Журнал «Юный техник» - Юный техник, 2003 № 07

При таких скоростях самолета удавалось навести на него орудие по звуку. Правда, это было непросто. Дело в том, что звук распространяется не строго прямолинейно. На кривизну звуковой волны влияет изменение плотности воздуха, а значит, и высота полета. Кроме того, на распространение звука влияет изменение температуры. От этого он может подняться вверх и, пройдя сотню километров, вернуться на землю. (В конце лета, при резкой смене температуры, иногда можно при пасмурной погоде слышать шум самолетов. Это звуки далекого аэродрома.) Оператору звукоуловителя системы Герца приходилось разбираться во всех этих тонкостях. Точное наведение прожекторов и орудий производило электромеханическое вычислительное устройство. Однако с ростом скорости и высотности самолетов дальность и точность их обнаружения по звуку резко уменьшилась.

Тогда на смену звукоуловителям для борьбы с самолетами пришли радиолокаторы.

Но звукоуловители применяются и сегодня. Стоят они на каждой подводной лодке, а свою историю ведут с той же Первой мировой войны, когда появились подводные лодки и возникла задача обнаруживать их под водой. На рисунке 4 вы видите простейший гидрофон-радиопеленгатор с двумя приемниками. Действует он так же, как и простейший звукоуловитель. Только скорость звука под водой 1400 м/с. Это означает, что длина его волны в воде почти в пять раз больше, чем на воздухе. Поэтому расстояние между приемниками гидрофона всегда оказывалось больше длины звуковой волны, от чего точность определения направления на источник звука не превышала 12–15 градусов.

Рис. 4

Гидрофоны оказались полезны на подводных лодках, для того чтобы, всплывая с больших глубин, не нарваться на корабль противника. Когда-то гидрофоны на них имели форму прибора с рожками, но сегодня стали совсем иными.

В носовой части современной подводной лодки виден большой темный наплыв. Это слой хорошо проводящего звук вещества, под которым находятся микрофоны и пьезоэлектрические звукоизлучатели.

(О звукоизлучателях мы поговорим подробнее в одном из следующих номеров.)

Представим, что лодка плывет на большой глубине, а где-то далеко впереди нее имеется источник звука. Каждый микрофон будет реагировать на него токами одинаковой силы. А вот фазы этих токов будут разные. Сравнивая их между собой, можно вычислить направление на источник звука. Разумеется, делает это сегодня компьютер. Однако в море всегда очень много разнообразных источников звука: различные суда, киты, стаи рыб, звуки которых слышны за километры. Для каждого из этих источников компьютер выдает точные координаты. Если бы он их дал командиру подводной лодки в виде голых цифр, тот просто бы сошел с ума от их обилия. Поэтому информация выдается на экране дисплея в форме звуковой картины подводного мира. По характерным «мазкам» на ней командир легко отличает поющего кита от противолодочного корабля…

Сегодня мы вам предлагаем сделать демонстрационную модель звукоуловителя, следящего за источником звука. Не исключено, что ему найдется и какое-то практическое применение, например, запись пения летящих птиц. В сочетании с телекамерой и видеомагнитофоном звукоуловитель может стать частью весьма совершенной системы охранной сигнализации.

Да и вообще, что бы вы ни сказали, ваш звукоуловитель всегда вас внимательно выслушает.

А . ИЛЬИН

Этот экспонат Стамбульского археологического музея тоже заставил говорить о себе мировую печать. Вглядимся в фотографию. Перед нами предмет обтекаемой формы. Один конец его конически заострен, а на другом видны три «дюзы». В центре размещена человекообразная фигурка в герметичном костюме. Голова человечка отбита, так что мы никогда не узнаем, был ли на ней шлем. Но в целом все это очень похоже на схематичное изображение реактивного аппарата с пилотом внутри.

Как этот предмет появился в музее?

По одной из версий, его нашли в 1975 году археологи при раскопках древнего города Тушпа, столицы государства Урарту; соответственно находка датируется 830–612 годами до н. э. По другой — предмет принес в музей в 1973 году торговец антиквариатом. Наконец, есть и третья версия: дескать, это изделие конфисковали у туриста, пытавшегося незаконно вывезти его из Турции.

Сами сотрудники музея склонны считать «ракету» современной подделкой. Во-первых, предмет не имеет аналогов среди других, бесспорно древних произведений искусства. Во-вторых, он вызывает слишком явные ассоциации с земной космической техникой.

Но так думают не все. Некоторые исследователи осторожно высказываются в пользу ее возможной подлинности и призывают провести экспертизу, чтобы установить действительный возраст находки.

Первую «хрустальную голову» нашла в 1927 году Энн Митчелл-Хеджесс, дочь известного британского археолога, помогавшая в раскопках своему отцу. Случилось это как раз в день ее 17-летия на раскопках, которые проходили в древнем городе майя, обнаруженном исследователями за несколько лет до этого в джунглях Британского Гондураса — так называлось тогда государство Белиз.

Правда, поначалу у черепа не было нижней челюсти, но примерно через три месяца археологи нашли недостающую часть. И выяснили, что челюсть свободно подвешивалась к черепу на идеально отполированных шарнирах.

Находка эта получила название «Череп из Лубаантума», или по-другому «Череп Рока». Хрустальная голова с тех пор нисколько не изменилась и так же восхищает совершенством отделки и точностью деталей. И по сей день археологи спорят, кто и зачем ее сделал? Некоторые даже договорились до того, что пытались обвинить почтенного профессора в подделке. Но оказалось, что даже из нынешних мастеров мало кому по силам повторить эту вещь, даже при использовании самых современных станков.

С 1964 по 1970 год «Череп Рока» находился на обследовании у Фрэнка Дорланда — известного американского реставратора. Он установил, что «череп» имеет по бокам отверстия, которые позволяют вывесить его в воздухе на растяжках. При этом пятикилограммовый объект так точно сбалансирован относительно оси подвески, что малейшие колебания последней вызывают движения нижней челюсти. Достичь такой точности балансировки в сочетании с подробным моделированием особенностей конкретной анатомии, тщательной обработкой и естественностью механики движения челюсти — весьма непростая задача даже в наши дни.