Lokky - Хакеры сновидений: Архив 1-6

U-Genius

Как было замечено, действительно, память песен и память стихов - это разные памяти, вернее действуют и вызываются они по моему мнению по другому. Если вспомнить школьные времена, ненавидел зубрежку стихов и никак не мог выучить длинное стихотворение или отрывок, всегда учил по минимуму. Сейчас, например, помню только несколько отрывков из всех стихов заученых в течении жизни, и то, тех стихов, с которыми я лично сопереживал. Другое дело песни, помню множество текстов, от самых приедливых и бездарных до своих любимых.

Может все дело в образах, с которыми ассоциируются песни? Попробовал спеть несколько известных мне песен, при исполнении каждой возникал образ или исполнителя, или видеоклипа, или вообще той обстановки, события, с которыми связана у меня песня.

И еще, наверно, чтобы хорошо помнить и воспроизводить эти же песни нужно быть не там, где ты ее исполняешь, а где-то там, там где ты подцепил эту песню и с чем она у тебя связана.

Ligth

Добавлю, что часто именно песня позволяет вспомнить, где ты её пел. Одну песню я знаю почти наизусть, и, если напрячся, я смогу вспомнить моменты, когда пел её, не все конечно, но смогу.

Возможно дело в непрерывности песни или рифме.

Запомнить сон, как песню, а потом попытаться пропеть её.

Или так, вспомнить сон, как песню.....

Или возможно стоит к определенной выбраной песне прикрутить сон, потом пропевая её можно будет вспомнить сон...

Биг ЧСВ

Цитата: Ligth от Марта 13, 2008, 05:45:24

Добавлю, что часто именно песня позволяет вспомнить, где ты её пел. Одну песню я знаю почти наизусть, и, если напрячся, я смогу вспомнить моменты, когда пел её, не все конечно, но смогу.

Возможно дело в непрерывности песни или рифме.

Запомнить сон, как песню, а потом попытаться пропеть её.

Или так, вспомнить сон, как песню.....

Или возможно стоит к определенной выбраной песне прикрутить сон, потом пропевая её можно будет вспомнить сон...

непрерывность - правильное замечание, мелодия или рифма служит своего рода линией которая соединяет разрозненные точки. она служит для измерения расстояния во времени, транзитом от одного к другому пункту движения. но не все точки можно соединить, именно так устроен наш тональ. соединяются только те точки, которые обладают общим подобием по тому или иному признаку. зная это свойство можно значительно уменьшить количество информации для запоминания. таково свойство тоналя - сжимать информация за счет общих свойств, совпадений по тем или иным признакам, рождая ритмичность совпадений и ограничивая рамки линейными связями, отмечая различия (разность) между двумя измерениями. ритм, мелодия, рифма - ограничивает количество вариантов и вместе с тем позволяет увеличить предсказуемость разворачивания расстояния в будущем (т.е. следующем пункте движения).

но это только маленькая подсказка. найдите описание искусства сталкинга и попробуйте раскрыть вашу теорию "о поющих людях" с позиции сталкинга.

ykos

понимаю сталкинг как практику самовыслеживания с последующим избавление от "балласта", по ходу практики возникает умеренное смещение ТС.

применительно к поющим людям, в начале песни исполнитель самонастраивается используя ритм и мотив запомненной ранее песни, и выдает слушателю свои состояния (переживания), они же служат якорями и аналогами ж/д стрелок. набор таких состояний у среднестатистического потребителя песни не очень широк, и часто оперируют только базовыми (общеизвестными).

напрашивается аналогия с использованием универсальных снов, для облегчения запоминания и структурирования информации.

з.ы. это теоретические рассуждения, качественно понаблюдать за "поющими людьми" пока не удалось.

Skandinaff

Можно рассмотреть поведение певцов со следующей точки сталкинга связанного с непрерывностью, а именно исходя из нескольких принципов,становиться ясно, что одной из основных задчей сталкинга (я неговорю обо всем и о той значительной задаче как постоянное небольшое расскачивание ТС и тд) является достижение мах осознанного прибывания в течении дня. Если рассматривать исполнителя с этой стороны, то можно увидеть (правда наверное не увсех) что певец начиная исполнять песнь вливается в поток песни, матив, музыка и слова которой служат для него теми вещами, которые помогают ему находиться на протижении почти всего исполнения в полном осознании происходящего. То есть если в жизни существуют точки - транзиты, которые чем то выделяются и поэтому могут влиять на повышение осознания в данный момент (момент обнаружения и перехода) и тем самым остаются в памяти (так как более запоминаемы), то в течении исполнения такие транзиты сливаются в мелодию-песню (в непрерываность мелких транзитов) и позволяют "осознаваться" в течении всей песни, то есть певец (по большому счету) должен отдавать отчет во всех движениях, словах, поведении.

Если рассмотреть другой принцип сталкинга, например - "Воин расслабляется, отходит от самого себя, ничего не боится. Только тогда силы, которые ведут человеческие существа, откроют воину дорогу и помогут ему. Только тогда. Это и есть четвертый принцип искусства сталкинга." То исходя из него, если конеччно наш пивец воин по КК, то он исполняя песню надевает некую маску, играет некую роль, то есть он так и так показываает разные переживания чувства, но на самом деле он все не переживает,а лишь играет это, он отстранен, отрешен....Вообщем не буду рмного писать,суть в следующем Что мы можем взять с "поющих людей" для нашего практикума, а именно для увеличения сновиденной, памяти?

А можем, и должны мы перенять и попытаться в нести в сновиденную практику (как мин., котый сейчас видеться), это:

1) Непрерывность - то есть добиться непрерывности сновидений, а именно запомининие и увеличение осознания моментов перехода от одного пузыря к другому, осознание самих транзитов.

2) Увелечение отрешенности - более твердая позиция стороннего наблюдателя (на начальном этапе практики сноведений), то етсь по мах пребывать на перефирии потока сна, А в лучшем случае вообще выход из него..но это уже КОС

Ну вот пока такие начальные мысли

Darker

Во время пения вспоминание текста у певца операется на ритм и мелодию.

В песне всё как бы имеет перекрестные ссылки. Хм, получается нелинейная конструкция.

Но воспринемается как линейная.

А вот пение в имправизации оно как бы берёт изначальную тему и развивает её по тем же законом но уже в новую сторону.