Бенедикт Лифшиц - Полутораглазый стрелец

25 Нордман-Северова Н. Б. (1863-1914) - писательница, жена И. Е. Репина. «Пенаты» - дача художника (ныне - музей). Об отношении Репина к футуристам см. также в воспоминаниях В. Каменского (ПЭ, с. 214-217), Д. Бурлюка о Репине (Репин. Художественное наследство. T. Il, М.-Л., 1949) и в кн.: Чуковский К. Современники, М., 1967, с. 332-337, 557, 580-581.

26Первоначально Л. Андреев назвал футуризм «интересным явлением»: «Ведь они до известной степени считают меня своим. Они говорят, что я - футурист только трехпроцентного раствора.

Это остроумно» («День», 1913, 26 ноября). Но здесь, вероятно, имеется в виду интервью с Л. Андреевым после выхода сб. «Стрелец» I (1915), в котором он выражал свое несогласие со словами Горького о демократичности футуристов, обвиняя их во «лжи», и призывал общественность «резко отграничиться» от них. Но это интервью было напечатано в «Биржевых ведомостях» 4 мая 1915 г., а у Лившица речь идет о лете 1914 г. Об отношении Л. Андреева к футуристам см. также в кн.: Литературно-эстетические концепции в России конца XIX - начала XX в. М., 1975, с. 275-283; см. также: Чуковский К. Современники. М., 1967, с. 331.

27Сохранилось три письма Лившица к Чуковскому (ГБЛ), а также ряд его стихотворных записей в «Чукоккале» (с. 39, 54, 57, 236-238, 300-302).

28Речь идет о репродукциях с картин И. Репина «Иван Грозный и сын его Иван» (1885) (в связи с этим см. гл. 7, 8) и А. А. Наумова «Дуэль Пушкина и Дантеса» (1884).

29 Альтман Н. И. (1889-1970) - живописец, график. «Портрет А. А. Ахматовой» (1914) его работы впервые экспонировался на выставке «Мир искусства» (1915) - ныне в ГРМ. Тогда же Л. Бруни проанализировал этот портрет в статье «Натан Альтман» («Новый журнал для всех», 1915, № 4); см. также гл. 8, 43.

30 Фрагонаровская весна - по имени французского художника Жана Оноре Фрагонара (1732-1806), чья оптимистическая живопись была наполнена радостью чувственного бытия.

31 Мельшин М. - псевдоним П. Ф. Якубовича (1860-1911), поэта, революционера-народовольца.

32Убийство в Сараеве (Босния) 15(28) июня 1914 г. австрийского престолонаследника эрцгерцога Франца-Фердинанда послужило поводом для начала первой мировой войны.

33 Аверченко А. Т. (1881-1925) - писатель, редактор «Сатирикона», затем «Нового Сатирикона» (с 1913 г.). См. также гл. 9, 18.

34Неточность мемуариста: убийцей Франца-Фердинанда был сербский националист Гаврила (а не Никола) Принцип (1894-1918).

35 Анненков Ю. П. (1889-1974) - живописец, график, в 1911- 1913 гг. жил и учился во Франции и Швейцарии.

36Об интересе Лившица к «Марсельезе» Руже де Лиля см. «Автобиографию», а также ст-ние № 14.

37На своих лекциях Кульбин для иллюстрации прикладных задач современного искусства демонстрировал раскрашенные им зонтики - см. ПК 1983, с. 235. См. также в каталоге посмертной выставки Н. И. Кульбина (Пг., 1918).

38 Мунковский стиль nouille (nouille (франц.) - лапша) - здесь характеристика «стиля» норвежского художника Эдварда Мунка (1863-1944). Поводом для такого определения послужили его гравюры на дереве, в которых изображение строится на системе параллельных черных и белых штрихов. Мюнхенский сецессион, основанный в 1892 г. Ф. фон Штуком (1863-1928), объединил немецких представителей стиля «модерн», получившего название «югендстиль». Берлинский плакат отличался жесткой лапидарностью и простотой форм.

39См. ст-ние № 76; ср. также ст-ние «Верификационные упражнения в стиле А. Пушкина» («Чукоккала», с. 54).

40Всеобщая мобилизация была объявлена 17(30) июня 1914 г.

41На облицовку многих петербургских зданий использовался камень из Пудожа (Карелия).

42Кровавая карусель… слоноподобные колонны Томоновой биржи… Монферранов Исаакий… германское посольство… - см. ст-ния и примеч. № 56, 59, 54.

43См. ст-ние № 54.

41Ср. «Автобиографию», наст. изд., с. 548.

45 Безобразов А. М. (1855-1931) - статс-секретарь, лидер группировки крупных помещиков-реакционеров, так называемой «безобразовской клики», влиявшей в начале XX в. на авантюрный курс России на Дальнем Востоке. Стессель А. М. (1848-1915) - генерал-лейтенант, сдавший противнику Порт-Артур в русско-японскую войну.

46 Папиниан Эмилий (II-III вв. н. э.) - великий римский юрист, один из основоположников науки римского права. Победоносцев К. П. (1827-1907) - политический деятель, юрист, обер-прокурор Синода, автор трудов по гражданскому и римскому праву.

47Цитаты из ст-ния № 77 и из фрагмента, приведенного в КП, с. 95. После первой цитаты 6 «Автобиографии» (1924) следует фраза, опущенная в последней ее редакции (1928): «…единственный в мире город, где непередаваемая прозрачность атмосферы сочетается с великолепием бессмертного камня» (ИРЛИ).

48Сведений о младшем сыне поэта и переводчика П. И. Вейнберга (1831-1908) обнаружить не удалось.

49См. илл. между с. 544 и с, 545. Чуковский поместил фотографию и рассказ об этом в «Чукоккале» (с. 57); об этом он вспоминал в письме к Е. Н. Мухиной от 18 февраля 1968 г.: «Помню, мы втроем, художник Анненков, поэт Мандельштам и я, шли по петербургской улице в августе 1914 г. - и вдруг встретили нашего общего друга, поэта Бен. Лившица, который отправлялся (кажется, до-

бровольцем) на фронт. С бритой головой, в казенных сапогах он - обычно щеголеватый - был неузнаваем. За голенищем сапога была у него деревянная ложка, в руке - глиняная солдатская кружка. Мандельштам предложил пойти в ближайшее фотоателье и сняться (в честь уходящего на фронт Б. Л.) «…». Его мемуарная книга «Полутораглазый стрелец» сохранила свое литературное значение и до настоящего времени» (ГЛМ).

50Цитата из ст-ния Мандельштама «Европа» (1914), первая редакция которого была напечатана в октябре этого же года в «Аполлоне» (№ 6-7).

51 Инна Кошарновская - молодая актриса Валентина Анатольевна Кошарновская, окончившая в 1910 г. Императорские драматические курсы.

ПРИЛОЖЕНИЯ

«Люди в пейзаже». ПОВ, с. 63. Печ. по ВС, с. 55. Об А. Экстер см. ПС, гл. 1, 4. Этот текст, созданный в Чернянке (см. ПС, гл. 1, 1), представляет собой попытку использования приемов кубистической живописи в словесном искусстве. См. автокомментарий Лившица: «Вещь, в которой живописный ритм вытеснил последние намеки на голосоведение» (ПС, гл. 1, с. 339); «образец нового синтаксиса… нестихотворной речи» («В цитадели революционного слова» - ПТ, 1919, № 5). Написано под воздействием кубистических работ В. Бурлюка и ранних пейзажей А. Экстер. Гиацинтофор - см. ст-ние № 35. Белерофонт (Беллерофонт, греч. миф.) - сын коринфского царя Главка и внук Сизифа. Полутораглазый - о семантике этого словообраза см. в преамбуле к примеч. ПС, с. 609-610. См. также анализ этого текста в кн.: Шемшурин А. Футуризм в стихах В. Брюсова. М., 1914, с. 8-11.

«Автобиография». Сохранились ранние редакции «Автобиографии» 1923, 1924 и 1926 гг. (ИРЛИ). Для библиографического справочника Е. Ф. Никитиной Лившиц в середине 1920-х гг. написал расширенный вариант «Автобиографии» (ЦГАЛИ). В 1928 г. он дописал эту «Автобиографию» и передал А. Г. Островскому для подготовленного им сб. «Футуристы» (см. ПС, гл. 2, 25). Печ. по тексту этой последней редакции. Настоящая «Автобиография» легла также в основу статьи о Лившице в кн.: Писатели современной эпохи. Биобиблиографический словарь русских писателей XX в., т. 1. Ред. Б. П. Козьмин. М., 1928, с. 167-168. См. также кн.: Бахтин В. и Лурье А. Писатели Ленинграда. Биографический справочник. 1934-1981. Л., 1982, с. 190 и ВЛ, 1988, № 12, с. 260-268.