Владимир Марочкин - Повседневная жизнь российского рок-музыканта

Пост-панк-рок— это, естественно, рок, который следует вслед за панк-роком. Он вновь возвращает к жизни эффектные аранжировки, которые игнорировались панком, а у песен снова появляются начало и конец. Еще пост-панк характерен колоссальным зарядом иронии и самоиронии. Лидеры этого стиля: у них — Билли Айдол, у нас — «Ва-банкъ».

Прикид— комплект одежды и атрибутики, который необходим, чтобы окружающие признали в тебе представителя одного из рок-течений. По прикиду каждый поймет: металлист ты, или панк, или растаман.

Ритм-энд-блюз— унифицированная, так называемая «городская» форма блюза. Коротко говоря, ритм-энд-блюз играется с большей экспрессией, нежели его прародитель. Первопроходцем этого стиля был гениальный чернокожий гитарист Мадди Вотерз. У нас непревзойденным мастером ритм-энд-блюза считается Алексей Белов (Вайт).

Рокабилли— синтез негритянского рок-н-ролла и хиллбилли, официальной музыки белой Америки. Первым рокером, осуществившим такой синтез, был Элвис Пресли, за что его и назвали Королем рок-н-ролла.

Рэггей— священная музыка повстанцев-растафаритов с острова Ямайка. В начале 60-х годов, когда восстание было разгромлено, растафариты стали эмигрировать в Англию и США. Вместе с ними по планете двинулась и музыка рэггей. У нас рэггей любят и с удовольствием его исполняют, но долгое время эта музыка являлась лишь эпизодом в творчестве известных музыкантов. «Аквариум» и «Воскресенье», «Зоопарк» и «Алиса» не раз штурмовали бастионы этой музыки, но так и не смогли их преодолеть. Лишь в начале 90-х годов Ольга Арефьева обошла все ловушки этого стиля, а вслед за ней двинулись и другие — «Комитет Охраны Тепла», «Джа Дивижн», «Бунт Зерен». Все вместе они создали движение «рэггей по-русски».

Свинг-рок— стиль рока, также возникший под влиянием джаза, но уже не фри-джаза, а свинга. В этом направлении работали группы «Matt Bianco»— у них и «Бригада С» — у нас.

Сейшн(от англ. — «session») — концерт. Раньше слова «концерт» вообще не было в обиходе рок-музыкантов, говорили только «сейшн». Англоязычные названия вообще характерны для нашего рока. Таковы традиции, идущие еще с начала 50-х, когда в городах появились так называемые «штатники», носившие исключительно американскую одежду, слушавшие американский джаз и расцвечивавшие свой нижегородский язык фразами из разговорного американского. Разумеется, со временем англицизмы обрусели, в словах появились вполне русские приставки и окончания, они стали склоняться и спрягаться, как и положено в русском языке. В некоторых английских словах появились лишние гласные звуки, потому что так их было удобнее произносить для русского человека. Так «сейшн» превратился в «сейшен», а «рок-н-ролл» — в «рокенрол»…

Сингл —маленькая пластинка, на которой помещалось по песне с каждой стороны. Теперь синглами называют компакт-диски с записью двух-трех песен.

Стёб —если не вникать во все этимологические нюансы, то это просто юмор. Стебать — смеяться над кем-либо, в том числе и над самим собой.

Стрём —опасность.

Тикет(от англ. «ticket») — билет.

Трэш-метал —один из самых экспрессивных стилей хэви-метал. Как ни парадоксально это звучит, но истоки трэша лежат в таборной цыганской музыке.

Тусовка —еще в середине 80-х это слово вымарывалось редакторами из любого, самого безобидного текста. Между тем это слово с XIX века присутствует в словаре В. Даля. Правда, в несколько измененном виде — «тасовка». Слово обозначает перемещение молодежи из одного дома в другой. Скажем, из дома Болконских в дом Ростовых…

Флэт(от англ. «flat») — квартира без родителей, в которой можно не только тусоваться, но даже устроить концерт.

Фолк-рок —народные песни, обработанные в ритмах рока, или собственные композиции, написанные в традициях фольклора.

Фронтмен —музыкант, обычно вокалист или соло-гитарист, на сцене располагающийся впереди группы, близ первых рядов зрителей. На нем, как правило, концентрируется внимание зрительного зала.

Фузз см. Дисторшн.

Хаер(или хайр; от англ. «hair») — длинные волосы, как правило, ниже плеч. Хаер необходим музыкантам, чтобы на сцене играть в «лошадки», то есть трясти гривой перед публикой.

Хард-н-хэви —мелодическое ответвление «тяжелого металла». Возникает всякий раз, когда музыкант, играющий хард, хочет играть хэви или когда музыкант, играющий хэви, хочет играть хард. Основные наши группы, игравшие в этом стиле, «Тяжелый День» из Москвы и «Бастион» из Одессы.

Хард-рок— возник в конце 60-х годов в Англии. Имеет как бы две ветви. Первая идет от утяжеления блюза («Led Zeppelin»), вторая синтезирует средневековую религиозную музыку («Deep Purple»). Через наш рок красной нитью прошли обе ветви, но фаны более следуют первой, а критики — второй, поскольку христианская ориентация последней («Трубный Зов», «Новый завет») удачно вписывалась в теорию контркультуры.

Хэви-метал— внук блюза и сын хард-рока, но играется более экспрессивно, и его ритмика доведена до академической чистоты. В отличие от хард-рока, имеющего христианскую ориентацию, хэви-метал поклоняется языческим идолам. Само выражение «heavy-metal» было придумано писателем Уильямом Берроузом еще в 1959 году. В 1968 году оно было использовано группой «Steppenwolf» в песне «Рожденный быть диким», откуда и попало в лексикон рок-музыкантов и стало обозначать резкую, драйвовую музыку.

1. Ленин В. И. Полн. собр. соч. 5-е изд. М.: Политиздат, 1960.

2. Гладыш А. (Игнатьев А.) Структуры Лабиринта. М.: Ад Маргинем, 1996.

3. Некоторые цитаты Бориса Гребенщикова взяты из интервью, которое БГ дал некоему М. и которое в конце 80-х ходило по рок-сообществу в ксерокопиях.

4. Некоторые цитаты Андрея Макаревича взяты из его книги «Все очень просто» (М.: Радио и связь, 1991).

5. Некоторая информация о группе «Ария» взята из книги «Легенда о Динозавре» (М.: Леан, 2000).

6. Некоторые цитаты из Виктора Цоя взяты из книги «Виктор Цой. Статьи, документы, воспоминания» (СПб.: Новый Геликон, 1991).

7. Некоторые подробности о сибирском панк-роке взяты из статей П. Борисовой, опубликованных в газете «Дверь» в 1994−1995 годах.

8. Также использованы материалы газет «Загубленное детство» и «Дверь в рокенрол» (в их числе корреспонденция Эркина Тузмухамедова о поездке группы «Тайм-Аут» на Северный полюс и рассказ Эльдара Тузмухамедова о секретах шляпы Армена Григоряна), журналов «СДВИГ», «Русский рок», «Р-клуб» и «Давай! Давай!».

9. Булгаков M. А. Собр. соч. В 5 т. М.: Худож. лит, 1989.