Юхани Толванен - Клянусь своим хвостом

В предшествующих «Волшебной зиме» книгах основными мотивами в творчестве Янссон являются приключения, серия невероятных событий, в которые оказываются вовлечены герои. Затем книги становятся более философскими по содержанию, и такую же метаморфозу можно наблюдать на примере созданных в то же самое время комиксов. В декабре 1956 г. Янссон начинает писать «Волшебную зиму», затем летом она работает над иллюстрациями к книге, так как рукопись должна быть представлена издателю к сентябрю. К этой повести Янссон сделала 70 иллюстраций. Для сравнения — ко всем предыдущим книгам вместе взятым она нарисовала около 200 картинок. Но, что гораздо важнее, с 1952 по 1957 год она сделала 800 полос комикса, что приравнивается к 3200 рисункам. Было бы странно, если бы при таком объеме работы манера изображения Муми-тролля не претерпела изменений как чисто визуальных, так и по внутреннему содержанию.

Туве Холландер подвергла анализу иллюстрации Янссон к ее книгам в своей работе «От идиллии к хаосу». Холландер утверждает, что именно в иллюстрациях к «Волшебной зиме» произошел заметный сдвиг в характере изображения. «Здесь меняется внутренняя психология рисунка. Если раньше Муми-тролль был показан до или во время совершения какого-нибудь действия, то теперь мы видим его уже после совершения действия».

В «Волшебной зиме» резко увеличилось количество иллюстраций по сравнению с другими книгами. Это можно объяснить тем, что Янссон, работая над комиксом, привыкла мыслить «рисунками» и перенесла этот метод и на свои книжные мотивы. Кроме того, ей было проще сочинять комиксы, заимствуя сюжеты из уже написанных книг.

«Комикс о муми-троллях, произведение высокого художественного качества, является одним из ярчайших достижений финского современного искусства, что подтверждается заслуженным признанием, которым он пользуется как на родине, так и во всем мире».

Такой формулировкой Финское Общество Художников-Иллюстраторов объяснило решение присудить свою высшую награду, так называемый «Большой Цилиндр», в 1980 году Туве и Ларсу Янссонам за выдающийся вклад в искусство.

Награда, которая вручается в Финляндии с 1971 года, была названа в честь героя популярного финского комикса Кале-Цилиндра, созданного художником Оле Фогельбергом (1894–1952 гг.).

Туве и Ларс прокомментировали это решение так: «Особенно важно то, что награду присудили сразу нам двоим, двум авторам, которые работали бок о бок».

В 1975 году Ларс и Туве закрыли ворота в чудесную долину. Поклонники муми-троллей во всем мире надели траур.

Правда, газеты продолжали перепечатывать старые комиксы, и многие делают это по сей день. Например, в Финляндии Илта-Саномат с 1955 года без перерыва перепечатывает по кругу все комиксы Туве и Ларса и даже не планирует отказаться от этой практики.

В Швеции и Норвегии вышло в свет несколько сборников комиксов брата и сестры Янссон.

Но настоящая революция произошла в начале 90-х, когда по ТВ был показан японский мультсериал о муми-троллях. Популярность сериала вызвала огромный интерес и к книгам Янссон, и к комиксам. Резко выросло потребление сувенирной продукции с муми-троллями. Работа над мультсериалом, который был совместным проектом финских продюсеров и японских аниматоров, была завершена весной 1990 года. Сериал состоял из трех частей: первая включала 52 эпизода и по 26 две последующие.

Премьера состоялась 1 сентября 1991 года на финском языке. Три дня спустя в эфир вышла шведскоязычная версия мультфильма.

Сценарии к мультфильму писали японские авторы, которые вдохновлялись сюжетами комиксов Туве и Ларса. В 1992 г. силами той же команды был сделан первый полнометражный мультфильм о муми-троллях «Комета прилетает».

На волне популярности муми-тематики было принято решение возобновить производство комиксов.

Был объявлен конкурс среди художников и писателей на лучшие идеи для новой серии комиксов. Десяток художников и примерно полдюжины авторов прислали свои заявки со всех концов Скандинавского полуострова. К радости финнов, в финале были отобраны работы художника и писателя именно из этой страны. Среди тех, кто принимал участие в работе над новыми муми-комиксами, можно назвать художников Юкку Муртосаари, Яри Раси, Илка Рууокола, а так же писателей Марку Паретской, Руха Сууовоори.

Выпуском новых муми-комиксов занимается финское издательство Tototuotanto совместно со шведским литературным агентством BULL. По технике исполнения эти комиксы имеют мало общего с классическими произведениями Ларса и Туве, так как изначально были ориентированы на новую аудиторию, знакомую с муми-троллями, прежде всего, по японским мультфильмам, и сам выпуск комиксов задумывался как своеобразное продолжение мультсериала.

Ларс Янссон был художественным консультантом проекта до 1999 года, когда эта обязанность перешла к его дочери Софии.

В 1962 году английский сатирический журнал Punch написал: «Из всех комиксов, что публикуются в британской прессе, комикс о муми-троллях — самый лучший».

И сейчас, в начале XXI века, мы по-прежнему соглашаемся с этим утверждением. Почему?

Когда англичане заказывали Янссон комикс, они хотели получить «материал, который был бы одновременно интересен детям и взрослым». Авторам комикса удалось достичь поставленной цели, и если бы не влияние телевидения и японской анимации, сегодня наверняка никто бы не сказал, что муми-тролли — исключительно детские герои.

Если сравнивать муми-комиксы с другими успешными проектами в этой области, первым приходит на ум легендарный комикс Peanuts (1950–2000 гг.) американского художника Чарльза Шульца (1922–2000 гг.). Комикс становился с возрастом все серьезней, а содержание все более философским, но это произошло только спустя 10 лет после начала публикации.

Но с точки зрения художественного качества Peanuts достиг высшей точки лишь на двадцатом году существования. Муми-комикс был с самого начала совершенен во всех отношениях. Схож во многом с муми-троллями и другой сверх популярный американский комикс Калвини Хобс (1985–1995 гг.), созданный художником и писателем Биллом Ватерсоном (р.1958 г.). Ватерсону, как и Янссон, удавалось привнести в описание, в общем-то, банальных бытовых событий поэтику романтического отношения к жизни.

В статье опубликованной 31 декабря 1956 г. в газете «Шведский день» издатель Йоран Шильд размышляет о феномене популярности муми-комикса:

«Есть ли вид искусства более презираемый профессиональными художниками, чем комикс? Обязанный своим появлением на свет особым техническим и психологическим состоянием современного общества, комикс стал истинно народным искусством. Комикс отвечает всем потребностям нынешней публики, но почти никогда не используется как средство самовыражения членами сообщества художников. Нам пришлось ждать появления Туве Янссон, в лице которой комикс нашел своего защитника и популяризатора. Редко бывает, чтобы творчество одного человека было столь многогранным и качественным во всех своих проявлениях».