Владимир Лившиц - Защита Лившица: Адвокатские истории

А там происходило следующее.

Запас минералки в корабельном буфете иссяк в первые двадцать минут прогулки, после того как закончилось принесенное с собой. Пирожки разошлись на закусь. Воздух в танцевальном зале был насыщен сложным ароматом пота, портвейна и конопли. Народ самозабвенно утаптывал траву и выписывал восьмерки.

Стало весело.

Постепенно танцующие женского пола одна за другой стали поднимать верхнюю часть одежды до той отметки, выше которой это уже могло бы выглядеть нескромно.

В знак солидарности танцующие мужского пола стали просто снимать с себя рубашки, майки и все, что могло прикрывать торс. Одежда, словно фейерверк, летела к потолку, освещаемая разноцветными прожекторами.

Стало очень весело.

Надо сказать, что ламбада без филейной части женского тела – это полная чепуха. Как скрипка без смычка или трезвый сантехник. То есть сам объект как бы есть, но пользы от него никакой. Что толку рисовать восьмерку, если ее по-настоящему никто не видит?

Помощник капитана хотел было уже уходить, но не смог, потому что в это время очередь дошла до нижней части одежды.

Стало еще веселей.

Те, кто снимал с себя нижнюю часть одежды (успокойтесь, речь идет всего лишь о юбках), еще не были моими внуками и должны были понимать значение таких символов, как РСФСР, ВЛКСМ или, извините за наглость, КГБ.

Дело в том, что дискотека – это не просто танцульки, как, наверно, будут думать мои внуки. Внукам такое легкомыслие можно простить, поскольку они еще не родились. А вот танцующие должны были знать, что «дискотека является одной из форм организации досуга населения, развития самодеятельного творчества, удовлетворения духовных запросов, интереса к музыке на основе комплексного использования художественных и аудиовизуальных технических средств». Для того чтобы узнать эту незамысловатую истину, они, прежде чем идти на дискотеку, должны были изучить «Примерное положение о самодеятельных дискотеках», утвержденное Министерством культуры СССР, ВЦСПС и ЦК ВЛКСМ.

Я уверен, что никто из пассажиров этот нормативный акт не читал. Я также уверен в том, что, если бы танцующие, вместо того чтобы пить портвейн из горла, прочли «Примерное положение» (всего каких-то тридцать листов текста), они никогда не дошли бы до столь откровенного цинизма и пренебрежения к нравственным устоям того общества, которое дало им возможность удовлетворять духовные запросы на основе комплексного использования художественных и аудиовизуальных технических средств.

Прошу заметить, что моя уверенность основана на материалах уголовного дела, с которыми я вскоре ознакомился. Но о грустном позже.

В отличие от танцующих диск-жокей Жорик был хорошо знаком с «Примерным положением», с ВЛКСМ и даже (но это по секрету) с КГБ. Точнее, с одним из его сотрудников, которому Жорик на добровольной основе негласно помогал. А сотрудник помогал Жорику. Не без помощи сотрудника Жорик смог зарегистрировать при райкоме комсомола самодеятельную дискотеку. Написанный им оригинальный сценарий проведения досуга включал в себя конкурсы и викторины, показ слайдов и прослушивание произведений советских композиторов. Ну и, конечно, танцы.

Знали бы эти доморощенные стриптизеры, сколько нужно было потратить всего, в том числе и нервов, на то, чтобы оригинальный сценарий утвердили в партийных и профсоюзных органах! Самыми жадными оказались люди из научно-методического центра культурно-просветительской работы, но сотрудник помог, и вопрос решился.

А аренда аппаратуры? А на теплоход устроиться? Да что там говорить…

И тут – такое! Что скажут в райкоме, в научно-методическом центре и, наконец, там, где по секрету?

С точки зрения диалектического материализма при проведении культурного досуга открытый живот был, с некоторыми оговорками, приемлем. В конце концов именно в этом месте Маркс соприкасался с Гегелем. Однако обнаженная филейная часть, выписывающая восьмерку, выглядела как субъективный идеализм, как буржуазное извращение самодеятельного творчества. Руководитель дискотеки не мог допустить использования таких художественных средств.

Жорик взял в руки микрофон и, перекрывая ламбаду, предложил танцующим прекратить безобразие.

После этого стало совсем весело.

Я не могу дословно воспроизвести текст пожеланий, с которыми танцующие обратились к Жорику, – это была вдохновенная многоэтажная импровизация на темы песен советских композиторов.

Но Жорик не унимался. Он пригрозил, что выключит музыку, если безобразие не прекратится. Диск-жокею тут же в резкой форме указали на его, возможно, нетрадиционную сексуальную ориентацию. О том, как на самом деле был ориентирован Жорик, я не знаю, но кто из вас может привести пару разумных доводов в пользу того, что это не так, если молодой человек счел безобразием дюжину замечательных филейных частей женского тела?

Настойчивым малым оказался этот Жорик. И непонятливым. Настойчивым – потому что исполнил свою угрозу и выключил музыку. Непонятливым – потому что не смог предугадать, чем это закончится.

Стоя на пьедестале, он возомнил, что микрофон дает ему такую же власть над людьми, как жезл регулировщика.

Я обещал о грустном? Так вот, теперь стало грустно. Грустно и тихо, как перед грозой. Свидетели позже показывали, что кто-то вежливо попросил диск-жокея включить музыку. Скорее всего, так оно и было. Но этот вежливый голос утонул в реве полуголой толпы, недотоптавшей свою траву и недописавшей свои восьмерки.

Первая бутылка разбилась об одно из аудиовизуальных технических средств. Недолет.

Вторая просвистела у Жорика над головой. Перелет.

Третья попала в цель.

В глазах диск-жокея ярко вспыхнули и погасли разноцветные фонарики, освещавшие зал по периметру. Уже теряя сознание, Жорик обнял арендованную колонку «Грюндик» и вместе с ней упал с пьедестала.

На теплоходе начался мятеж.

15 ноября 1905 года в Севастопольской бухте на недостроенном крейсере «Очаков» был поднят сигнал: «Командую Черноморским флотом». Эту непосильную ношу взял на себя лейтенант Шмидт, который прибыл на крейсер, чтобы возглавить мятеж.

У каждого крейсера «Очаков» должен быть свой лейтенант Шмидт. Таков закон жанра.

Когда наш теплоход уже развернулся и пошел к родному четвертому причалу, Капитан услышал зловещую тишину, заглушившую рев двух стопятидесятисильных моторов. Тишина, как нам уже известно, длилась недолго, и затем на гребне звуковой волны в рулевой рубке всплыла голова Помощника с неестественно распухшим ухом. Не успев появиться во весь рост, Помощник с грохотом исчез из поля зрения Капитана. На смену Помощнику явилось неизвестное лицо мужского пола. Вернее, не лицо, а наглая пьяная морда с разбитой бутылкой в руке.