Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920

Желание увидеть в киноискусстве новый импрессионизм выразили тогда в своих статьях Деллюк, Муссинак, Жермен Дюлак и другие.

„Зарождение’ смерти”, выпущенное в июле 1917 г. брошюрой, было поставлено в 1919 г. Андре Антуан писал тогда: „Г-н Марсель Л’Эрбье после такого злодеяния не имеет никакого права на снисхождение”. Создатель Свободного театра питал вражду к молодому автору, эстетические принципы которого резко противостояли его принципам. Об этой постановке, организованной группой „Искусство и Действие" — душой ее была г-жа Лара, — см. книгу Жана Катлена „Марсель Л'Эрбье", стр. 34–36.

Исследование, опубликованное в „Revue hebdomadaire" и перепечатанное в „Deplacements et villegiatures litteraires".

По сценарию, напечатанному в 1918 г. в „Фильме”.

„Энциклопедическая история кино", 1948.

"То, что мне рассказывал за пять дней до смерти Жак де Баронселли", „L'Ecran Franfais", 24 января 1951 г.

Приведем некоторые названия: 1915–1916 гг. — „Три девушки в портфеле", „Рука душителя", „Ошибка Пьера Вэзи", „Самоубийство Сира Лестона", „Новая Антигона"; 1917 г. — „3 КК",„Король моря"; 1918 г. — „Осада Трои", „Возвращение в поля", „Скандал" (по Батайю).

„Фильм”, январь 1918 г.

„От Патэ-консортиума” до „Патэ-синема”, Ницца, 1940.

Лудуэл Денни, Америка завоевывает Англию, французский перевод, Париж, 1933, стр. 30–31.

Анри Клод, Куда идет американский империализм? Париж, 1950, стр. 39–41.

Вложения США за границей составляли в 1920 г. 18,5 млрд. долл., из-за войны Франция потеряла 26 млрд. фр., вложенных в иностранные банки; Германия — 44 млрд., Англия — 25 млрд.

В частности, цифры, касающиеся французских кинотеатров, очевидно, очень занижены, даже если принять во внимание разрушения и закрытия, вызванные войной. Обеспеченность населения кинозалами во Франции была в 1918 г., очевидно, немногим меньше итальянской.

В 50 раз, сказал Шарль Патэ; несомненно, с некоторым преувеличением.

„Фильм”, март 1919 г.

Фильмы фирмы „Ферст нэшнл”: „Хулиганка”, постановка М. Нейлана; „Сердце холмов”, постановщик С. Франклин. Первые фильмы выпуска „Юнайтед артистс”: „Полианна”, „Пламя мрака”, „С черного хода”, „Маленький лорд Фаунтлерой”.

Перечень фильмов Дугласа Фербенкса, выпущенных для „Парамаунта” в 1918 г.: „В южном направлении”, „Мистер Устройте”, режиссер Аллен Дуэн; „Скажите, молодой человек”, режиссер Джозеф Хеннабери; „В Марокко”, режиссер Аллен Дуэн; „Аризона”, режиссер Олберт Паркер; в 1919 г.: „Он улыбается”, режиссер Аллен Дуэн; „Денди в трусах”, режиссер Олберт Паркер.

Пересказ Анри Керуля. „Фильм”, ноябрь 1919 г.

„Когда я перечитываю Дюма (отца), гениального сочинителя, я на каждой странице вижу Дугласа, который попадает все время в безвыходное положение, но „всегда все кончается хорошо”. Чико, д’Артаньян, Сальватор, Бальзамо, создания такие величественные и очаровательные, яркие и неожиданные, Дуглас — ваш товарищ” (Луи Деллюк, „Синеа”, 25 ноября 1921 г.).

Нибло родился в 1874 г., и в те времена ему шел пятый десяток.

„Супермен” и „Пучеглазый морячок” — персонажи голливудских мультипликаций. — Прим. ред.

Шел в ноябре 1917 г. в „Бродвей-театре”.

Кредит в 188 млн. долл. в виде военного имущества был предоставлен Керенскому. Поставки прибыли после его падения и были переданы в распоряжение белых армий Колчака в Сибири.

Льюис Джекобс, вышеназванная работа, стр. 398.

В СССР — „Скрипка Леона Кантора". — Прим. ред.

Нам удалось снова увидеть его в 1949 г. во Французской синематеке в присутствии Лилиан Гиш.

Оба фильма выпущены одновременно в июне 1919 г.

Гриффиту было тогда на десять лет больше, чем он говорил.

Айрис Берри в своем очерке о Гриффите высказывает следующую гипотезу: „Возможно, что Гриффит находился под влиянием мрачных датских кинодрам того периода, когда атмосфера обыгрывалась для психологического и морального воздействия. Г-н Гриффит не принял эту гипотезу. Он сказал мне, что никогда не видел датских фильмов, хотя некоторые демонстрировались”. Мы, с своей стороны, считая предположение мисс Берри верным, добавим, что на Гриффита могли оказать влияние другие европейские кинорежиссеры, например Турнер, Капеллани.

„Синеа”, 1921 г.

Льюис Джекобс, цит. работа, стр. 390.

Мы рассмотрим послевоенные фильмы Сесиля Б. де Милля в ближайшем томе, как и первые творения Эриха фон Штрогейма, расцвет творчества которого начался только в 1921 г., когда он поставил картину „Сумасбродные жены”.

Арно и Буазивон, Кино для всех, 1921.

Цитировано В. И. Лениным, Соч., т. 22, стр. 266.

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 258.

Там же, стр. 271.

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 178. Ленин исследует ситуацию 1920 года, которая непохожа на ситуацию 1950 года.

Там же, стр. 178–179.

И. В. Сталин, Соч., т. 10, стр. 119–120.

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 182.

И. В. Сталин, Соч., т. 10, стр. 245–247.