Коллектив авторов - Российский колокол №3-4 2017

А тем, кому очень хочется обогнать прогресс науки и вопреки существующим технологиям отправиться в параллельные миры, на другие планеты или к племени дружественных инопланетян – фантастический роман или книга сборника очень даже помогут. Когда на литературном фестивале «Скайфест – 2016» я читал небольшую лекцию о фантастике, то там один из тезисов выступления называл фантастику настольной машиной времени или порталом в другие миры, существующие параллельно нашему. Хочешь увидеть быт и нравы людей из других вселенных или эпох – тебе к фантастам. Поэтому спрашивать у фантаста, чему он учит в своей книге, – не совсем корректно. Грамотно спросить – какой мир вы открываете перед читателем: мрачный или светлый, из будущего или прошлого, есть ли там место юмору, любви, сказке? Вот тогда фантаст сможет полностью раскрыть перед читателем свой потенциал и не будет запутываться в логике законов и морали. Конечно, нужно обязательно понимать, что законы литературы и жанров действуют в фантастических книгах, равно как и во всех остальных произведениях. А пока – в моих произведениях читатель всегда сможет попасть в новые неизведанные вселенные, узнать о жизни других цивилизаций, пройтись по дорогам Космического лабиринта, помериться силой с богами и открыть для себя новых героев. Мне кажется, в современном мире российской литературы это уже немало, даже для фэнтезийных и фантастических романов.

Читатель, как и любой человек, идет по жизни взрослея и развиваясь. И в определенные периоды жизни внутри книголюба просыпается тяга к тому или иному жанру. Фантастика, любовный роман, детектив, приключения, социальная проза и, наконец, поэзия – каждому из этих направлений соответствует свое время во внутреннем мире аудитории. До серьезной социальной прозы нужно себя подготовить. Может быть, оттого что реальная жизнь все чаще напоминает драму с несчастливым концом, многим читателям трудно погрузиться в осмысление глобальных проблем вместе с героями произведений.

А у меня после работы появляется пара свободных вечеров, и я с удовольствием отправляюсь в неизведанные миры Александра Быченина, Алексея Пинчука, Артема Бука, Марика Лернера, Майкла Гелприна, Анны Хан, Яна Бадевского и других авторов фантастической прозы. Периодически нахожу интересные книги в выпусках «АСТ» и «ЭКСМО». Больше всего нравится читать книжные серии издательства «АЗБУКА». Собираю выпуски серии «Лучшее за год», составленные Гарднером Дозуа. Очень нравятся сериалы «Warhammer» и «Warhammer 40000». Приятно, что в этих сериях выходят книги Дэна Абнетта, Грэма Макнилла, Гэва Торпа, Алана Блая, Джеймса Сваллоу, Гая Хэйли, Криса Райта, Бена Каунтера, Гордона Ренни и Сэнди Митчелла. Недавно порадовал выход нового тома Дэна Абнетта – «Пария» – о работе инквизиторов Грегора Эйзенхорна и Гидеона Рейвенора. Долгое время я оставался фанатом Джека Йовила и его сериала про вампиршу Женевьеву. В сериалах, подобных «Warhammer 40000», можно встретить такие моменты в сюжете, где показана фронтовая жизнь солдат, взаимоотношения между людьми в критической ситуации, и ты, когда читаешь об этом, то невольно задумываешься, – а если отбросить далекое будущее, орков, эльдаров и тиранидов, – то остается сама проблема, обрисованная автором. И как же решит ее читатель – никому не известно. Положительное качество фантастических книг и сериалов как раз и заключено в незаострении внимания на нравственно-моральных ценностях. Фантасты показывают это вскользь, мимоходом. Но читатель обязательно обращает внимание на описание сложных бытовых и социальных сцен, потому как они выделяются из общей контекстной линии. Описывая несуществующие миры, можно отделить описание социальных проблем от экономических и политических. В серьезной литературе даже при желании автора отказаться от споров о прошлом и будущем правящего строя любой анализ текста будет учитывать все воедино. Миры фантастики устроены немного иначе. Выдуманный автором мир, как правило, кардинально отличается от окружающей нас жизни. При этом фантастика не воспитывает читателя, не опускает его носом в собственные недостатки и может наглядно показывать последствия обмана и предательства, самопожертвования и героизма. Известные литературным критикам сюжетные штампы позволяют фантасту обрисовывать потенциальный исход выбора читателя между добром и злом. Сначала вводные главы, потом неправильный выбор героя, приводящий к разрушению целого мира, затем наступает осмысление совершенной ошибки, принятие нужного решения и забавный финал в виде битвы добра со злом, в ходе которого злая сторона, конечно же, проигрывает. Вот так в паре слов и устроены фантастические романы. И их приятно читать. Что бы ни случилось, какая бы беда ни нависла над миром – ты как читатель всегда знаешь, что именно будет в финале. Конечно, победа добра и хороший конец. Вот поэтому мне нравится читать фантастические романы, ну и работы коллег-писателей из ИСП. Всем рекомендую!

– Расскажите о вашем новом романе и о главном герое. Вы писали его с себя?

– «Спина, руки, плечи, ноги и грудь – все основные сегменты и без того огромного тела были покрыты валиками мышц. Синтетические вживления искусственных кибернетических существ, поддерживающих в массивном теле жизнь, распрямили свои металлические сине-серые лапы, выдвигая скрытые внутри мышечной массы резервы пластин брони на поверхность», – таким мы видим Маску во всех произведениях автора. Мир, в котором происходит основное действие произведений, – это наша вселенная, но в далеком-далеком будущем. Из контекста мы сразу узнаем, что в мире Маски не существует никаких ограничений на возможности персонажей. Техника, магия, путешествия в космос – для вампиров и людей в мире будущего все это стало возможным. А описание космических баталий, всевозможных роботов и физики некоторых процессов позволяет привлечь к миру Маски не только любителей вампирской прозы, но и такого жанра как фантастический боевик. Одним из интересных нововведений в описании мира будущего является тезис о том, что космос есть не что иное, как живой организм, живущий по своим законам. Здесь следует отметить, что подобный подход к описанию персонажей детей ночи существовал в литературе до того, как первое произведение о Маске (Белогорохов И.А., «У замка есть хозяин») вышло в свет. Смесь жанров, когда вампир предстает перед нами не только в виде бездушного кровососа, но и как герой, способный побеждать зло, присутствует в творчестве таких авторов как Люциус Шепард, Роберт Маккаммон, сюжетной линии сериалов компьютерных игр 2000-х годов «Blood omen» и «Soulreaver», а также в сюжетной линии вышедшей в 2013 году компьютерной игры «Blood knights». Для многих читателей идея перенести место действия романов далеко вперед во времени кажется неприемлемой, поскольку по традициям жанра вампирской прозы сюжет основной массы произведений переносится в прошлое. Вампиры в мире литературы предстают как одинокие персоны с тонкой натурой, на которых лежит проклятье за содеянный кем-то из предков грех. Атмосфера готики, замки с глубокими подземельями, фамильные склепы, неразделенная любовь и постоянный поиск смысла существования – вот один из основных наборов тех атрибутов, которыми должен обладать сюжет романа о вампирах. Несокрушимый боец, «киборг-вампир, ведущий борьбу с силами Тьмы и её приспешниками», Маска позволяет нам раскрыть образ вампира по-новому. Сильный, быстрый, способный восстанавливать поврежденные участки тела, легко усваивающий информацию и имеющий определенный навык телекинеза, Маска предстает перед читателем скорее не как страшное чудовище из восточноевропейских легенд, а скорее как новый герой, способный помериться силами с Суперменом и Бэтменом. Помогает Маске выпутываться из нелепых приключений искусственный разум по имени Хехшт. Из сюжета книги «Маска. Первая кровь» мы узнаем, что до того, как герои были втянуты в войну богов, Хехшт служил в рядах Инквизиции и имел крепкую репутацию истребителя нечисти. Ввести изменения в сюжетные линии произведений, не свойственные классическому вампирскому жанру, позволяет тот факт, что термин «вампир» может использоваться, чтобы обозначить любое мифологическое магическое существо, которое является хищником, высасывающим силу, энергию или жизнь из жертв. Мифологические существа, которые действуют в схожей манере, часто рассматриваются как образец вампира, даже если они не наслаждаются кровью.

Читать дальше