Вадим Дёмин - Ангола: Путешествие во времени. Часть восьмая

Ар-деко – жизнеукрашающий стиль, призванный удовлетворить человеческое тщеславие эффектной демонстрацией вложенных средств.

Стиль объединил стремление дизайнеров, архитекторов, художников создать иллюзию «роскошной жизни» и благополучия во времена духовной растерянности, пустоты первых послевоенных лет.

В ход шли находки экспрессионистов, живописцев-постимпрессионистов, элементы Ампира, архаика египетского искусства, находки русских декораторов балетных сезонов в Париже, сюрреалистов с их идеями воплощения восточного и примитивного африканского искусства.

Соединив традиции прошлого и современные достижения науки, стиль ар-деко стал «последним из художественных стилей», который подобно эклектике и фьюжн связал между собой, порой, несоединимое.

В Советском Союзе архитектурные проекты ар-деко в чистом виде не получили особого распространения, ассоциируясь с капиталистическими излишествами. Но стиль сильно повлиял на сталинскую архитектуру. В этом ключе выполнены, к примеру, станции метрополитена в Москве: «Маяковская» (проект Алексея Душкина) и «Аэропорт» (работа Бориса Виленского и Всеволода Ершова).

В чем проявляется этот стиль в « Cine «Tropical»?

В основе конструкции – простые геометрические объемы с подчеркнутыми вертикалями и горизонталями. Огромные квадратные или округлые балясины, колонны квадратного, прямоугольного, двутаврового сечения. Формы ступенчатые.

Цветовая гамма. В противовес пастельной палитре модерна в стиле ар-деко использованы контрастные сочетания, которые подчеркивают геометричность пространственных решений. Фоновый цвет стен – нейтральный светлый.

Окна и двери. Характерны простые прямоугольные окна с большой площадью остекления. Двери в проектах жилых зданий ар-деко тоже простые по форме, металлические или деревянные, украшены геометрическими рисунками, хромированными вставками, дизайн дверных ручек поддерживает идею ломаных линий.

В качестве декора – решетки с флористическим или животным орнаментом.

Кинотеатр «Chá de Caxinde» (г. Луанда)

(бывший «Cine «Nacional»)

«Cine-Teatro „Nacional“ – самый старейший кинотеатр в Луанде. Он был первым театральным залом, построенным в Луанде и представлял собой элегантное архитектурное решение, подчеркивающее не простой выход в кино, а способствующий к размышлениям об этом социально-культурном и эмоциональном наследии». Он был построен по проекту архитектора Васко Виейра да Сильва ( Vasco Vieira da Silva ) 1 января 1932 года. Зал был рассчитан на 900 мест.

Сегодня кинотеатр расположен в самом сердце исторического центра города – в одном из шести городских округов — Ingombota, на ул. 1 съезда МПЛА, в 80 метрах от нынешней площади Largo do Lumeji .

На карте Луанды это место обозначено как «Chá de Caxinde» – по названию культурно-развлекательной Ассоциации ( Associação Chá de Caxinde ), под патронажем которой находится упомянутый кинотеатр.

Министерство культуры Анголы регулярно контролирует работу ассоциации, следит за тем, чтобы все договоренности в области культуры, достигнутые между правительственными структурами – с одной стороны, и общественными организациями, союзами деятелей искусств, бизнесом – с другой, соблюдались.

Демонстрация фильма в те годы проходила с двумя 10-миинутными перерывами. За это время киномеханик успевал перемотать и склеить пленку, а заодно дать время отдохнуть аппаратуре.

Это обстоятельство не смущало, а скорее радовало зрителей – они тоже с удовольствием разминали затекшие ноги в местном саду или баре, в котором подавали шампанское, мороженое, кофе, пиво, газировку и… сплетни.

Уютно расположившись на террасе, с видом на Largo de D. Afonso Henriques , они ждали, когда звонок возвестит об окончании антракта.

И если кто-то задерживался в буфете, а фильм уже начался, у входа в зал находился дежурный с фонариком, который за пару монет помогал опоздавшим зрителям найти нужные места.

Перед началом каждого фильма обязательно показывали киножурнал с выпуском новостей из Португалии, либо короткий документальный фильм (например, о прошедших парадах или пропагандистский спецвыпуск) или мультфильм. Многие, читающие эти строки, воскликнут: «У них там все как у нас!». Могу лишь добавить – во всем мире так!

В момент открытия здание одиноко, но гордо и величаво стояло на пустыре, показывая красоту архитектурного гения. Это место в Луанде носило название «Lusiada». 21Его окружали тихие и грязные улочки. Единственным украшением этих мест и стало большое здание « Cine-Teatro «Nacional».

Сегодня « Cine-Teatro «Nacional» окружают высотные здания торговых центров «Papelaria Fernandes», «Brindes e Pestisco», ресторанов, банка и других объектов, поэтому оно «затерялось», словно находится в лесном массиве с многовековыми секвойями.

Тем не менее, нынешнее здание и сегодня выглядит солидно. Оно состоит из двух частей: передняя часть – треугольный «ступенчатый» фасад, углом уходящий вверх, ниже, чем его задняя часть. В первом здании размещены основные помещения, залы, магазин, во втором, более заметном по высоте – сцена и кулисы.

С точки зрения его архитектуры, можно различить язык симметрии как в дизайне фасада, так и в его внутренней организации и деталях в стиле ар-деко.

Зрительный зал имеет классическое устройство: сцена, оркестровая яма, партер и амфитеатр, ложи бенуара, бельэтаж.

В 1956 году в Анголе было 19 кинотеатров общей вместимостью 15 636 мест. В некоторых из них были сады и бары, что привлекало жителей в эти места отдыха, потому что люди шли в кинотеатры не только для того, чтобы посмотреть фильм, но для того, чтобы приятно провести время: встретиться с друзьями, сходить на свидание, посидеть за чашечкой кофе, бокалом пива или вина. В том году было продано 1 695 000 билетов и показано 4 340 фильмов, что свидетельствовало о большом интересе жителей страны к кинематографу.

Но начавшаяся в Анголе в конце 1950-х – начале 1960-х годов война за независимость (война между Португалией и рядом военно-политических группировок португальской колонии, выступавших за независимость страны), привела к тому, что люди стали бояться ходить в кинотеатры из-за угрозы совершения террористических актов в местах массового нахождения португальцев.

Возможно, опасность терактов была бы не столь велика, если бы рядом с португальцами в одном зале сидели бы и коренные жители, но политика « Novo Estado » не позволяла подобного смешения, и повсеместно в кинотеатрах отдельно были залы для «цивилизованных» (белых, креолов и «новых ассимилятов») и отдельно – для «нецивилизованных» («коренных»).