Газета Завтра Газета - Газета Завтра 28 (1077 2014)

Традиционализм во всей красе был явлен на прогоне унылого конкурсного детища украинки Виктории Трофименко "Два брата. Исповедь", о том, как в гуцульской деревне барышня уходит от мужа, кормившего её штруделем, к любовнику, прикормившем её салом. Это - единственный запоминающийся эпизод во всём произведении, видимо, полностью выразивший глубину национального фетиша. Поэтому гораздо веселее прошла пресс-конференция, на которую надежда самостийного кинематографа пришла в вышиванке и принялась обличать кровавый путинский режим. В голове сразу возникли сцены вроде "Лени Рифеншталь обличает Сталина в Москве сорок третьего", или "Сергей Эйзенштейн призывает немецких людей доброй воли объединиться для битвы с узурпатором в Берлине", но нет. Режиссёр - явно не Лени, совсем не Эйзенштейн, и происходящее - не сюрреализм, а реальность, в которой очень комфортно ощущает себя искривлённое сознание большинства кинокритиков, с которым "почему-то" не согласно большинство кинозрителей. Приз Гильдии киноведов заведомо достался ей.

Зрителям же - вероятно, на патриотической волне "Крым наш" - больше всего понравился отечественный конкурсный фильм "Белый ягель". При всём, мягко говоря, скептическом отношении к "этническому кинематографу", полотно о страстях ненецких оленеводов является полноценным, а не местечковым произведением. Зайдя "просто для ознакомления" на несколько минут в зал, оторваться от экрана становится невозможно. Совсем уж законченных эстетов может слегка покоробить наличие душевного закадрового голоса, но все понимают, что прокат хороших фильмов в РФ - дело затратное - для показов "Кавказской пленницы-2" экранов не хватает. А у режиссёра Владимира Тумаева закончился бюджет уже к моменту съёмок финальных сцен, до последнего было неясно, успеют ли смонтировать картину к началу кинофестиваля. Поэтому фильм, видимо, в большей мере, заточен на западный прокат, где без пояснений повседневность арктического быта понять будет сложно.

Гораздо доступнее для понимания оказался конкурсный греческий фильм "Сентименталисты". Интернациональная и вневременная история, в которой отсутствует какой-либо намёк на актуальность. Степенный глава мафиозного клана, его дочка и два порученца могли бы разыгрывать свою кровавую меланхолию в любой точке земного шара в любое время. Кадры настолько красиво выстроены, что иногда кажутся снятыми в павильоне, но потом вспоминаешь, что дело происходит в Греции, где такую композицию, если долго стараться, выстроить можно. А в том, что режиссёр Николас Триандафиллис старался - ясно хотя бы потому, что предыдущий большой фильм он снял десять лет назад. Именно столько времени он расплачивался, отдавая долги за предыдущий проект. Силён, наш человек.

Странное впечатление из того же конкурса произвёл польский фильм "Хардкор Диско". Стильно снятая картина про парня, одержимого то ли классовой ненавистью, то ли иррациональным желанием поиграть в Чикатило, но почему-то передумавшем на последней жертве, оставляет после себя много вопросов. Режиссёр пояснил, что мечтает, чтобы зритель "додумывал сам", но зрителю - наплевать на сценарные недоработки. Этот дефект не извиняют даже красивые финальные кадры героя, уходящего под щемящую музыку Анны Герман.

Незавидное постоянство в увеличении конкурсного занудства из года в год демонстрируют южнокорейские акулы объектива. И если в прошлом году они усыпляли реалистичной историей про то, как одни, с ружьями, люди прячутся в горах от других людей с ружьями, то сейчас всё не так однозначно. В фильме "Из породы пернатых" усыплять начали сразу. Очередной мистической историей про то, как одни люди с ружьями Дальше же всё оказалось куда сложнее. Все два часа медитативного зрелища были сняты ради того, чтобы из огромных яиц в горах кто-то проклюнулся. Сложно понять, что там, в горах, произойдёт в следующем году. Может, это был приквел к "Птицам" Хичкока. А может, продолжение японской "Легенды о динозавре". Так или иначе "Страна утренней свежести" и на этот раз продемонстрировала какую-то неизбывную муть, пусть и не лишённую вкрадчивого полёта.

Хотя западная тягомотина в этой номинации смогла пересилить восточную. Фильм "Репортёр", безусловно, самое лучшее лекарство от бессонницы. Отбросьте валерьянку и попытки смотреть на рыбок - для погружения в сон достаточно одного этого произведения. За хлёстким названием кроется абсолютное отсутствие динамики, внятной истории, подобия монтажа и операторской работы. Можно, конечно, утверждать, что это участь всех "фестивальных фильмов", но хотелось бы посмотреть на того отборщика, которого "Репортёр" не усыпил и который подложил зрителям столь незанимательный вариант досуга.

Снятая по далеко не лучшему роману Джона Ле Карре, картина Антона Корбайна "Самый опасный человек", продемонстрировавшая в конкурсе очередной "русский след", вызвала неоднозначные отзывы. Зрители, знакомые с литературным оригиналом, были приятно удивлены редким случаем, когда из плохой книжки можно сотворить приличное кино. Остальные сетовали на то, что тема "Чеченец, он тоже человек" не несёт в себе никакого художественного смысла. Впрочем, фильм не получил ничего. В отличие от милого турецкого автобиографичного фильма "Свет очей моих", заработавшего специальный приз жюри - Серебряного Георгия. Трогательная лента поделилась со зрителями переживаниями юного киномана, уехавшего в Лион изучать киноискусство и начавшего внезапно терять зрение. Ужас начинающего режиссёра перед слепотой и невозможностью снимать кино, к счастью, продолжался не вечно. Парень выздоровел и привёз свой фильм в Москву. И получил награду заслуженно.

Японский фильм "Мой мужчина" режиссера Кадзуёси Кумакири, отхвативший главный приз, остаётся пока для нас тёмной лошадкой. В фестивальной гонке это одна из немногих конкурсных лент, посмотреть которую - возможно, и к лучшему - не сложилось.

А вот кто начал наращивать обороты и явно вышел за пределы регионального контекста, так это китайские кинопроизводители. Лейбл "made in China" давно обходится без скидок на "творчество из развивающихся стран". "Американская мечта в Китае", история про трёх друзей, основывающих образовательную бизнес-империю, не является фантастикой или "аляпистыми" мечтами "малиновых пиджаков" пресловутых девяностых. Тут не расхищают госбюджет и не получают наследство от дедушки из Штатов. Шаг за шагом, приемами мнемотехники и, используя наивные советы из книг Карнеги, троица обучает жителей Поднебесной языку потенциального конкурента. Метод работает не только в сценарии, но и в самом фильме. Если первая половина произведения - это практически советская комедия с оригинальными шутками, которым позавидовал бы сам Гайдай, то вторая - это "Волк с Уолл-Стрит", снятый без оглядки на авторитеты. Работа, которая достойна любого проката, одновременно не говорящая о "начинающемся подъёме". Китай просто продолжает идти вперёд, не замечая возни в песочнице бледнолицых. То же самое касается показанной в этой же программе отличной криминальной драмы "Огненная буря", где в ключевой сцене разборки между гангстерами и легавыми в перестрелку вмешивается взорвавшийся под землей газопровод. Символ стихии, которой наплевать на тех и на других, вечно терроризирующих друг друга на улицах Гонконга, противников.