Владимир Маяковский - Информация о В В Маяковском

[31] Спасский С. Встречи // Литературный современник. 1935. №.3. С. 209.

[32] Ср.: "Он лежал, упираясь каблуками в край гроба. Носки его башмаков были подбиты стальными пластинками. Это была добротная, прочная и удобная обувь работы мастеров Вестон на бульваре Мальзерб.

Вечная вещь! - он показал их мне в Париже. - Обрати внимание - вечная вещь! - и он с уважением постучал по стальным пластинкам. Он любил прочные, хорошо сделанные вещи.

И прежде всего я увидел почти не стертые стальные пластинки, прочную "вечную вещь". Она оказалась прочнее большого и прочного человеческого сердца" (Никулин Л. Время, пространство, движение. Т.2. Молодость героя. М., 1933. С.338). См. также воспоминания Л.В. Никулина в журнале "Знамя" (1939, №9) или сб. "Маяковский в воспоминаниях современников" (М., 1963).

[33] Сведения из соответствующих граф "Учетной карточки" Маяковского, составленной в Московском охранном отделении 30 марта 1908 г. С материалами охранного отделения о себе самом, касающимися арестов 1908-1909 гг. Маяковский познакомился в 1925 г. в Московском историко-революционном архиве; опубликованы в 1931 г. См. Лурье Г.И. К биографии Маяковского (По архивным материалам) // Каторга и ссылка. 1931.№4.

[34] "Я сам". Гл. "Приятное".

[35] "Я сам". Гл. "Чтение".

[36] "Вот и вечер / в ночную жуть/ ушел от окон, / хмурый, / декабрый" (Из поэмы "Облако в штанах").

[37] Имеется в виду известная фотография Маяковского с собакой Скотиком сделанная в 1925 г. А.М. Родченко.

[38] См.: Шкловский В.Б. Поиски оптимизма. М., 1931. С.101-102.

[39] Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874-1942) - режиссер; им были поставлены пьесы Маяковского "Мистерия-Буфф" (в 1918 г. в Петрограде, в Театре музыкальной драмы, в 1921 г. - в Москве, Театр РСФСР Первый); "Клоп" (в 1929 г. в Москве, в Театре им. Вс. Мейерхольда"; "Баня" (в 1930 г., там же). 25 февраля 1933 г. Мейерхольд выступал в Гослитмузее на вечере воспоминаний о Маяковском работников ГОСТИМа; в переработанной и опубликованной стенограмме выступления такой фразы нет. См.: Мейерхольд Вс. Слово о Маяковском // Советское искусство.1936, 11 апреля (См. перепечатку в кн.: Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С.283-287).

[40] Ср. в воспоминаниях Мейерхольда: "Когда мне пришлось думать над построением фильма "Отцы и дети" (по роману Тургенева), то он, узнав об этом, подал мне заявку на роль Базарова. Я, конечно, не мог допустить его играть эту роль, потому что Маяковский как тип слишком Маяковский, чтобы кто-нибудь поверил, что он Базаров. Это обстоятельство, к сожалению, меня заставило отвести его кандидатуру как исполнителя главной роли в моей картине. Ну как можно согласиться с тем, что он - Базаров, когда он насквозь Маяковский". Мейерхольд В.Э. Слово о Маяковском // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 286.

[41] См.: Асеев Н.Н. Володя маленький и Володя большой // Красная новь. 1930. № 6. С. 182.

[42] Имеется в виду диспут об искусстве, устроенный объединением московских художников "Бубновый валет" 25 февраля 1912 г.; председательствовал известный живописец Петр Петрович Кончаловский (1876-1956).

[43] "Голос у него негромкий и чуть надорванный, но густого и звонкого тембра. Этот полновесный голос внезапно приобретает такую мощь, что может покрыть рев тысячи орущих глоток. И вместе с тем этот голос может произносить теплые и дружеские слова" (Никулин Л. Время, пространство, движение. Т.2. Молодость героя. М., 1933. С.325-326).

[44] См. упоминание об этом в мемуарах Риты Райт "Только воспоминания" (Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963.С.270).

[45] "Он выговаривает слова негромко и медленно, но эта медлительность вдруг может обратиться к в стремительность и легкость <...> Нельзя передать легкость и своеобразие его диалога, неожиданность интонаций странного чередования угрюмой сосредоточенности взгляда и жизнерадостности его усмешки" (Никулин Л. Время, пространство, движение. Т.2. Молодость героя. М., 1933. С.326).

[46] Имеется в виду письмо к Людмиле Маяковской от 2 февраля 1905 г. Впервые это так называемое "круглое" письмо факсимильно воспроизведено в журнале "Молодая гвардия" (1936. № 9).

[47] Владимир Маяковский. [Работы по искусству: рисунки и текст] / Вст. статья О.М.Брика; ред. В.Катаняна. М., Государственное издательство изобразительных искусств, 1932.

[48] Имеется в виду выступление Маяковского с чтением стихотворения "Песня-молния" на стадионе "Динамо", на закрытии I Всесоюзного пионерского слета 25 августа 1929 г. Ср.: "<...> он не произносит ни слова. По дороге на стадион он еще глухо сердит. <...> Но на стадионе, пораженный замечательным зрелищем верстовых амфитеатров, красных косынок, веселых лиц, зеленого овала лужайки, он как-то сразу обмяк и стал восторженно добрый" (Катанян В.А. Из воспоминаний о В.В. Маяковском // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 454).

[49] Упоминание молодежной "бригады Маяковского" дает основание предполагать, что воспоминание принадлежит кому-то из ее членов; скорее всего - А.Г. Бромбергу, возможно - В.И. Славинскому или др.

[50] Асеев Н. Володя маленький и Володя большой // Красная новь. 1930. № 6. С. 177. И далее: "Брался за ручку открываемой двери, устроив между пальцами и ею полу пиджака, - чтоб не голой рукой. Приучил и меня к этой мнительности, которая стала привычкой. В кармане одно время носил маленькую мыльницу, чтоб мыть руки мылом, до которого не прикасались другие".

[51] В поэме "Про это" (1922-1923) отразились сложные отношения Маяковского с Л.Ю. Брик.

[52] "Товарищем Б." является А.Г.Бромберг. Ср.: "Первый раз я видел поэта на его выступлении в Консерватории. Он <...> ошеломил силой и красотой голоса, но показался резким. Я видел его и дома, когда ждал утром О.М.Брика в столовой их общей квартиры. Маяковский, проходя с полотенцем из ванной комнаты в свою, был крайне смущен присутствием в столовой постороннего человека.

Извините, товарищ! Извините, товарищ! Извините... - несколько раз повторил он, проходя мимо, хотя извиняться должен был бы я, а не он.

Казалось, это два разных человека" (Бромберг А.Г. Выставка "Двадцать лет работы" // Маяквский в воспоминаниях современников. М., 1963. С.550).

[53] Шкловский В.Б. Поиски оптимизма. М., 1931. С. 112.

[54] "Я сам". Гл. "Память".

[55] Ср.: "Однажды <...> нас пригласили на медицинские курсы, чтобы ближе познакомить студенчество с идеями футуризма <...> Каково же было всеобщее изумление, когда Маяковский в своей речи о футуризме перед медиками вдруг перешел на достижения современной медицины. Меня затрясло от неожиданности и боязни за отважность оратора. Маяковский говорил о хирургическом вмешательстве футуристов в организм литературы и блестяще процитировал наизусть целый ряд из трудов мировых хирургов, остроумно сопоставляя нашу работу с доводами мировых ученых. Успех был громадный. <...> Оказалось, что пока выступал Бурлюк и я - тем временем Маяковский, ожидая своей очереди, просмотрел в библиотеке курсов несколько книг по хирургии. Он, как говорится, кокетничал своей памятью, не зная себе равных" (Каменский В. Юность Маяковского. Тифлис, 1931.С. 29-30).