Яна Рудковская - Исповедь «содержанки», или Так закалялась сталь

Если бы это предложение поступило годом раньше, то, вероятно, Сергей Лазарев нашел бы возможность примирения с Владом и потенциал для совместной работы. Но за 2005 и 2006 годы он ушел далеко вперед, сильно обогнав Топалова по популярности.

Известность Сергея Лазарева нарастала, и в посторонней помощи он не нуждался. Знаете, как бывает.

Когда человек привыкает работать самостоятельно, ежедневно принимая решения, ему уже очень сложно вернуться в какую-то командную игру и действовать по общим правилам. У Сережи не было ни богатых покровителей, ни возможности расслабиться – поэтому ему пришлось много работать и стать сильнее. Теперь Сергей устанавливает «правила игры» сам, решая, с кем сотрудничать, а с кем нет. Мне кажется, что независимость и самостоятельность, желание полной свободы действий – это одна из главных причин, почему он не решается на объединение.

К сожалению, за последний год ни одна из песен Сережи Лазарева не вошла в десятку топ-листов – добротных песен много, а мощных хитов не хватает. Команде «Smash!» это бы точно не грозило. И ведь бурный успех того же Димы Билана вряд ли был возможен, если бы мы с ним не действовали сообща одной командой.

Влад также работал самостоятельно – несмотря на то, что у него влиятельный папа, с которым он то мирился, то ссорился. Для себя Топалов понял, что без поддержки и без надежных тылов он быстро выгорит, эмоционально и физически. Поэтому мы с ним общались откровенно, обсуждая возможные планы.

– Дима столько достиг, потому что у него была команда и была ты, – поставил Влад «диагноз» в одной из бесед.

Пожалуй, соглашусь с ним. И как артист мне Влад тоже очень нравится. Однако я не могу заниматься с кем-то из бывших «Smash!» по отдельности – поймите меня правильно. Среди сольных певцов для меня существует только Дима. И для него я number one fan.

Так мне и не удалось в итоге поработать ни с Сергеем Лазаревым, ни с Владом Топаловым – хотя я с большим удовольствием сотрудничала бы с группой «Smash!», поскольку вижу в ней колоссальный потенциал. Они были бы лучшими в этом жанре, так как каждый из них по-своему уникален.

Сразу же после Russian Music мы подписали контракт с американским продюсером Супер-Фрэнком, и в довольно скором темпе приступили к работе. Фрэнк с самого начала активно нами занялся, стал предлагать какой-то музыкальный материал, но… мои предчувствия подтвердились. Композиции, которые он предлагал, совершенно не отвечали ни Диминому характеру, ни имиджу и, скажем так, уводили нас далеко в сторону от эстрадного мэйнстрима.

Супер-Фрэнк, который ранее работал с ныне покойным Джеймсом Брауном, был человеком старой закалки и то, что он предлагал, по определению, было интересно лишь ограниченному числу слушателей, но не широкой публике. Кроме того, он обнаружил полную беспомощность в вопросах продвижения Димы на западном музыкальном рынке. Сотрудничество с ним было явной ошибкой.

Мне не нужно было ни к кому прислушиваться. Нужно было изначально поступать так, как подсказывает интуиция. Еще не раз я буду оказываться в ситуациях, когда вопреки собственному чутью я пользовалась чужими подсказками. Сложно настаивать на своем, когда тебе советуют что-то мэтры, люди известные, опытные. Но это стало уже печальным правилом – как только прислушиваюсь к чужому мнению, я проигрываю. Если поступаю по-своему, мне сопутствует успех.

Так же у меня происходило и с музыкальным материалом. Например, однажды мне принес новую песню автор хита «На берегу неба» Роман Бокарев. Новая композиция подразумевалась как быстрая танцевальная, но была сделана в минорной тональности.

– Как танцевальная песня может быть минорной?! – восклицаю я. – Она должна быть написана в мажоре! Мне не нравится эта песня…

– Да ты что! – убеждали меня все, в том числе и Дима. – Это же стопроцентный хит, композитор известный. Надо брать!

Я сомневаюсь, но под нажимом «общественности» соглашаюсь выложить за нее немаленькую сумму – двадцать тысяч долларов и это по ценам 2005 года. Вот к слову о том, надо ли авторам жаловаться на судьбу… В итоге песня до сих пор не спета, лежит на полочке – мы ее вертели и так, и сяк и не придумали, куда пристроить. Деньги потеряны, а я еще раз убедилась, что права.

Мне действительно часто приходится рассчитывать только на себя и собственные силы. Дело не в моей «гениальности» – на нее не претендую – а в том, что помимо шоу-бизнеса у меня уже есть успешный опыт собственного салонного и фэшн-бизнеса. Я знаю очень многие тонкости постановки фэшн-шоу, использую собственные ноу-хау и приемы, которые никто раньше не применял – и здесь мне, к сожалению, не с кем советоваться. Плюс у меня фактически нет права на ошибку – эти ошибки нам с Димой не готовы простить ни пресса, ни коллеги. Малейшая оплошность представляется как трагедия века, сразу начинается: «А чего вы еще от бабы ждали… Она же дура!» Не говоря уже о том, что никто не готов протянуть руку помощи в случае неудачи.

Женщин-продюсеров в шоу-бизнесе нет совсем, ни в российском, ни в зарубежном – это очень сложная и жесткая стезя, где женщине непросто удержаться. Из коллег моего пола назвать можно, наверное, лишь Катерину Гечмен-Вальдек, с которой у меня связан не один забавный случай.

Признаться, я и сама себя продюсером никогда не нарекала. Диме я сказала сразу:

– Я не претендую на роль твоего продюсера, тем более после смерти Юрия Шмильевича. Если у тебя будет желание когда-нибудь меня так назвать, буду только рада.

Все это время я ни разу не сказала о себе: «Я продюсер Димы Билана». Я называла себя, в основном, менеджер, координатор проекта. «Новым продюсером Билана» меня начала называть пресса. Исходя из вышесказанного, восприятие всего, что происходит вокруг, у меня обострено до предела. Даже когда мы приехали после Евровидения-2006, я постоянно поправляла журналистов, то и дело повторяя: «Я менеджер. Менеджер. Ме-нед-жер». В этом скромном качестве мне жилось, скажу я вам, куда спокойнее.

В начале ноября 2006-го нас с Димой пригласили на церемонию Europe Music Awards, которая проходила в Копенгагене. По итогам европейских чартов Дима был выдвинут на номинацию «Лучший российский артист года». Это был очередной Димин прорыв и очередная наша победа.

Весь Копенгаген «зажигал» каждодневными вечеринками, которые продолжались до утра. Кроме того, на EMA приехали топ-менеджеры MTV, что тоже отмечалось закрытым party, куда были приглашены только избранные. «Хочу туда попасть», – решила я для себя. Однако, как выяснилось позже, мое «хочу» имело еще и практическую основу.