Винсенто Бласко Ибаньес - Обнаженная Маха

Реновалес встал и попятился, глядя на сидящую перед ним женщину испуганными глазами. Потом упал на диван и закрыл лицо ладонями.

Услышав, что он рыдает, девушка испугалась и побежала в натурщицкую. Скорее бы сбросить с себя этот наряд и убежать! Этот сеньор, наверное, сумасшедший.

Маэстро плакал... Прощай молодость! Прощайте желания! Прощай иллюзия, сирена-волшебница, ты убегаешь от меня навсегда! Напрасно он гонялся за счастьем, тщетно искал спасения от гнетущего одиночества. Смерть не отдаст ему своей жертвы — и только она сможет соединить его с Хосефиной. Он уже не встретит никого, кто сумел бы так оживить воспоминание о покойнице, как эта куплена женщина, которую он только что держал в объятиях... И все же она не Хосефина!

В тот самый миг, когда он надеялся познать райское блаженство, под грубыми прикосновениями реальности развеялась сладкая иллюзия, и он понял, что это не тело Хосефины — его обнаженной махи, которую он любил в счастливую пору своей юности.

Ледяным спокойствием веяло от этой женщины, и жуткое гнетущее разочарование захлестнула душу художника...

Так падите же, высокие башни иллюзий! Рассыпьтесь, воздушные замки, они выстроены им в своем воображении, чтобы не видеть ужасного горизонта, чтобы сделать приятным свое земное путешествие!.. Теперь перед ним дорога ровная и пустынная. И нет смысла садиться на обочине и выжидать — все равно придется идти дальше. Чем чаще он будет отдыхать, тем дольше растягивать муки страха. Ибо отныне ему суждено смотреть и видеть конечную цель своего путешествия — и не заменят ее больше ни облака, ни иллюзии... смотреть и видеть свой последний приют, откуда нет возврата... пасть черной пропасти... смерть.

Мадрид.

Февраль-апрель 1906 года.

Памятник Гойе.

Музей Прадо — Национальный музей живописи и скульптуры в Мадриде, созданный в 1819 году на основе королевских коллекций.

Иеронимиты или «отшельники святого Иеронима» — старинный монашеский орден.

Бульвар Ретиро — продолжение центральной улицы Алькала в Мадриде.

Джордано, Лука (1632-1705) — известный итальянский мастер декоративной живописи.

Веласкес , Родригес де Сильва , Диего (1599-1660) — выдающийся живописец, ведущий мастер испанской реалистической живописи XVII в.

... войны XVII в . — вследствие Тридцатилетней войны 1618-1648 гг. и последующих войн с Францией и Англией Испания потеряла значительную территорию.

Эль Греко (ок. 1541-1614) — знаменитый испанский художник, грек по происхождению, настоящее имя Доменико Теотокопули. Один из первых представителей позднего Ренессанса. Жил и работал сначала в Венеции, в 1575 году переселился в Испанию. Для творческой манеры художника характерны возбужденный, нервный ритм, вытянутость пропорций, блестящая колористическая техника.

Рибера, Хосе ( Хусепе ) де (ок. 1591-1652) — испанский живописец и гравер. Для раннего периода его творчества характерны резкие контрасты света и тени, драматические сцены мученичества.

Мурильо, Бартоломе Эстебан (1618-1682) — испанский живописец. Его композиции на религиозные сюжеты часто представлены как сцены из народной жизни. Реалистичным в целом полотнам Мурильо свойственна определенная идеализация и внешняя декоративность.

« Фрейлины » Веласкеса ... — эта картина более известная под названием «Менины» ( исп . — фрейлины). В ней художник изобразил на переднем плане инфанту Маргариту в сопровождении фрейлин и карликов, а рядом — себя за мольбертом.

« Пьяницы »... — или «Вакх», известная картина Веласкеса (ок. 1620-х гг.), характерная для реалистического искусства художника. Мифологический сюжет подается как живая народная сцена: простые крестьяне с некрасивыми, но выразительными характерными лицами пьют вино в обществе молодого Вакха. Вакх ( греч .), Бахус ( лат .) — в античной мифологии бог плодородия, виноградарства, виноделия и земных радостей.

Гойя-и-Лусьентес, Франсиско Хосе де (1746-1828) — знаменитый испанский живописец и гравер. Полнота жизнеощущения, острота и сила реалистического раскрытия образа ярко проявились в многочисленных портретах Гойи.

... короли были похожи на элегантных монахов — Веласкес, как придворный художник, создал целую галерею портретов членов королевской семьи. Выполненные в традициях испанского парадного портрета, сдержанные по колориту, эти картины, однако, полны жизни.

... монархи были тучные, заплывшие жиром ... — портретное творчество Гойи нередко полно обличительного пафоса и направлено ​​против пороков господствующего класса. Ярким примером может служить групповой «Портрет семьи Карла IV» (1800, Прадо, Мадрид), выразительный своим критицизмом в европейской живописи этого периода.

Весталки — в древнеримской мифологии жрицы богини Весты, покровительницы домашнего очага. Должны были служить богине тридцать лет, не вступая в брак.

... ворвались захватчики — под предлогом войны с Португалией наполеоновские войска в 1807 году оккупировали северные районы Испании. Вскоре армия маршала Мюрата начала наступление на Мадрид. Французская интервенция вызвала в Испании освободительную войну и послужила толчком к революции.

Мамелюки — турецко-египетская конница, части которой после поражения во время наполеоновского похода в Египет перешли к французской армии и воевали в ее составе.

... умирал под пулями завоевателей ... — говорится о картине Гойи «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 на пустыре Монклоа». Первое вооруженное восстание народных масс против французских захватчиков началось в Мадриде 2 мая 1808 года.

Монклоа ... — северная окраина Мадрида. В Монклоа находился штаб маршала Мюрата, там было расстреляно много испанских патриотов-повстанцев.

Палафокс-и-Мельса, Хосе де (1776-1847) — генерал, возглавивший оборону Сарагосы в годы войны за независимость. Леонид — спартанский царь в 488-480 гг. до н. э. В античной традиции его имя — символ патриотизма и воинской доблести.

« Обнаженная маха » — известная картина Франсиско Гойи (ок. 1802 г., Мадрид, Прадо). Несмотря на существующий в те времена в Испании запрет изображать обнаженное женское тело, Гойя в своей картине дал новую интерпретацию идеала женской красоты. Яркий и глубоко национальный образ не имел ничего общего с тогдашними академическими канонами.