Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6550 ( № 16 2016)

Теги:Александр Горнон , 25­-й кадр , или Стихи не о том (полифоносемантика)

По следам поэтических экспериментов

Недавно в Петербурге вышла книга поэта Александра Горнона «25­-й кадр, или Стихи не о том (полифоносемантика)». О феномене 25-­го кадра знают, наверное, все. Суть его в том, что в видеоряд вставляется в целях скрытой рекламы дополнительный кадр, который, внедряясь в подсознание, побуждает человека покупать именно то, что навязывается ему этим самым кадром. Но не все знают, что автор метода Джеймс Вайкери признал результаты экспериментов с 25-­м кадром сфабрикованными.

Александр Горнон использует аналогию потому, что смысл им написанного, прочитанного и услышанного не сразу дойдёт до сознания адресата. И действительно, стихи поэта воспринимаются ретроспективно, с некоторым опозданием, требуют напряжённого внимания, активной работы мысли. Поэтому автор предпочитает сам исполнять свою поэму, сопровождая декламацию анимацией – разноцветным движущимся текстом и музыкальным оформлением. Вот пример: «Сно.в.а день мо.ро.сист / с вод.ки мете.о.ру / не при.крыл поп.у.лист / отходивших к одру». Если бы поэт не выделил в словах отдельные звуки, слоги, текст можно было бы воспринять как метеосводку и об оплошавшем популисте, который не смог демагогией прикрыть свои неприглядные и даже преступные дела. Впрочем, каждый читатель и слушатель вправе воспринять эти стихи по-своему. Но выделение в тексте и паузами при декламации отдельных лексем приводит к активизации множественных значений, полифонии и полисемантике. Отсюда придуманный автором термин «полифоносемантика», который вошёл в название поэмы, то есть многосмысловое поэтическое звучание.

Исследователи творчества А. Горнона отмечают, что поэма – результат многолетнего кропотливого творчества, а его метод – едва ли не новое литературное направление. Но ничто новое не возникает на пустом месте.

Я, например, ещё в детстве был обескуражен такой фразой: «Наполеон посеял лён, когда поляки пели журавлями». С чего это полководцу пришло в голову бросить ратное дело и стать сеятелем? А уж зачем поляки закурлыкали – вообще ни в какие рамки!.. Смех да и только. Тогда мне показали рукописный текст: «На поле он посеял лён, когда поля кипели журавлями». Вот это фокус!

Дело же в том, что написанный (напечатанный) текст не даёт никаких рекомендаций по его звуковому воспроизводству, поэтому очень многое в смысловом звучании зависит от декламатора. Вот этими возможностями мастерски пользуется в своём творчестве А. Горнон, пытаясь и графически подсказать читателю и слушателю варианты смыслового восприятия.

Интересно, что и в творчестве крымской поэтессы Марины Матвеевой тоже встречается это явление. В названии её сборника «Транс(Крым)ция» присутствуют, конечно, и Крым, и «транс», выходящий за пределы, и транскрипция – точная запись звучания. То есть речь идёт о нашем полуострове, звучащем далеко за его пределами. Эту особенность заметили и коллеги М. Матвеевой. В «Брегах Тавриды» (№ 3–4, 2014) Юрий Иваниченко отмечает неологизмы поэтессы, составленные из нескольких слов. Например, «ИСКРЫМСКАННОСТЬ», где присутствует, кроме Крыма, искромсанность. К этому можно добавить искры и даже искренность. Ещё: «Не-зависть-имости не бывает». Елена Плахоцкая (там же) полностью приводит актуальное стихотворение «Погубье», в котором тоже наблюдается явление полифоносемантики: «Движе... Не я. Пускай кричат другие». Однако приёмами многосмыслового звучания М. Матвеева не увлекается, в этом нет необходимости: у неё свой стиль, свой почерк.

Александр Горнон экспериментирует с 1981 года. Останется ли он верен своеобразному поэтическому методу, который хоть и заслуживает внимания и изучения, но всё же держит читателя в определённых рамках, прогнозировать трудно.

Авангард в поэзии существовал всегда, но со временем переставал быть таковым, уступая место новому авангарду. Большим поэтам становится тесно в декларированном ими направлении. Показателен в этом смысле пример Бориса Пастернака. Признание и славу ему принесли ранние стихи, но в зрелом возрасте он относился к ним, за редким исключением, довольно критически. Даже Владимир Маяковский в последних стихах перешёл на презираемый им в молодые годы «ямб картавый».

В поэме «25-й кадр…» Александр Горнон употребляет выражение «СНАмордникомпостмодернизма». Может быть, и ему когда-нибудь станет тесно в рамках полифоносемантики, но открытые им возможности, несомненно, обогащают поэзию.

«Вдоль линии судьбы…»Выпуск 8

Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Штудии

Егорова Тамара

Теги:Крым , культура , литература

Прозаик Анатолий Домбровский и его стихи

Признак духовного родства человека с Богом – это способность творить. Крымский советский писатель-прозаик Анатолий Домбровский, автор 24 романов, и в частности серьёзных исторических, реконструирующих личности античных философов, а также 18 повестей, рассказов и публицистики, всецело реализовывал свой духовный потенциал, отдавая людям плоды своего творчества. Это космический закон воздаяния.

Мало кто знал (разве только близкое окружение), что Анатолий Иванович иногда писал стихи. Он не считал себя поэтом, хотя любил поэзию, чувствовал её и в ней разбирался. Все его поэтические строки написаны в основном по случаю: это или поздравления друзьям, близким, писателям, поэтам, или приветствия кому-то к памятным датам и юбилеям, так как главным в своём творчество он считал прозу, просветительство.

Анатолий Домбровский был социально активным человеком, неравнодушным к людям, к их судьбам. Читая стихи А.И. Домбровского, замечательного прозаика и великого гуманиста, понимаешь, что в душе у него всегда царила поэтическая гармония. Он был не только великим романистом, но и тонким романтиком. Это неповторимое чувство духовной свободы, когда подспудно ощущаешь осознанную возможность раскрепоститься, избавиться от комплексов, стать независимым от чего бы то ни было.

Стихи-посвящения Анатолия Ивановича самые разные, они наполнены чувствами и настроениями, способствующими желанному общению в сумбурном мире разлада. Великий человеколюбец, он никого не обошёл своим вниманием. Наверное, нет ни одного писателя в Крыму, которому бы он не написал приветственных обращений: это Мария Глушко, Елена Криштоф, Владимир Орлов, Алексей Малин, Светлана Ягупова, Владимир Терехов, Валерий Субботенко, Борис Серман, Леонард Кондрашенко, Михаил Казаков и многие, многие другие. Эти посвящения легки, риторичны, жизнерадостны, взволнованны, иногда с лёгкой смешинкой, иногда патетичны, но всегда доброжелательны. Надо отметить, что Анатолий Иванович обладал замечательным чувством юмора, потому многие из его посвящений искромётны, заражают оптимизмом. Вот, например, поэту Владимиру Орлову он посвятил такие строки: