Газета Завтра Газета - Газета Завтра 17 (1014 2013)

Действующие лица: Биде, Телевизор, Пылесосы, Дверь, Плита, Эмбрионы. Верно, на данном перечне рассказ следовало бы остановить, не наведи балет на открытие: не копродюсер ли постановки - Николай Сванидзе? Вот с этой викториальной настойчивостью, с которой г-н Сванидзе информирует о дефиците туалетной бумаги при "совке", г-н Эк повествует о переизбытке биде при капитализме. "Объект" посреди авансцены оказался ничем иным, как биде. Девушка в расхристанной одежде и головой в биде, и биде на голову. Рассерженные горожане заглядывают по её душу, шастают, как у себя дома, орут. Психическая атака срывается на минуты лирики. Адажио. Двое маются от мук, выясняют отношения, пока в плите эмбрион отношений дымом не пошел. Ну и на минуты покоя. Сидит юноша перед телевизором, кантиленно ноги задирает за уши

Собственно говоря, балет "Комната" - это гимн свободе человека. Каждый артист балета Большого театра, кто прошел "каст", освободил тело, к примеру, от скреп пятой позиции. Балет и зрителя освободил. От нездорового вуайеризма. Неловкость подглядывания через замочную скважину глушится болью за артистов. Однако, в пору торжества обёртки, скажем пафосно - дизайна, важно - не "что"? Важно - "как"! И зрителю не менее любопытно: как? на каком эсперанто? фиксирует классик авангарда внезапную красоту таких вот jete с препарасьоном: "просунуть руку между ног", "почесать рукой задницу", "пустить мелкий бес вдоль тела" и прочее, прочее, на что способен человек в своем доме, как в своей крепости? "Необычный спектакль, - обсуждают в курилке. - Нельзя нам буквально воспринимать игру смыслов".

Как-то так фестиваль "Век "Весны священной" - век модерна" прогремел под лайки гламура. Фестиваль оказался миротворческим. Тема: "война прекрасного с безобразным" теперь закрыта. Ни мира, ни войны. Большой театр - прорывной котёл в век цивилизации. Вот-вот "Лебединое озеро" от Петипа переварится в "Жизель" от Матса Эка. И Шаляпин?! ху из ху??? будет.

Анастасия Белокурова

25 апреля 2013 0

Культура

"Легенда № 17" (Россия, 2013, режиссёр - Николай Лебедев, в ролях: Данила Козловский, Олег Меньшиков, Светлана Иванова, Владимир Меньшов, Роман Мадянов, Нина Усатова, Борис Щербаков, Алехандра Грепи, Гец Отто, Дарья Екамасова, Александр Рагулин, Денис Сердюков, Валентин Смирнитский, Никита Емшанов, Александр Лобанов, Артем Федотов, Сергей Генкин, Юрий Беркун, Павел Никитин, Александр Яковлев, Тимур Ефременков, Екатерина Виноградова, Даниель Ольбрыхский, Марина Майко, Ирина Лачина, Андрей Попков, Александр Числов).

Крепкий режиссёр Николай Лебедев ("Змеиный источник", "Звезда"), мастер по части жанров, долгое время остававшийся в тени своих более пронырливых коллег, совершил невозможное. Впервые российское кино пополнилось идеальным блокбастером, фильмом, уверенно претендующим на всенародный успех, лишённым при этом карикатурности и псевдопатриотической конъюнктуры. История советского хоккеиста Валерия Харламова, выступавшего под легендарным номером 17, начинается еще в Испании, где маленький Валера, сын беженки из Бильбао, чуть было не погиб под ногами разъярённого корридой быка. Прошли годы и уже юный хоккеист Харламов (Данила Козловский) попадается на глаза тренеру Анатолию Тарасову (Олег Меньщиков) и начинает трудный путь к славе. Под предлогом поездки в Японию, Тарасов отправляет Харламова в индустриальный уральский городок Чебаркуль, играть за местную команду "Звезда", главная задача которой не выигрывать матчи, а мирно болтаться в середине турнирной таблицы. Молодой спортсмен с такой трактовкой дел не согласен и уверенно начинает забивать шайбы. Наградой за волю к победе стало приглашение в московский клуб ЦСКА, где долгое время Харламов отсиживался на скамейке, не допускаемый садистом Тарасовым к тренировкам. Но со временем лёд оказался сломан и Валерий пробился в основной состав. Венчает картину первый матч Суперсерии СССР-Канада 1972-го года, закончившийся с поразительным результатом 7.3 в пользу советской сборной.

Перед нами отнюдь не типичный байопик, скроенный по голливудским лекалам. Само название фильма говорит о том, что зритель смотрит миф, легенду, спортивную фантазию на заданную тему. Казалось, что мы видели как действует подобный метод в кино десятки раз. Но уникальность данного проекта заключается в том, что никто еще не микшировал миф и реалистичность столь виртуозно. Образ Харламова, созданный Козловским, напрочь лишен литературной выписанности персонажа. Это абсолютно живой человек, простой советский парень, который был рождён для хоккея, жил только им. Напомним, что реальный Харламов погиб аккурат после того, как не был включен в сборную. Впрочем, в фильме Лебедева гибель хоккеиста оставлена за кадром. Главное здесь - отношения между Харламовым и Тарасовым. Если Данила Козловский визуально отлично попадает в образ, то Олег Меньшиков на Тарасова совсем не похож. Однако отсутствие внешнего сходства не помешало ему продемонстрировать тонкую, глубокую актёрскую работу. И впервые за долгое время напомнить о себе, как об одном из самых крупных современных отечественных актёров.

Что касается исторических неточностей, то их в фильме великое множество. Тарасов, действительно, увел команду со льда на матче, где присутствовал болельщик "Спартака" Леонид Брежнев. Только было это в 1969-м году. И играли ЦСКА-Спартак, а не сборная со "Спартаком". Скандал повлёк за собой снятие с тренера звания Заслуженный мастер спорта, которое, впрочем, ему скоро вернули. Не показаны и атрибуты "звёздной жизни" Харламова, который был большим любителем "красивых загулов". К слову, именно этим моментам уделялось слишком много внимания в фильме "Харламов. Дополнительное время", снятому в 2007-м году, где главную роль исполнил Алексей Чадов. Есть путаница с датами первой автомобильной аварии Харламова и его мучительного возвращения на лёд перед поездкой в Канаду. Но всё это совершенно не важно. Любовь к хоккею, снятому так, что у зрителя создается полное ощущение нахождения в центре циклона, в самой гуще игры - не менее важный лейтмотив фильма, наравне с человеческим фактором. И даже такой, ходульный на первый взгляд, ход, как закольцовка воспоминаний об испанских быках с ледяной корридой на канадском поле, в этом фильме работает на эмоциональный отклик без малейшей натяжки.

Времена, когда Харламов был популярен в СССР как Юрий Гагарин или Владимир Высоцкий, остались в далёком прошлом. Фильмы о становлении личности, с которой каждому мальчишке хочется брать пример, также не балуют отечественный экран. "Легенда № 17" способна вернуть зрителю идею соборности и личной сопричастности к величию прошлого. Борцы с системой способны увидеть в происходящем очередной поклеп на Советский Союз, байку о том, как гению (Тарасову) мешали работать (за неблаговидную роль спортивного чиновника, вставляющего палки в колёса отдувается Владимир Меньшов), но в первую очередь, этот фильм о внутреннем преодолении, без которого нет большого спорта. И, что самое главное - это очень честное, искреннее кино. Из той эпохи, когда спортсменами двигала не жажда наживы, а простое желание побеждать.