Федор Раззаков - Гибель советского ТВ

В 1972 годуКрылова пригласили работать режиссером в самом престижном концертном зале – «Россия». В этом качестве он проработал без малого 11 лет, после чего был уволен в считаные часы со скандалом. Что же произошло? Тогдашний директор «России» выдвигался в народные депутаты, а коллектив был против этого. Однако сказать об этом вслух никто не решался, и тогда коллектив делегировал сделать это Крылова. По наивности он согласился. На собрании он произнес страстную обличительную речь, практически весь зал ему громко аплодировал, но когда дело дошло до увольнения – а приказ подписали за считаные минуты, – ни один человек не заступился за смельчака. В общем, вполне распространенная история.

Какое-то время Крылов мыкался без работы, пока не устроился на полставки преподавателем в родной ему ГИТИС. Получал за свою работу гроши: 55 рублей, в то время как за квартиру, которую он снимал, ему приходилось выкладывать хозяйке 45 рублей. На остававшийся «чирик» он и жил. Естественно, долго так продолжаться не могло, и Крылов лихорадочно подыскивал для себя другую работу. И тут помог случай.

Как-то на улице Горького он встретил своего давнего приятеля Михаила Задорнова (Крылов знал его еще с тех пор, когда Задорнов руководил студенческим театром при МАИ), который между делом поинтересовался у друга: как дела? «Хреново!» – ответил Крылов и поведал приятелю о том катастрофическом положении, в котором он пребывает. Задорнов проникся сочувствием к рассказу друга и внезапно спросил: «А ты не хочешь пойти на телевидение, там освободилось место в литдраме? Я могу поговорить с кем надо». Отказаться от такого предложения для Крылова было равносильно самоубийству, поэтому он согласился, почти не раздумывая. В течение нескольких месяцев его мурыжили проверками, после чего все же зачислили в штат «Останкино» в качестве редактора развлекательных программ ЦТ со ставкой в 190 рублей. По тем временам (стоял 1983 год) это были приличные деньги.

Первые несколько лет работы Крылова на ТВ нельзя назвать удачными. Два года он мучился над созданием передачи, которая должна была заменить только что почивший в бозе «Кабачок «13 стульев», но ни одна из придуманных им передач даже близко не могла встать рядом с «Кабачком». Такой же результат постиг и передачу «Золотая рыбка», которая появилась на отечественном ТВ в середине 80-х. (Кстати, злую рецензию на нее в те годы опубликовал в центральной прессе тогда никому еще не известный вологодский журналист Леонид Парфенов.) После такой серии неудачных экспериментов теленачальство решило уволить Крылова. Но в дело вновь вмешался случай.

В 1986 годуна ТВ возникла новая передача «Спутник телезрителя», и Крылова, эксперимента ради, решили сделать ее временным ведущим. Однако тот настолько хорошо вписался в стилистику программы, что заменить его на другого ведущего впоследствии ни у кого не поднялась рука. Стоит отметить, что Крылов стал одним из первых бородатых ведущих на отечественном ТВ после долгого перерыва (как мы помним, прежний председатель Гостелерадио С. Лапин запрещал телевизионщикам носить бороды).

Именно «Спутник» принес Крылову широкую известность. Хотя на этой почве случались с ним и казусы. Однажды он вышел из дома, чтобы ехать на работу. Стоит, ждет автобуса до метро (он тогда жил в Медведкове). Вдруг откуда-то со стороны к нему бросается женщина, которая на всю улицу кричит: «Ой, я вас узнала...» Крылову тогда грешным делом подумалось, что вот оно, большое, как глоток, признание. Однако женщина подскочила к нему вплотную, схватила за рукав и спросила: «Вы не с кирпичного завода?!»

Вспоминает Д. Крылов:

«В начале своей карьеры на телевидении я выдавал такие ляпы! Причем по собственной нерадивости. Когда в Москву впервые приехала Мирей Матье, студия музыкальных программ решила сделать с ней передачу. Для интервью пригласили двух начинающих, но о-о-очень способных ведущих – Диму Крылова и Володю Молчанова (последний пришел на ТВ в самом начале 87-го. – Ф. Р. ). Я бог знает как несуразно вырядился: в какую-то цветную рубашку и почему-то белые носки – совсем не по человеку и не по встрече. Вопросы заготовил – хуже не придумаешь! Как говорится, не в простоте душевной. А исходил я из того, что Мирей не просто женщина, она... Француженка. Может, все бы и обошлось, но переводчица была еще та. Короче, мой первый вопрос был такой: «Мирей, поющих певиц часто сравнивают с птицами, но одни поют, потому что не могут не петь, другие – потому, что их кормят. Вы себя к какой категории птиц относите?» Переводчица долго-долго переводит. «Я к животным вообще хорошо отношусь», – с достоинством отвечает Мирей. Следующий вопросец, «галантный» такой – в духе приказчика: «Вы воспеваете страну под названием Любовь. А как вам самой живется в этой стране?» Дальше следует длинный-длинный перевод, в процессе которого лицо у Мирей вытягивается, и она возмущенно выпаливает: «Моя родина – Франция! Я никогда не жила и не буду жить в другой стране!»

С телевизионной летучки после той программы я выскочил красный как рак...»

Видимо, телевизионная карьера не в полной мере удовлетворяла творческие амбиции Крылова, если в конце 80-х – начале 90-х он стал сниматься еще и в кино. Хотя, надо отдать ему должное, сам он всегда относился к своему актерству с изрядной долей иронии и ни одну из исполненных им ролей в кино не считает по-настоящему удавшейся. А сыграл он их почти десяток. Среди них: капитан Гастингс в одной из экранизаций Агаты Кристи, врач в фильме Николая Лырчикова «Прощение» ( 1991) (по словам самого Крылова, эта трехминутная роль, открывающая фильм, самая неудачная в его послужном списке), журналист с ТВ в фильме Михаила Швейцера «Как живете, караси?» ( 1992) и др. Были роли, которые по тем или иным причинам прошли мимо Крылова. Так, например, было с фильмом Виталия Дудина «Бес» ( 1991), где Крылову предназначалась роль писателя Андрея Дмитриевича. Крылов очень хотел сыграть эту роль, поскольку в нем была сильная любовная сцена. В тексте это выглядело следующим образом: «Он поцеловал соски Лизе, встал на колени и стал целовать ее ниже и ниже...» Дальше послушаем самого Д. Крылова:

«Я сказал: «Сценарий мне очень нравится, я готов». Ездил четыре раза в Минск целовать соски Лизе. Лизы были все время разные, а мы играли одну и ту же эротическую сцену – я не выдержал, по-моему, после второй пробы. «Вы берете меня на фильм, наверное, по фактуре, – сказал я режиссеру. – Это, конечно, очень интересно, и я готов ездить еще не один раз. Но давайте, быть может, попробуем меня в роли беса» (это такой антипод главного героя, совращающий всех). И вот надо уже было сниматься, как героиня, которую утвердили на роль, одна из тех «обцелованных» Лиз, «соскочила» в последний момент и сбежала на другую картину. Впрочем, мне не очень жаль, потому что сценарий был плох – помесь «Лолиты» и «Мастера и Маргариты».