Виктория Токарева - Ничем не интересуюсь, но всё знаю

Кролик подошел к Левану, встал на задние лапы, а передние поставил ему на колено.

– Он тебя выбрал, – сказала Верико.

В условленный час Леван и Вахо встретились на условленном месте. Вместе направились в лес. Между селом и лесом лежало громадное поле. Лес чернел на горизонте.

Никакого транспорта не подразумевалось. Любая машина вязла в подтаявшей земле. Возможно, прошел бы трактор или танк, взрыхляя землю гусеницами. Но где же взять танк?

Можно было бы долететь на вертолете, но где же его возьмешь?

Пришлось идти пешком.

Вахо шагал с конфискованным ружьем на плече. Леван нес в руках клетку.

Путники устали.

Леван не заметил ручья, затянутого льдом. Тонкий лед треснул и Леван зачерпнул в сапог воды. Нога тут же замерзла. Необходимо было выпить водки.

Вахо достал фляжку, выпили по очереди.

– Слушай, давай выпустим кролика здесь, – взмолился Леван. Он сам добежит до леса.

– Нет! – помотал головой Вахо. – Ты выпустишь его там, где убил.

– Ну какая ему разница?

– Ему – никакой. А мне – разница. Никто не думает о природе, кроме меня. И если я не буду думать, природа осиротеет, лишится единственного близкого человека.

Двинулись дальше. Время от времени прикладывались к фляжке. Когда подошли к лесу, стало смеркаться.

– Ну все! – сказал Леван и открыл клетку.

Кролик не двигался.

– Нет, не все. Надо идти к высоковольтке, – потребовал Вахо.

До высоковольтки было километров пять.

Леван вытряхнул кролика из клетки, потом взял его за уши, раскрутил и бросил вперед, в кусты. Далее он подошел к Вахо, содрал с его плеча свое ружье и зашагал в обратную сторону.

Кролик повернул голову и смотрел в спину уходящего хозяина.

Кролики – не зайцы. Они не уживаются в дикой природе.

Серый выдвинулся из-под куста и побежал следом за Леваном. Легко догнал и даже обогнал. Встал на задние лапы и положил передние на колено Левана.

Леван наклонился, поднял его за уши и сунул себе за пазуху.

Кролик пригрелся и затих. Стало уютно. От человека пахло столярным клеем, водкой и табаком.

Восхитительное сочетание.

Нонна Викторовна Мордюкова родилась 25 ноября 1925 года в станице Отрадное Краснодарского края. Детство провела в селе Глафировка.

В 1945 году приехала в Москву и поступила во ВГИК, чтобы «выучиться на Орлову», но она выучилась на Мордюкову.

Окончила ВГИК, снялась в фильмах: «Молодая гвардия», «Чужая родня», «Председатель», «Простая история», «Женитьба Бальзаминова», «Комиссар», «Бриллиантовая рука», «Родня», «Журавушка», «Мама».

Однажды я видела телевизионное интервью с Нонной Мордюковой. Это было в девяностые годы, в эпоху Ельцина. Страна катилась куда-то кувырком: голова – задница, голова – ноги. По нашему писательскому поселку ходила молочница Валя, у нее пропал тридцатилетний сын. Тогда многие так пропадали – был и нет, и концов не найти.

Валя металась по поселку, стучалась к Рязанову. Ей казалось: Рязанов может все. Но что он мог? Только посочувствовать.

«Первый канал» взял у Нонны Викторовны интервью. Журналист задал свой вопрос:

– Вот вы простая женщина, как вы думаете: какое у нас будущее? Куда идет страна?

– Все мне говорят: «Вы простая». А я не простая. Нет. Не простая…

Нонна Викторовна имела в виду: не простоватая. Это разное: простая и простоватая.

Нонна Мордюкова действительно никогда не «королевилась», несмотря на популярность и народную любовь. Она была умная и вела себя как умный человек, равный себе. Не увеличивала себя и не преуменьшала.

Я познакомилась с ней на кинофестивале «Киношок». Мы гуляли. Беседовали.

Нонна рассказывала о своей жизни с Вячеславом Тихоновым. Они поженились на своем первом фильме «Молодая гвардия».

Была молодость, бедность, коммунальная квартира, однообразные будни. «Со Славкой скучно», – жаловалась молодая Нонна. Ей хотелось праздника, веселья, «движухи», как сейчас говорят. А Тихонов – одиночка. Ему вся эта движуха претила. Когда приходилось идти в гости, он просил жену: «Только без частушек».

Тихонов – идеальный Штирлиц. Мне кажется, внутренний мир актера совпадал с внутренним миром героя: закрытость, сдержанность, двойное дно. Нонна прожила с ним немалый срок. Родила сына, ссорилась – мирилась и ушла в конце концов. Ей было сорок четыре года. Казалось, что впереди – нескончаемый праздник и будет многая смена блюд на ее пиршественном столе.

Следующее блюдо – Борис Андроникашвили – первый муж Людмилы Гурченко. Он учился во ВГИКе на сценарном. Красавец, гуляка и бездельник, живущий за чужой счет. Он был на десять лет моложе Нонны и считал, что может не работать и не зарабатывать. Его козырная карта – молодость и красота.

Я знала Бориса. Мы учились у одного мастера. Меня он не привлекал. Пирог ни с чем.

Нонна его обожала. Она рассказывала мне: самые счастливые золотые дни и мгновения были те, когда они садились за столик ресторана (в Доме литераторов или в Доме актера), делали заказ – водка, закуска – и ждали. Предвкушение реального праздника. Платила, естественно, Нонна. Она зарабатывала своим талантом и трудом. Заработает – и в ресторан. Борис смотрел на нее с восхищением, а она на него – блестящими глазами. Подсаживаются знакомые. Жизнь кипит. Гормоны плещут.

Золотые дни отгремели. Борис и Нонна расстались.

Мужчина, живущий на средства женщины, не вызывает уважения. А без уважения любовь долго не держится, как дом без фундамента. Борису нашли правильную грузинскую жену, которая родила ему двоих прекрасных детей. Его жизнь наладилась, вошла в привычную колею.

Нонна скучала по Борису, время от времени звонила к нему домой. Подходила жена.

– Здравствуй, Этери, – здоровалась Нонна (имя вымышленное).

– Здравствуй, дорогая, – приветливо откликалась жена.

– Тут в интервью написали, что мы с Борей вдвоем выпускали домашнюю газету. Это Боря выпускал. А я ни при чем. Ты передай ему, что я ничего такого не говорила. Журналист придумал…

– Не волнуйся, Нонна! Я передам, передам… – успокаивала Этери.

Дело было не в газете, а в том, что Нонна скучала по дням любви. Хотелось прикоснуться к Борису. Хотя бы голосом.

Нонна всегда была одинока. Какие-то мужчины крутились вокруг нее, но настоящего глубокого соединения не происходило.

Почему? Потому что талант занимал все ее внутреннее пространство. Талант надо было обслуживать, класть на него время и душу. Роли, съемки – это и было ее счастье.

Нонну Мордюкову любили зрители и любила критика.

«Она умела все. Она умела соединить несоединимое. Она была настоящая, природная, как будто перед глазами зрителя находилась не актриса, а живой человек, всегда очень ясно, четко несущая мысль режиссера». Так говорил о ней выдающийся критик и культуролог Виталий Вульф.