Павел Анненков - Парижские письма

В настоящем издании публикуется по автографу письма Анненкова к В. П. Боткину от января 1847 г. ( ГБЛ, л. 6–11 с об.). В автографе зачеркнуты все обращения к Боткину и несколько текстов личного характера. Все зачеркнутые тексты восстановлены и заключены в квадратные скобки.

В редактировании текста письма принимал участие В. Г. Белинский. После зачеркнутой фразы в конце письма рукою Панаева карандашом написано: П. А-в.

Автограф письма от 4 января содержит одно существенное отличие от публикации – в нем дан более развернутый отзыв о романе Жорж Занд «Лукреция Флориани». Шесть строк из этого отзыва были опущены Белинским, что следует из его письма от 17 февраля к Боткину (см. ниже).

Впервые – «Современник», 1847, кн. III, отд. «Смесь», с. 38–46, под названием «Парижские письма» без подписи и указания числа.

В настоящем издании письмо публикуется по автографу ( ГБЛ, л. 12–20 с об.).

Правка автографа произведена красным карандашом и черными чернилами рукою Панаева. Начальная фраза письма: «Здравствуйте, неоцененный мой» и дата «20-го февраля. Париж» зачеркнуты; поверх зачеркнутого написано: «Парижские письма. Письмо третие».

При публикации в «Современнике» текст третьего письма был значительно сокращен. Из письма исключены все обращения к адресату, Боткину, все тексты личного характера, а также тексты, относящиеся к выступлению парижской примадонны, артистки Штольц, и процессу А. Дюма с редакторами журналов (см. ниже).

При публикации в настоящем издании все зачеркнутые тексты восстановлены и заключены в квадратные скобки; редакторские исправления и сноски оговорены в примечаниях; авторские исправления включены в текст письма.

Впервые – «Современник», 1847, кн. IV, отд. «Смесь», с. 74–83, под названием «Парижские письма».

Впервые – «Современник», 1847, кн. V, с. 74–83, отд. «Смесь», под названием «Парижские письма».

По получении этого письма Боткин писал Анненкову: «Ваше письмо о выставке восхитило меня; его дельность и мастерство выше всего, что я читал когда-либо об этом предмете, и я ставлю себе за большую честь, что мои мысли об этом предмете находятся в совершенной симпатии к Вашим. Кстати: „Отечественные записки" помещают письма Кудрявцева о Лувре (всего три письма), которые – должен Вам признаться – сильно меня огорчили. Представьте, наш общий приятель остается неизлечимым немцем. По поводу Лувра он все говорит о греческом и римском искусстве, современность его ни с какой стороны не касается…» ( Анненков и его друзья, с 537).

Впервые – «Современник», 1847, кн. VI, отд. «Смесь», с. 224–233, под названием «Парижские письма».

Впервые – «Современник», 1847, кн. IX, отд. «Смесь», с. 79–86, под названием «Парижские письма». Письмо имело тот же номер, что и предыдущее.

Впервые – «Современник», 1847, кн. XI, отд. «Смесь», с. 85–92, под названием «Парижские письма».

Впервые – «Современник», 1847, кн. XII, отд. «Смесь», с. 159–171, под названием «Парижские письма».

Впервые – «Современник», 1848, кн. I, отд. «Смесь», с. 37–49, под названием «Парижские письма».

«Палата, если вы взглянете,

Настоящий театр,

Гораздо более веселый,

Чем Амбигю-комик,

И комичнее, чем Гете!» (бис)

«В пьесах-премьерах

Темно при закрытых дверях,

Но появляется много света,

Как только зажигается люстра» (франц.)

Ступидитет (от франц. stupidité) – тупость.

Напротив (франц.).

«Человеческая комедия» (франц.).

Смелый прием (франц.).

Шкатулка для драгоценностей (франц.).

Сюрту (от франц. surtout) – большой вазы.

Наук.

Безупречный человек (франц.).

Конт Огюст (1798–1857) – французский философ, основоположник буржуазной социологии и философии позитивизма.

За (франц.).

Против (франц.).

Вето (лат.).

Волюмов (от франц. volume) – томов.

Баруале Пьер Франциск (1801–1873) – французский певец.

Френетическими (от франц. frénétique) – исступленными.

Непереводимо.

Сильфов (от франц. silphe) – мертвоедов (этнограф.).

Шедевр (франц.).

Анданте (франц.).

Фиоритур (от франц. fioriture) – прикрас.

«Французская революция».

«Ирина и магнитизм»

«Хуторок Жене» (франц.).

Диффамацию (от франц. diffamation) – клевету.

«Королева Марго» (франц.).

Умеренный успех (франц.).

«Пустыня» (франц.).

Жанровой картины (франц.).

«А все-таки она вертится» ( итал .).

Площадь Победы (франц.).

«Бедный малютка, как он страдает!» (франц.).

Жюри (франц.).

«Увы» (франц.).

Жанр ( франц. )

«Восточный отдых», «Сновидение», «Восточная беседа», «Купальщица» (франц.).

«Божественная любовь» (лат.).

Золотом поле (франц.).

«Кавалер красного дома» (франц.).

С налету (франц.).

Секций (франц.).

«Пусть умрет» (франц.).

«Парижские ветошники» (франц.).

Позорящим заключением (франц.).

Золотая молодежь (франц.).

«Камиль – натура нерешительная, но постоянная в своей подвижности, в нем что-то от женщины и много от народа» (франц.).

«Робеспьер надолго уходит в себя; с небом, его окружающим, у него образовалось нечто вроде едва ощутимой гармонии, религиозная музыка, созвучие двух родственных душ» (франц.).

«Деревенские расходы» (франц.)

Из яйца (франц.).

«Это – будущее» (франц.).

«Первый более естественный, второй более твердый, третий более мудрый» (франц.).

«Красавица с золотыми волосами» (франц.).