Журнал «Если» - «Если», 2006 № 04

Просмотр картины почти не приносит волнующих ощущений. Только в самом начале хочется сопереживать героине, да и то лишь из-за того, что не совсем понятно, где здесь фантазия, а где реальность. А затем, когда действие превращается в бурный поток многочисленных сюжетных клише, остается лишь следить за блестящей работой оператора и великолепными пейзажами Уэльса. Фильм ошеломляюще красив. Природная идиллия абсолютно не сочетается со сверхъестественными событиями фильма, отвлекая от сюжета и заставляя зрителя упиваться потрясающими панорамными видами. Но достоинство ли это?

Триллер словно разбит на две части. В самом начале — пронзительное чувство потери и душевная боль, сквозящие в каждом кадре. Затем все неожиданно пропадает, и сюжет теряется в визуальных изысках. Но, несмотря на все недостатки, лента может заинтересовать поклонников Деми Мур, давненько не баловавшей зрителя полноценными ролями. Правдоподобие родительской скорби и страсть вновь обретенных романтических чувств актрисе удались больше всего.

На этом фоне остальное становится уже неважным — и призраки, и тлеющее в героине безумие.

Вячеслав ЯШИН

Производство компаний FilmFour, Hell's Kitchen Ltd., Tiger Aspect Pictures Ltd. и Universal Studios (Великобритания-США), 2005. Режиссер Стив Бенделак.

В ролях: Марк Гэтисс, Стив Пемпблетон, Рис Шерсмит, Джереми Дисон, Бернард Хилл, Питер Кэй и др. 1 ч. 31 мин.

Английский юмор — это не только Пратчетт, Вудхаус или «Монти Питон». На британском ТВ долгое время идет комедийный сериал «Лига Джентльменов», который пользуется у зрителей невероятной популярностью (к недавней экранизации комикса Алана Мура он не имеет никакого отношения). Дело происходит в кошмарном городке, где живет множество гротескных героев — тут и мясник, и колдун вуду, и бюргер-бойскаут, и толпа еще более чудных персонажей. Адаптируя шоу для большого экрана, создатели слегка изменили сюжет, придав ему некое подобие альтернативной реальности, Мрачные события, творящиеся в Ройстон Вэйси, предзнаменуют наступающий Апокалипсис. А все из-за того, что авторы, устав придумывать новые и новые сюжеты, решают больше не заниматься этим проектом. Чтобы спасти свой вымышленный мир от грядущего конца света, местные жители хотят заставить авторов передумать и находят путь в мир реальный. И неожиданно становятся творцами-соавторами нового мира XVII столетия.

Зрителям, не знакомым с шоу, за полтора часа удалось не только пройти интенсивный курс изучения его шестилетней истории, но увидеть нечто большее, чем просто смешные (а временами вульгарные) скетчи. Ведь даже сюжет фильма сам по себе кошмар для писателя. Созданные воображением персонажи становятся реальными, с эмоциями и собственным мнением, редко совпадающим с характером создателя. Так, один из героев шоу придурковатый Герр Липп, похитив играющего его актера Стива Пемблетона, заменяет его в реальной жизни, И никто, даже супруга Стива, не замечает подмены. Впрочем, гротескный монстр оказывается куда более человечным семьянином и заботливым отцом…

Каждый из участников эксцентричных «Джентльменов» в этом безумном феерическом сплаве «Шоу Трумана» и «Монти Питона» сумел продемонстрировать потайные уголки своей души со столь покоряющей нежностью, что даже спорный конец фильма приносит не только редкое ныне чувство удовлетворения, но и заставляет задуматься.

Алексей АРХИПОВ

Производство компаний Lakeshore Entertainment и Screen Gems, 2006. Режиссер Дэн Уайзман.

В ролях: Кейт Бекинсэйл, Скотт Спидман, Билл Найи и др. 1 ч. 37 мин.

«Другой мир» приятно удивил зрителей. История о многовековом противостоянии вампиров и оборотней получилась интересной, динамичной и, невзирая на мизерный по голливудским меркам бюджет (20 млн долларов), весьма зрелищной. Фильм собрал неплохую кассу, и, естественно, сиквел не заставил себя ждать.

Сексапильная вампирша Селин и ее возлюбленный полуоборотень-полувампир Майкл опять вляпались в заварушку. Оказывается, прародители вампиров и оборотней по-прежнему живы, и оба являются сыновьями легендарного Корвинуса — бессмертного демона-пацифиста и любящего отца. Пробудившийся могущественный вампир Маркус решает освободить братца-оборотня, давным-давно заточенного в катакомбы за свое безумие, а Селин и Майкл пытаются ему в этом помешать. Такова завязка. По крайней мере, то, что удалось понять. В первой части вампирской саги сюжет, пусть и незамысловатый, был выстроен четко. Вот вампиры, вот оборотни, вот далекий потомок таинственного Корвинуса — Майкл, за которым почему-то охотились и те, и другие. Сиквел не может похвастаться прежней ясностью повествования. Начало с двумя прологами вышло сумбурным, да и после просмотра фильма остается много вопросов. Зато зрелищность никуда не делась.

Способность снять по-настоящему захватывающее кино — несомненный конек Дэна Уайзмана. Во время просмотра сиквела сложилось впечатление, что сюжет режиссера вообще интересует мало, главное — чтобы зритель сидел с открытым ртом перед экраном, изумляясь многочисленным трюкам и брутальному действию. С этой задачей Уайзман справился превосходно, Экшн идет почти без остановок, поэтому поклонники зубодробительных мистических боевиков останутся довольны.

Стоит отметить, что фильм полностью оправдывает присвоенный ему рейтинг «R»: в жестоких схватках головы то и дело летят с плеч, кровь течет рекой, брызжет фонтаном, а количество убитых персонажей не поддается исчислению.

Степан КАЙМАНОВ

Образ чудовища Франкенштейна, наряду с образами графа Дракулы и Фредди Крюгера, давно стал одной из визитных карточек кинематографа ужасов. Он глубоко проник в современную визуальную культуру Запада и укоренился там, превратившись в излюбленную тему для пародий, материал для рекламных роликов и топливо для все новых и новых кинолент, пытающихся отщипнуть кусочек от славы оригинала.

Литературной основой для многочисленных экранизаций стал написанный в 1818 году роман Мэри Шелли «Франкенштейн, или Новый Прометей», который отразил как бытовавшее в ту эпоху представление о всемогуществе науки, так и безотчетный, глубинный, почти религиозный ужас перед подобным могуществом. Читателей XIX века весьма впечатлило повествование о молодом немецком ученом, создавшем из трупов разумного монстра, который превратил жизнь своего творца в ад и в конечном итоге убил его. История доктора Франкенштейна чем-то напоминает легенду о Фаусте: так же, как и его коллега, герой бросил вызов божественному промыслу, вторгся в те сферы, что неподвластны человеческому разуму — и был уничтожен силами, которые выпустил в мир.