Инна Соловьева - ПЕРВАЯ студия. ВТОРОЙ мхат. Из практики театральных идей XX века

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

НД-4. Т. 3. С. 10.

Цит. по: МХАТ 2. С. 571.

КС-9. Т. 8. С. 216.

«Письмо к товарищам» см.: КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 393–395.

НД-4. Т. 2. С. 56.

См.: КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 387–555.

НД-4. Т. 1. С. 415.

КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 145, 147.

Цит. по: Виноградская. Т. 2. С. 143.

КС-9. Т. 1. С. 415.

См.: Ostrovsky Arkady Mikhailovich . Stanislavsky meets England: Shakespeare, Byron and Dickens at the Moscow Art Theatre and the First Studio. Cambridge, 1998.

Новости дня (М.). 1905. 13 мая.

КС-9. Т. 7. С. 526.

Письмо И. А. Тихомирову. 1904 г. Цит. по: Виноградская. Т. 1. С. 443.

КС-9. т. 7. С. 526.

Там же. С. 565.

КС-9. Т. 5. Кн. 2. С. 220, 222, 237.

Наследие. С. 499.

Там же. С. 494.

Там же.

КС-9. Т. 7. С. 521.

Чехов А. П. ПСС и писем: В 20 т. Т. 20. М., 1951. С. 210.

КС-9. Т. 7. С. 534.

Петербургская газета. 1904. 3 апр. Цит. по: Периодика МХТ1. С. 397.

Новое время. 1904. 3 апр. Цит. по: Периодика МХТ1. С. 403.

См. в письме К. П. Пятницкому, октябрь 1903 г.: «Нового – ни слова. Всё – настроения, идеи, если можно говорить о них, – лица – всё это уже было в его пьесах. Конечно – красиво, и – разумеется – со сцены повеет на публику зеленой тоской. А – о чем тоска – не знаю». Цит. по: М. Горький и А. Чехов. Переписка, статьи, высказывания. М., 1951. С. 153.

КС-9. Т. 1. С. 347.

См. интервью К. С. Станиславского (Речь. (СПб.). 1914. 2 июля).

Наследие. С. 349.

Там же. С. 350.

См. в интервью, которое К. С. давал «Театральной России» (СПб., 1905. № 18): «…непременно он хотел, чтоб мы его [Метерлинка. – И. С. ] под музыку играли: „какую-нибудь этакую мелодию, необыкновенную, пусть играют за сценой, что-нибудь грустное и величественное“».

РЭ. Т. 3. С. 353.

Там же. С. 363.

КС-9. Т. 1. С. 358.

Наследие. С. 533–534.

Из письма М. П. Лилиной к О. Л. Книппер. Цит. по: Виноградская. Т. 2. С. 33.

Сулер. КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 182–183.

Письмо А. Н. Бенуа. Сулержицкий. С. 696.

КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 184.

Там же. С. 182.

КС-9. Т. 1. С. 287.

Там же. С. 390.

ВЖ. № 8. Протокол от 14 января 1912 г.

Ежегодник МХТ за 1944 г. Т. 1. М., 1946. С. 327–328.

В книге записей (см.: КС-9. Т. 5. Кн. 1. С. 440) перечни: «Первая группа: Барановская, Косминская, Кузнецов, Подгорный, Болеславский, Муратова, Балиев, Коренева, Коонен, Стахова, Бутова, Тезавровский, Новосельский, Горев.

Вторая группа: Коновалов, Павлов, Красовская, Массалитинов, Бромлей, Хохлов, Готовцев, Ракитин, Салтыков, Андреева. Симонян, Пагава, Третьяков, Днепров.

Третья группа: вся школа, Базилевский.

Четвертая группа: Попов, Биренс, Баров, Мчеделов».

Воскресная вечерняя газета (СПб.). 1912. 8 апр. Цит. по: Виноградская. Т. 2. С. 334.

КС-9. Т. 1. С. 386.

Письмо Н. С. Бутовой к Т. Л. Щепкиной-Куперник от 8 февраля 1910 г. // Музей МХАТ, ф. Н. С. Бутовой.

Перечислим участников «Гамлета», которые на тот или иной срок соприкасаются с Первой студией, – названных в афише или не названных. В том порядке, в каком они в афише стоят, это Р. В. Болеславский (Лаэрт), Н. А. Знаменский (Дух отца Гамлета), Б. М. Сушкевич (Гильденштерн), В. В. Тезавровский (Осрик), И. В. Лазарев (священник), П. А. Бакшеев (Марцелло), Г. М. Хмара (Бернардо и Вольтиманд), Б. М. Афонин (Франциско), А. А. Вырубов (ввод на роль Вольтиманда), К. В. Эггерт (также ввод на роль Вольтиманда), П. П. Жариков (2-й актер – королева), Е. Б. Вахтангов (ввод – 2-й актер – королева), В. Д. Королев (ввод на роль третьего актера – злодея), А. П. Бондырев (4-й актер – пролог). С. В. Гиацинтова упоминает свое участие во 2-й и 11-й картинах; известно, что в тех же картинах были заняты Л. И. Дейкун, Л. А. Коробьин, Эржиу. С 12 октября 1912 г. станут занимать в «массовых сценах» М. А. Чехова (оборванец в сцене бунта и пр.). Протоколы (РЧ. № 31) называют еще и студийцев Ауштрова, Бебутова, Воробьеву, Дикого, Ефремову, Карцева, Косарскую, Попову, Хачатурова, Чебана, Щербачеву, Яковлева, также занятых в «Гамлете». Н. Ф. Колин и В. А. Попов значились как «участвующие в войске Фортинбраса» (из студийцев с ними выходили также Булгаков, Королев, Лузанов, Нежинцев). Фортинбраса играл И. Н. Берсенев, который пусть много позже, но все же соединится с Первой студией.

Станиславский работу над «Гамлетом» с опытами своей «системы» соединял убежденно. В согласии с «системой» он дал разметку роли Офелии, от Алисы Коонен перешедшей к Ольге Гзовской. К Гзовской он адресовался с просьбой знакомить с «системой» занятых в «Гамлете»: «Для этого я поручаю вам один экземпляр записок, но беру с Вас слово в том, что Вы не выпустите этих записок из своих рук. Можно потерять их, забыть на извозчике, или они могут попасть в чужие руки и в печать. Тогда то, что мне так дорого, то, что еще далеко не созрело, будет измято и испошлено заправскими актерами. Я боюсь этого. Заранее благодарю Вас и за большой труд, который я взваливаю на Вас, и за охрану того, что мне так дорого» (КС-9. Т. 8. С. 226).

Вахтангов. Т. 1. С. 216.

КС. № 763.

Письма, которыми К. С. и Н. – Д. обменивались 3 и 4 ноября 1906 г., см.: КС-9. Т. 8. № 18–20, и НД-4. Т. 1. № 451–453. Ограничиваемся этой общей ссылкой.

См. в письме Н. – Д. к Л. Н. Андрееву: «…репетируем самостоятельно и независимо друг от друга, совершенно одновременно… первый опыт проведения между нами демаркационной линии, – необходимость, вызванная беспрерывными художественными различиями между нами» (НД-4. Т. 1. С. 637).

В подкрепление процитируем некролог, которым Мейерхольд в декабре 1916 г. почтит ушедшего: «Сулержицкий отдал все свои силы на то, чтобы бережно перенести молодые отпрыски Театра-студии в недра Художественного театра». «„Драма жизни“, „Синяя птица“ и „Жизнь человека“ ставятся в принципах условного театра» (Биржевые ведомости. (СПб.). 1916. 20 дек.).