. Против меня боролись такие киты… известные дирижеры, композиторы, я просто не хочу называть сейчас их имена. "Пусть продолжает руководить балалайками", — говорили. Кампания была мощная. Были мгновенья, когда хотелось бросить всё и уехать куда угодно. Доходило до срывов колоссальных. Однако я продолжал работать с оркестром. Мне, наверное, Господь помог тем еще, что у меня были защитники. Их было немного, но они были с именами. Это был Георгий Васильевич Свиридов, это был Евгений Александрович Мравинский и это был Михаил Васильевич Зимянин, секретарь ЦК КПСС. А в 1997 году меня пригласили руководить Венским филармоническим оркестром, и контракт продлили. Таким вот образом Запад освободил меня от ненавистников. "Значит, вот он такой необходимый", — уже так заговорили у нас.

"ЗАВТРА". Не получается ли так, что Запад ценит талантливых русских людей, а мы у себя на родине своих же талантливых людей едва ли ни анафеме предаем?

В.Ф.По-моему, это наша национальная черта. Нет? Русское исполнительское искусство очень ценят в мире. В лучших оркестрах мира сегодня часто встречаешь музыкантов из России, увы, не концертирующих в наших залах.

"ЗАВТРА". С другой стороны, сегодня в Россию приезжают зарубежные руководители музыкальных учреждений перенимать советский опыт обучения музыке.

В.Ф.Да, в советское время государство держало искусство на высоте. Советское обучение так поставлено было, что весь Запад завидовал. Прекрасное было обучение. Были в общеобразовательных школах всевозможные кружки: хоровые, театральные, был институт детского художественного воспитания, он так и назывался "Институт художественного воспитания детей". Сегодня мы потеряли и теряем уровень образования во многих профессиях. Если говорить о музыкальном образовании, то недавно была опасность его перевода на двухступенчатый уровень. Сразу после школы — в консерваторию, минуя училище. Так дешевле. Раньше мы могли гордиться своим образованием. И это необыкновенно влияло на всё. Какие люди тогда учили! Титаны!