Виктор Смирнов - Теоретические основы стихосложения

Отличие стихотворения от поэзии.Как уловить различие между поэзией и стихами?.. Поэзия – это возвышенность, в некоторой степени отрешенность от нашей бытовой реальности. Можно привести пример хозяйственной женщины. Она обед приготовит, пол помоет, белье постирает, пыль протрет, устанет. А потом фильм посмотрит про любовь, в социальных сетях фотографии красивые посмотрит, в кафе с подругами посидит, послушает приятную музыку – и глядишь, настроение получше стало, можно трудиться дальше. Для этого поэзия и существует.

Это понятие – поэзия – применимо к любой области творчества. И в архитектуре может быть много поэтического, и в стилистике, и даже в инженерии. А уж в литературных жанрах – и подавно.

Архитектор, проектирующий великолепные здания и мосты, чем не поэт?.. Очень даже. А автомобили, которые заполонили наши замечательные города?.. Их придумали тоже поэты, между прочим, только более приземленные. Хотя не обязательно. Поразмыслим на досуге, а можно ли отнести к этой категории (к поэзии) любое произведение отечественного автопрома?..

Итак, всё, что красиво и возвышенно, мы называем поэзией. Это ее главные отличительные свойства.

Отличие стихотворения от прозаического произведения.В чем же заключается отличие прозы от стихов в письменном (печатном) варианте?.. Именно от стихов. Не от поэзии. А всё очень просто. Письменная стихотворная речь отличается от письменной прозаической речи только двумя моментами (признаками):

1. Стихотворения пишутся короткими строками, которые располагаются относительно друг друга столбиком (с равнением на левый край)

2. Внутренняя структура стихотворения ритмически упорядочена

Поговорим немного о первом качестве, то есть о графике стихотворения.

Графика стихотворения

«Столбик». Надо отметить, что сочинять стихи «лесенкой» в наше время – это моветон. А в первой половине двадцатого века к этому относились снисходительно. Вот Владимир Маяковский, например, сочинял свои стихотворения «лесенкой» – и ничего страшного.

Итак, стихотворение нашего времени – это так называемый «столбик», разбитый на строфы или цельный. Честно говоря, столбики, они даже для глаза приятнее. В наше время и так слишком много всего, глаза разбегаются, а тут еще эта «лесенка»… Не будем усложнять друг другу жизнь.

Короткие строки. О коротких строчках и разговаривать, в принципе, нечего. Как выглядит стихотворение в печатном виде?.. Оно написано более или менее короткими строками длиной в несколько слов. «Злостно» экспериментируя с этим критерием, ничего хорошего не добьешься. Слишком длинные строки до добра не доведут. Но это опять-таки касается нашего поколения. А Бальмонту можно было – и тоже ничего страшного…

В прозе, к слову сказать, длина строк подчиняется ширине абзаца. Ширина абзаца – понятие относительное, конечно. От чего она зависит?.. От ширины текстового поля. А горизонтальные пределы текстового поля, в свою очередь, находятся в зависимости от чего?.. От очень многих причин… Стихотворение в каком-то смысле свободно от этого. И в стихотворении, кстати, в роли абзацев выступают так называемые строфы . О них мы поговорим в конце нашей лекции.

Теперь перейдем ко второму признаку, к самому главному – к ритмике, или к так называемой метрике. В принципе, «метрика» и «ритмика» – это тождественные понятия. Хотя существуют и другие точки зрения по поводу их тождественности.

Метрикой называется раздел стиховедения, изучающий стихотворные метры и размеры. «Метр» и «размер» – это, в сущности, разные понятия.

Размер – это число стоп в одной строчке. Например: 5-стопный ямб – это размер, а ямб – это метр. Мы не будем сегодня касаться размеров, не относящихся к силлабо-тоническому стихосложению, поскольку они в наш век уже недолжны применяться в технике словесной поэзии. Их нужно постепенно вывести за пределы русского стихосложения.

Итак, в нашем русском силлабо-тоническом стихосложении существует всего восемь метров:

1. Брахиколон

2. Хорей

3. Ямб

4. Дактиль

5. Амфибрахий

6. Анапест

7. Пеон

8. Пентон

Поговорим подробнее о каждом метре.

Односложный метр.Таковой существует. Называется он брахиколоном . Это односложный метр, в котором каждая строчка – односложное слово и/или частица. Этот метр является одним из видов нестандартной поэзии. Пример:

«Он

Ел

Наш

Хлеб,

Он

Пил

Наш

Сок»…

Брахиколон – чрезвычайно неудобный метр. Кажется, он сильно ограничивает поэта в самовыражении, так как заставляет его подбирать только короткие слова. А что можно сказать одними короткими словами?.. Практически ничего. Но прислушаемся к только что прочитанному отрывку стихотворения. Конечно же, это 4-стопный ямб (наш любимый), сочиненный короткими словами. Вот теперь можно подумать на досуге, что такое брахиколон на самом деле.

Следует помнить, что брахиколон, хоть им и можно чего-то такое написать, механически относится к теоретическим метрам стихосложения. Их у нас еще несколько. О них позднее.

Поговорим лучше о настоящих, практических метрах, применяемых в стихосложении и сегодня. Они, как это ни странно, актуальны и современны даже в нашу эру. Будем надеяться, что они останутся в поэзии навеки. Ответственность за их сохранение лежит теперь на нас.

2-сложные метры. Хорей и ямб являются 2-сложниками. Их стопа состоит из двух иктов, один из которых – сильный. В стопе хорея акцент ложится на первый слог, в стопе ямба – на второй слог. Пример хорея (4-стопного):

«…Здесь раздолье, господа,

Пиво, банька и еда!..».

Слоги в строчке любого стихотворения называются иктами . Но икты могут быть представлены не только слогами, но и односложными словами, частицами… Различают икты двух видов:

1. Сильные

2. Слабые

А слоги какие бывают?.. Для нас важно то, что они делятся на:

1. Ударные

2. Безударные

Так вот, в любом 2-сложном или 3-сложном стихотворении сильные икты должны совпадать с ударными слогами, а слабые икты – с безударными. Это в идеале. Но здесь есть подвох. Если мы будем так сочинять, то опять-таки придется подбирать относительно короткие слова (односложные, двусложные, трехсложные), чтобы уложиться в такую четкую схему.

В древности так и писали – полноударными (чистыми) метрами, то есть теми, в которых сила икта обязательно совпадает с силой слога. Эти строгие рамки создают при чтении и сочинении стихотворения ощущение некоторой нарочитости, искусственности происходящих событий. В таких удушливых условиях трудно придумать что-нибудь действительно стоящее. И поэтому в наш век мы говорим о том, что сильный икт в некоторых случаях необязательно должен совпадать с ударным слогом, а слабый икт – с безударным слогом. Проанализируем следующее: