Журнал «Юный техник» - Юный техник, 2005 № 06

Изобретение австралийского ученого было воспринято с особенным воодушевлением в Нидерландах, где строительство дамб — жизненно важная задача: в течение столетий эта страна борется с морем и реками, отстраивая дамбы из земли, камня и песка и отвоевывая себе таким образом место под солнцем. Если поселить в таких дамбах колонии вновь открытых бактерий, полагают эксперты, то они сами будут следить за монолитностью всех гидросооружений.

БОТИНКИ ДЛЯ СПАСЕНИЯ ЛЮДЕЙ. Датский пенсионер Гунни Енсен, увидев кадры с людьми, прыгающими из окон башен-близнецов в Нью-Йорке, предложил размещать на стенах небоскребов стальные рельсы, а в офисах здания держать запас ботинок, снабженных особыми креплениями. В случае опасности люди, работающие в здании, должны надевать эти ботинки, пристегиваться ремнем безопасности и спускаться на землю, скользя по рельсу, словно альпинисты по веревке. Права на распространение и внедрение изобретения в Дании уже приобрела компания Faick A/S . Енсен сообщил также, что ведет переговоры с несколькими иностранными компаниями, в частности, в США и в Гонконге.

Самый распространенный объект любительских фотосъемок — портреты родственников, друзей, изображение собственной персоны. Что нужно делать, чтобы не попасть в положение Незнайки-художника, на которого обиделись все, кого он изображал?

Прежде всего, обратите внимание на то, как освещено лицо портретируемого. При естественном освещении плохо, когда солнце находится позади объекта съемки. Правда, у девушек, особенно блондинок, появляется романтичный ореол на волосах, но лицо при этом получается затененным.

Чтобы исправить недостаток освещения, опытные фотографы подсвечивают лицо модели с помощью посеребренного рефлектора, белого экрана или даже зеркала, а также используют фотовспышку в режиме подсветки (есть такая на профессиональных осветительных приборах).

Мы же на первых порах посоветовали бы вам просто избегать такого ракурса в освещении. Пусть солнышко светит в лицо портретируемому, находясь сзади вас и чуть сбоку. При этом желательна легкая облачность. Тогда человек не будет щуриться от яркого света, на его лице не будет лишних морщин.

Однако учтите: при съемке в пасмурный, хмурый день, когда освещение вроде бы ровное и мягкое, есть риск, что на цветной пленке все объекты приобретут неестественно-синюшный оттенок.

Еще хуже, когда приходится пользоваться искусственным освещением. Во-первых, имейте в виду, цветная фотопленка воспринимает цвета вовсе не так, как наши глаза.

Например, при освещении обычной электрической лампочкой все объекты на снимке приобретают желто-оранжевый оттенок, а при использовании ламп дневного света — зеленоватый. Когда же освещение смешанное — от источников разных типов с примесью дневного света, что получится на пленке, предугадать практически невозможно.

Куда проще в таком случае работать с электронным фотоаппаратом. Он сразу показывает на экране, что именно у вас получилось. И если кадр не получился, съемку можно сразу же повторить. Во-вторых, многие электронные фотоаппараты имеют специальные режимы цветокоррекции, позволяющие скорректировать цветовой баланс.

Съемка в так называемом контражурном освещении. Солнце светит сверху на волосы девушки, а ее лицо подсвечено спереди с помощью посеребренного рефлектора. Получилось красиво.

Еще один способ поправить положение — использовать подсветку, обычно фотовспышку. Во многих современных любительских камерах есть встроенные фотовспышки, которые в некоторых случаях включаются автоматически при недостатке освещенности.

Фотовспышка дает спектр света, приближенный к солнечному. Как говорят специалисты, его цветовая температура близка к 6000 °. Поэтому и цвета на снимке при вспышке получаются насыщенными, яркими.

Почему тогда на снимке, сделанном со вспышкой, глаза вашего друга оказались красными, словно у братца Кролика? Это через широко раскрытый зрачок высветилось глазное дно, испещренное кровеносными сосудами. Чтобы избежать такого эффекта, на некоторых фотоаппаратах есть специальный режим подавления «красноглазости».

Вспышка дает не один, а два импульса света. Первый — маломощный, но достаточный для того, чтобы глаза фотографируемого среагировали на него и зрачки сузились. И только затем следует второй, основной, световой залп, обеспечивающий правильную экспозицию пленки. Если такого режима нет, постарайтесь, чтобы портретируемый не смотрел прямо в объектив, попросите его отвести взгляд в сторону.

Большое значение имеет, на каком фоне, в каком интерьере вы фотографируете. Чересчур пестрый фон может привести к тому, что лицо портретируемого просто затеряется. А раскардаш, изображенный на фото, наводит на мысль, что сфотографированный человек — попросту неряха. Хотя на самом деле это может быть и не так.

Пример тщательно срежиссированной съемки. Девочку попросили сесть так, чтобы она оказалась в луче солнечного света, падавшего сквозь щель. В итоге ее изображение словно бы светится.

Ведя съемку, старайтесь не приближаться к объекту чересчур близко. Обычно это нервирует людей, заставляет их вести себя неестественно. Поэтому, если вы хотите получить съемку лица крупным планом, используйте телеобъектив, но не подходите к человеку вплотную. Короткофокусные объективы, кроме всего прочего, делают человека и зрительно шире, чем он есть на самом деле. Вряд ли это кому-то понравится. Вообще оптимальное фокусное расстояние объектива для портретов — 70—135 мм.

Не стоит и стремиться к большой глубине резкости, то есть когда при диафрагме 8, 11 или даже 22 все предметы на снимке получаются одинаково четкими. Пусть резким будет лишь само лицо и фигура портретируемого. Для этого вполне достаточно диафрагмы — 2,8 или 3,5.

Выдержка же не должна быть очень большой; не надо заставлять человека буквально застывать на месте в позе «замри». Ничего хорошего из такой съемки не получится. Чем больше непринужденности, тем лучше.

Эффект внезапности при съемке хорош не всегда.

А вот такому портрету вряд ли кто обрадуется…