Артур Копит - Конец света с последующим симпозиумом

Трент.Но я уже истратил аванс.

Пауза.

Одри.Что?

Трент.Я истратил аванс!

Одри.Боюсь, миленький, я тебя не так поняла. Я полагала, ты получил этот аванс лишь вчера вечером.

Трент.Да, вчера вечером.

Одри.Но сейчас всего десять тридцать утра, миленький. Чем это вы занимаетесь там, в своём Коннектикуте?

Трент.Я заплатил по закладной за дом. Мы задолжали за три месяца. Как ни жаль, но именно так обстоят дела. У нас тут наступили тяжкие времена.

Одри.Может быть, тебе съездить проветриться к океану?

Трент.Не хочу к океану. Там ещё больше затянут наркотики, чем здесь.

Одри.Не нужно дурманить себя, дорогой мой, это вредно для здоровья.

Трент.Увидимся после обеда.

Одри.Миленький, боюсь, тебе придётся принять предложение Стоуна.

Трент.Увидимся после обеда.

Свет с Одриснимается.

(К залу.) О'кей, я точно знаю, что вы сейчас думаете: в чём его проблема? Возьми деньги, накатай как бог на душу положит… Пьеса получится дрянь, никто её не поставит, но ты останешься при деньгах и делу конец. Если бы я мог действительно рассчитывать на это — тогда вы правы, тогда никакой проблемы. Но вот в чём загвоздка. У этого типа столько денег, что он в состоянии поставить пьесу, несмотря ни на что. Но почему, собственно, это должно меня беспокоить?

Голос секретаря (по селектору). Мисс Вуд ждёт вас.

Трент.Минуточку! Иду. (Вновь к зрительному залу.) Те, кто сочиняет пьесы, — немножко с приветом, понимаете? Никто не пишет пьес ради денег. Мы, конечно, пишем не бесплатно, но занимаемся драматургией совсем не потому, что это уж очень денежная профессия. Причём здесь нет ничего общего с бескорыстием. Ты отдаёшь всю жизнь своему делу, потому что оно что-то для тебя значит; у тебя вроде бы договор с самим собой и ты должен относиться всерьёз к тому, что для тебя дорого. Иначе рухнет то, что внутри тебя, — некая пружина, не поддающаяся определению, возьмёт, да и лопнет. Значит, ты не должен валять дурака. Выпустить в свет заведомое дерьмо — таких вещей ты себе не можешь позволить. После такого пути назад нет. А если хочешь возиться именно с дерьмом — отправляйся в Голливуд как наёмный убийца. О'кей. В данный момент я в смятении, потому что впереди мне померещилось крушение всего. Позднее, когда я обнаружу истинный конец всего сущего… Но мы ещё вернёмся к этому. Давайте по порядку, немного терпения. Впереди много тайн и секретов, которые нужно раскрыть. Зря я, кажется, ввязался во всё это.

Секретарь.Мисс Вуд ждёт вас.

Трент.Да-да. Иду.

Свет снова на Одри. Трентподходит, вручает ей рукопись Стоуна, садится.

Одри.Миленький, если хочешь выпутаться из этой истории, я одолжу тебе денег.

Трент.Нет, я так не могу.

Одри.Ещё как можешь. Не будь дураком.

Трент.Взгляни, вот его план. Четыре странички, по сути даже три. На первой только заголовок.

Одри.Какой заголовок?

Трент.«Конец света».

Одри.О боже!

Трент.Знаешь, о чём это?

Одри.Боюсь спросить.

Трент.О распространении ядерного оружия.

Одри.О боже мой, боже, боже…

Трент.Захватывающий сюжетец, не так ли?

Одри.Зачем ему понадобилось заказывать такую пьесу?

Трент.Понятия не имею.

Одри.Хорошо, давай-ка ему позвоним. (Нажимает кнопку селектора.) Соедините меня с Филиппом Стоуном. Его номер телефона есть у Боба Монтгомери. (Тренту.) Монтгомери — его юрист. Звонил после тебя. Стоун согласен на любые условия, какие ты только пожелаешь.

Трент (вполголоса). Этот человек — сумасшедший!

Одри.Вполне возможно. Как и многие великие люди. Между прочим, звонил киноактёр Пол Ньюмен, ищет пьесу. Как ты думаешь, найдётся там роль для него?

Трент.Одри, тема пьесы ужасна!

Одри.Это не останавливало Пола в былые времена.

Трент.Её невозможно написать!

Одри.Тогда я откажу Полу.

Трент возводит глаза к потолку. Звучит сигнал селектора,

Да?

Секретарь.Филипп Стоун на проводе.

Одри (щёлкает переключателем, чтобы Трент мог слышать разговор). Филипп Стоун? Говорит Одри Вуд, литературный агент Майкла Трента. Насколько я понимаю, вы встречались с моим клиентом вчера вечером. Мистер Трент сейчас здесь, в моём офисе. (Тренту, вполголоса.) Скажи, миленький, «здравствуйте».

Трент.Здравствуйте!

Стоун.Здравствуйте.

Одри (по телефону). Нам бы хотелось знать, дорогой мой, почему вы задумали эту пьесу?

Стоун.Мистер Трент прочёл моё либретто?

Одри.Да. Он находит его очень интересным, тема важная, хотя возникают кое-какие проблемы.

Стоун.Что ж, готов обсудить ваши предложения.

Одри.До того как мы с клиентом внесём какие-либо предложения, дорогой мой, полагаю, нам бы следовало выяснить, почему вы так сосредоточились именно на этой теме, на этом сюжете? Я затрагиваю этот момент, потому что моё агентство располагает множеством других рукописей, и если вы действительно хотите выступить продюсером…

Стоун.Это единственная пьеса, постановку которой я намерен финансировать.

Одри, переглядываясь с Трентом, пожимает плечами.

И я хочу её поставить, поскольку убеждён: планета обречена.

Одри.Простите, как вы сказали?

Стоун.Обречена! Я убеждён: планета обречена!

Пауза. Одри ошеломлённо смотрит на Трента.

Одри.Он тронулся… (По телефону.) Извините меня, мистер Стоун, уж не намекаете ли вы, что постановка пьесы могла бы предотвратить этот ваш конец света?

Стоун.Да, думаю, может быть, и могла бы.

Трент (вполголоса). Спроси его, уж не задумал ли он бродячий балаган?

Одри (отмахивается от Трента. В трубку). Дорогой мой, это бесспорно один из самых блестящих замыслов. Я бы сказала, мне давно не попадалось на глаза ничего подобного. (Тренту, тихо.) Нужно во что бы то ни стало отвертеться от этого.

Трент.Вообще-то мне становится всё интереснее.

Одри.Вы ещё здесь, дорогой мой?

Стоун.Ещё здесь.

Одри.Как вы думаете, сколько нам осталось до конца света?

Стоун.По моим подсчётам, он может нагрянуть в любой момент.

Одри.Тогда, стало быть, вам не терпится поставить пьесу непременно в этом сезоне?

Стоун.Надеюсь, этой весной.