Газета Завтра Газета - Газета Завтра 41 (1090 2014)

Прямо скажу, на премьеру новой картины Никиты Михалкова "Солнечный удар" я отправился в сильном волнении и душевной робости. Предыдущая картина Никиты Сергеевича "Цитадель" меня оставила в самом удручающем состоянии духа. Казалось, что от Михалкова "Урги" и первых "Утомлённых солнцем" не осталось ничего, и надеяться уже не на что. Но, всё же, неожиданно для себя, я приглашение принял и на премьере побывал.

Что вам сказать?

На фильм стоит сходить! И, поверьте, время не будет потерянным.

Попробую рассказать о фильме, не пересказывая сюжет.

У Ивана Бунина рассказ "Солнечный удар" это короткое эссе - всего четырнадцать тысяч знаков. И, прочитав, буквально проглотив его, совершенно не понимаешь, как можно снять по нему трёхчасовой фильм. Но Михалков смог найти холст, на котором скупые краски короткой любовной истории вдруг засветились каким-то неземным огнём. Холстом этим стали "Окаянные дни" Ивана Бунина, на "грунт" которого и легли краски "Солнечного удара". На экране в один узор сплелись два мира - звенящий, напоенный безумием юности, напряжением страсти, бесконечностью только-только начинающейся жизни мир молодого поручика, который путешествует куда-то по июльской Волге и мрачный, безысходный, обречённый мир Крыма после ухода из него армии Врангеля. Крыма, замершего в предчувствии "красного террора" неистовой Землячки и мадьяра Бела Куна.

Две истории, а точнее одна история - судьба одного русского офицера. Одного из десятков тысяч, оставшихся в Крыму после бегства врангелевцев. И, казалось бы, банальная, но полыхнувшая, вдруг, почти библейским пророчеством, истина о том, что со смертью человека умирает целая вселенная

Весь фильм - это всего четыре дня жизни главного героя.

Через весь фильм рефреном идёт один вопрос: "Как всё это началось?" И поначалу он кажется чужеродным, лишним: "Что началось?" Герой на экране мучается страстью, гоняется за газовым платком, попадает в нелепые ситуации

И только в самом конце фильма получаешь ответ на этот вопрос. Совершенно не значащие детали неожиданно встают на своё место, и пасьянс вдруг складывается. И оказывается, что драма Гражданской войны своими конями уходит в казавшиеся такими благополучными и спокойными годы перед Первой мировой.

Почему?

Потому, что из такого далёкого, сытого, ленивого, солнечного 1907 года совершенно не виделся кровавый, и страшный 1920. И вопрос наивного волжского мальчишки о том, правда ли, что все люди произошли от обезьян, у, мучающегося любовной тоской молоденького поручика, не вызывает ничего кроме рассеянного: "Не хотелось бы" И поручик уже не слышит за спиной: "Так и царь, что, тоже от обезьяны?.. И Бог тогда не нужен"

Бог не нужен! И можно лгать, можно "немножечко" украсть, взять тройную цену и обмануть

Из России на премьеру тоже прибыл целый десант гостей. По " красной дорожке" прошли: министр культуры России Владимир Мединский, председатель олимпийского комитета Александр Жуков, продюсер Иосиф Пригожин с певицей Валерией, музыкант Юрий Башмет, артист Игорь Петренко и ещё целый список "звёзд", который займёт не один лист.

Вообще, надо отдать должное организаторам, они постарались сделать премьеру настоящим культурным событием двух стран. Все организационные вопросы решались легко и непринужденно. Для гостей была составлена целая программа, включавшая в себя экскурсию по Белграду, бриффинги и даже вечернюю джаз-пати от журнала "The Hollywood Reporter". Утром перед премьерой гости и журналисты посетили белградское кладбище, где похоронены солдаты, офицеры и генералы "белого движения", здесь состоялся молебен в память русских беженцев, умерших за границами России. После Белграда съёмочная группа перелетает в Крым, где в Симферополе состоится российская премьера фильма " Солнечный удар". И выбор маршрута премьер тоже символичен. Фактически, картина возвращается в Россию дорогой исхода первой "белой" русской эмиграции, тем самым символически замыкая кольцо русского исхода

В "Солнечном ударе" Михалков вернулся к самому себе - тому реалисту, который снимал "Неоконченную пьесу для механического пианино", "Ургу", и первых "Утомлённых солнцем". Реализм в суперкачестве. Реализм, от которого в осеннем прохладном зале "Сава-центра", казалось, что вот-вот намокнет потом рубашка от июльского жара, низвергающегося с экрана на зрителей.

Но очевидно, что Михалков в "Солнечном ударе" хотел не просто блеснуть мастерством и разыграть костюмированный бал талантливых актёров. Нет. Фильм - это предупреждение. Это непрерывный диалог со зрителем. И, в какой-то момент, наверное, у каждого, сидящего в зале, возникло желание заглянуть в своё будущее, за те самые двенадцать лет жизни главного героя, в которые у него уложились и мировая война, и революция, и гражданская война, и осенний Крым двадцатого года. А что ждёт нас? И не будем ли мы так же, как герои "Солнечного удара", стоя на пороге вечности, говорить себе: "Мы сами! Вот этими руками Какую страну загубили!.."

И эта "оторопь" посреди сеанса, наверное, и была одной из главных целей Михалкова. Слишком уж похожи между собой в России начало двадцатого века и начало двадцать первого

В общем, приятного просмотра!

Фото: The Hollywood Reporter

Жорес Алфёров , Александр Проханов

9 октября 2014 7

Политика Общество Наука

Главный редактор "Завтра" беседует с академиком, лауреатом Нобелевской премии

Александр ПРОХАНОВ. Жорес Иванович, после катастрофы 90-х годов наша страна стала приходить в себя, решать насущные вопросы. А в чём основная проблема научной сферы?

Жорес АЛФЁРОВ.Основная проблема нашей науки, Александр Андреевич, даже не низкое финансирование, а невостребованность результатов нашей экономикой. Ведь когда научные результаты востребованы экономикой, тогда и деньги идут. Да, востребованы должны быть вещи сегодняшние. И вместе с тем должно быть понимание, что нужно финансировать завтрашние проекты.

Простой пример. Нобелевские премии есть показатель уровня исследований. В нашей стране - в Советском Союзе, в России - в области физики (Николай Семёнов получил по химии, но он физик) было 12 лауреатов Нобелевской премии. Где они работали? В институте Лебедева в Москве - в ФИАНе, в институте Капицы в Москве, в институте Иоффе в Ленинграде. В стране сотни научных институтов, но только в трёх появились Нобелевские лауреаты. Потому что в этих институтах были созданы научные школы выдающихся ученых. Если бы я после окончания ЛЭТИ не попал в Ленинградский Физико-технический институт, созданный Абрамом Фёдоровичем Иоффе, я бы не стал Нобелевским лауреатом.

Когда я начинал исследования гетеросруктур, их не понимали в институте, но я прошёл школу. Создать школу - нужны десятилетия. Разрушить - быстро. Сегодня, например, Китай сильно продвинулся, лишь копируя западные технологии, прежде всего, американские. Научные школы он только начинает создавать. Но у него есть огромное преимущество, которое заключается в том, что большое количество китайцев - квалифицированных учёных - выросло и работает в США, в американских научных школах.