Александр Сосновский - Словарь доктора Либидо. Том IV (П – С)

Удовлетворение индивидуальных сексуальных фантазий сабмиссив-партнера репрессивными методами. Осуществляется мастеромлибо доминатриксв процессе различных ролевых игр. Обычно включает флагелляцию, легкое удушение, обливания мочой и т. п. Предусматривает использование соответствующих дивайсов сексуальных. См. также SSC; Метаморфизм половой.

ПОЗА ЛОЖЕК, см. ПОЗЫ ПОЛОВОГО АКТА

ПОЗА ОФИЦЕРСКАЯ, см. ПОЗЫ ПОЛОВОГО АКТА

ПОЗА РИМСКО-КАТОЛИЧЕСКАЯ, см. ОРГАЗМ КЛИТОРАЛЬНЫЙ; ПОЗЫ ПОЛОВОГО АКТА

ПОЗА ТАЧКИ, см. ПОЗЫ ПОЛОВОГО АКТА

ПОЗВОНКОВЫЙ, см. КОЛЛБОЙ; ПРОСТИТУТКА

ПОЗНАТЬ/устар./, совершать пол. акт.

«Ну и забавный же ты, зайчуган! Когда я читаю Библию, меня всегда смешит слово „познал“. „И вошел он к ней, и познал он ее…“ Ничего нельзя познать, познавая женщину.» Ю. Поляков. Небо падших.

ПОЗОР, 1) то же, что бесчестье; стыд;

« Обесчещенное ложе напоминает позор мой; никогда нога моя не вступит в сию комнату, никогда сон не сомкнет глаз моих на этой постели! » Н. Мамышев. Злосчастный.

2) утрата невинности.

Позорный (-ая; -ое) – лишенный чести, стыда; /устарев./ зазорный .

« Народ нынче пошел зазорный, родной матери юбку подымут …» М. Шагинян. Перемена.

ПОЗЫ АРЕТИНО/I Modi Aretino; лат. De omnibus Veneris Schematibus/, собрание эротических рисунков Джулио Романо (Giulio Romano; 1492—1546) с приложением сонетов П. Аретино.

М. Раймонди. 1524

Шестнадцать рисунков ученика Рафаэля Д. Романо, созданных в 1524—1525 во время работы над фресками Зала Константина в Ватикане. Из-за слишком откровенного содержания уничтожены по приказу папы Климента VII, однако предварительно скопированы Маркантонио Раймонди (Marcantonio Raimondi; 1480? -1534?). Гравюры М. Раймонди привлекли внимание П. Аретино, который написал для каждой из них отдельный сонет и два стихотворных эпилога. В текст произведения включены имена реально существовавших куртизанок(Анжела Грека, Беатриче де Бонис и др.). Осенью 1524 другой ученик Рафаэля Баверио де Кароччи издал П. А. в виде отдельного сборника «Sonetti Lussuriosi». Публикация вызвала резкое осуждение церкви и повлекла суровое наказание авторам. Больше всех пострадал М. Раймонди, который был арестован и заключен в тюрьму. Тираж книги был уничтожен, однако в 1527 П. Аретино удалось переиздать сборник упрощенным ксилографическим способом. В конце XVI в. серию иллюстраций к П. А. создал известный гравер Агостино Карраччи (Agostino Carracci; 1557—1602). Он изобразил действующих лиц в образах богов, мифологических героев и исторических личностей (т.н. позы Карраччи ).

П. А. оставили заметный след в истории литературы эротической. В 1798 в Париже увидело свет новое издание П. А. («L`Aretin d`Augustin Carrache ou Receuil de Postures Erotiques, d`apres les Gravures a l`eau-forte par cet Artiste celebre»). До середины XIX в. разрозненные фрагменты П. А. хранились в венском музее Альбертина и лондонском Британском музее. В 1858 художник-любитель барон Максимильен де Вальдек (Jean Frederic Maximilien de Waldek, 1786—1875) представил свои иллюстрации, сделанные, якобы, на основе оригинальных гравюр М. Раймонди. Позднее книгу также иллюстрировал франц. график Поль Авриль (Édouard-Henri Avril; 1843—1928).

Публикация П. А. обычно сталкивается со значительными трудностями из-за обвинений в порнографии. Рус. издание П. А. («Любовные позиции эпохи Возрождения» в переводе Алексея Пурина) вышло в 2002.

«« А пока я взял в твоем будуаре одну книжечку. Это позы Пьетро Аретино. В оставшиеся три часа я хочу некоторые из них испробовать. – Мысль достойна тебя; но там есть позы неисполнимые, и даже нелепые. – Верно; но четыре весьма заманчивы. Трудам этим мы предавались все три часа». Д. Казанова. История моей жизни.

ПОЗЫ КАРРАЧЧИ, см. ПОЗЫ АРЕТИНО

ПОЗЫ ПОЛОВОГО АКТА, позиции партнеров при проведении пол. акта. См. также Техника полового акта.

Отличаются огромным многообразием и вариабельностью. Весьма подробно описаны в древне-инд. трактатах Кама Сутра, Ананга Рангеи др. Амер. психолог Эрик Берн смоделировал на компьютере 3780 теоретически возможных П. П. А. На практике выбор тех или иных П. П. А. ограничен диапазоном приемлемостии психосексуальными особенностями личности. Имеют ряд особенностей, обусловленных этническими и социо-культурными традициями, религиозными догмами и нормами морали. Так, в Эфиопии принята позиция сидя, в Судане – стоя, в Индии – на боку, в Центральной Африке – нижнее положение мужчины и т. д.

Фреска из раскопок Помпеи и Геркуланума. I в. до н.э.

В сексологии П. П. А. классифицируются в зависимости от расположения партнеров: животами друг к другу (лат. positio obversa; vis-a-vis; вентро-вентрально ); животом к спине (лат. positio aversa; a tergo; вентро-дорзально ), а также стоя , сидя , на корточках , лежа , на боку , на коленях и др. Ведущим фактором выбора П. П. А. считается степень их физиологичности для решения конкретных задач ( дефлорация; контрацепция; беременностьи др.).

Фреска из раскопок Помпеи и Геркуланума. I в. до н.э.

Самой популярная П. П. А. – т.н. римско-католическая ( лат. coitus inversus; миссионерская; церковная) : партнеры обращены лицом друг к другу, мужчина занимает верхнюю позицию и располагается между раздвинутых ног женщины. Названием позиция обязана христианским миссионерам, которые пропагандировали ее среди тихоокеанских туземцев. С некоторой модификацией эта поза известна также как офицерская : женщина сильно сгибает ноги в коленях и закидывает их на плечи ( погоны ) партнера. На практике часто встречаются поза наездницы /англ. Cowgirl Position/ – верхнее положение женщины; поза ложек : партнеры располагаются на боку, мужчина сзади женщины; поза тачки – мужчина удерживает женщину навесу обеими руками за раздвинутые ноги и др. См. также А ля ваш; Шестьдесят девять.