В Бычков - Боди-арт

- Финальный акт боди-арта.

И вдруг перед внутренним взором Сума вновь возникает сцена у подъезда: ласковый взгляд АНДИЛОВОЙ, ее слова - если бы ты был женщиной...

Операционная. Фантастическое освещение, такое же, как и в террариуме в первом кафе. В помещении никого нет. Вот биксы, наркозный аппарат, узкий с подлокотником операционный стол. Мигает под потолком синяя кварцующая воздух лампа.

Вот дверь (абстрактно). Входит мужчина в больничной пижаме, дверь закрывается, снова открывается, выходит женщина, она прячет улыбку.

Вот кабинет. За окном - зима. Метроном на столе. Мерные покачивания перевернутого маятника. Вот аквариум, его конструкция внешне очень напоминает клетку в террариуме. В аквариуме плавает одна единственная пучеглазая рыба. Открывается дверь, в кабинет входит хирург. Хирург достает сигареты, курит. Раздается телефонный звонок. Хирург останавливает метроном, поднимает трубку.

ХИРУРГ: Алло.

Слушает, потом говорит:

- Да примерно треть транссексуалов до операции пытались покончить с собой. А потом обретают новую жизнь.

Опять слушает, потом опять говорит:

- Да что вы в самом деле, в Штатах давно уже делают только официально около трех тысяч коррекций пола в год.

Молчит, снова говорит:

- Я же не могу определить этого по телефону. Пол -понятие довольно неоднозначное, оно фиксируется пятью анатомическими параметрами и пятью психическими, всего одно несовпадение с нормой и... короче, пусть она приедет на осмотр. Кладет трубку. Входит сестра.

СЕСТРА: Все готово, можно начинать.

ХИРУРГ: Да. Они выходят из кабинета в коридор. По коридору везут каталку.

На каталке - Сум. Хирург ободряюще треплет его по щеке:

- Чего только не сделаешь ради любви.

СУМ: Боди-арт.

ХИРУРГ: Что?

СУМ: Искусство изменить свое тело.

ХИРУРГ: Как это у Микеланджело: "Отсечь все лишнее?" (смеется). На свадьбу чтобы пригласил.

СУМ (тоже смеется): Ла.

ХИРУРГ: Что "ла"

СУМ: Пригласила.

ХИРУРГ (поет, широко улыбаясь): Лла-ла-ла.

Траурный марш. Маленькое душное помещение. Высокий стол. Гроб. Мы не видим лица покойника. Вокруг гроба незнакомые люди. Но вот мы узнаем среди них ублюдка-экскаваторщика, проститутку. Вот приоткрывается дверь, на цыпочках выходит из помещения Мальчик. На улице зима, деревья, аттракционы покрыты снегом. Волшебный таинственный снег. Но уже угадывается под снегом жизнь, вот-вот готовая проснуться. Мальчик вдыхает воздух, выдыхает, смотрит с удивлением на свой пар.

Снова гроб. Над гробом бармен. Бармен произносит речь. Он старается говорить высоким стилем, сбивается:

- Он проработал в парке культуры...

Мы видим лицо покойника- это Старик.

- ...около двадцати лет. Всегда честный благородный высококультурный сторож и контролер. И если бы не внезапный удар, не вездесущий инсульт, если бы не споткнулось твое сердце, ты проработал бы на славу нашего парка еще лет двадцать. Прощай товарищ, пусть земля тебе будет пухом.

Бармен одевает шапку и говорит теперь совсем другим, деловым тоном:

- Гражданская панихида закончена, выносим.

Вместе с другими бармен поднимает со стола гроб. Несущие делают пару шагов к двери. Неожиданно входит Мальчик, на лице его все еще живут, дышат отблески морозного дня, он бессознательно улыбается. Бармен замечает улыбку Мальчика. Лицо бармена темнеет, он зло смотрит на Мальчика, пугающе выкатывает глаза и, отвлекшись на немые угрозы, спотыкается и выпускает из рук гроб.

Парк. Весна. Солнце. На аллеях много нарядных людей. Вот заново отстроенный павильон "Комната смеха". Работает фонтан. Весело вращается карусель. А аттракцион "Маятник" демонтирован, лежит на боку опорная конструкция, люлька перевернута вверх дном. Вот крытая танцплощадка. Здесь выставка работ Андиловой. Мы видим серию работ, которую Андилова делала, "заряжаясь" от Сума. Толпится модно одетая публика. Андилова в шикарном платье. Со всех сторон цветы, поздравления. Вот ее лучезарная улыбка. В углу слышен завистливый шепоток недоброжелателей.

- Прошу внимания! - стучит молоточком распорядитель. Это выставка-продажа. Все замолкают, поворачиваются к распорядителю.

РАСПОРЯДИТЕЛЬ: Номер первый, композиция "На голубом".

Служитель подходит к картине и поднимает табличку с номером один.

РАСПОРЯДИТЕЛЬ: Стартовая цена - тысяча рублей.

ПЕРВЫЙ ЧЕЛОВЕК ИЗ ТОЛПЫ: Пять.

РАСПОРЯДИТЕЛЬ: Пять тысяч раз!

ВТОРОЙ ЧЕЛОВЕК ИЗ ТОЛПЫ: Десять!

РАСПОРЯДИТЕЛЬ: Десять тысяч раз!

ТРЕТИЙ ЧЕЛОВЕК ИЗ ТОЛПЫ: Тринадцать!

ПЕРВЫЙ: Четырнадцать!

ВТОРОЙ: Двадцать!

РАСПОРЯДИТЕЛЬ: Двадцать тысяч раз! Двадцать тысяч два! Двадцать тысяч три! Продано!

ПОК (наклоняясь к Андиловой): Просто потрясающий успех, первая же картина - двадцать тысяч.

К Андиловой подходит журналист, который брал у нее интервью на первой выставке. Теперь он держится с подобострастием.

АНДИЛОВА: Фантастика. Кто бы мог подумать.

ЖУРНАЛИСТ: Да, главный редактор просил напомнить, что ждет вас в четыре.

АНДИЛОВА: Боюсь, что я не смогу, у меня встреча на телевидении.

ЖУРНАЛИСТ: Ничего страшного, давайте перенесем. Когда вам удобно?

Подходит Марта, оттирает журналиста, обращается к Андиловой, в ее тоне тоже слышится почтение:

- Я только что созванивалась с посольством, виза готова. Поездка обещает быть замечательной.

АНДИЛОВА: Рим? Запах фиалок и шум воды. Фонтаны, фонтаны...

МАРТА: Неаполь, Флоренция.

АНДИЛОВА: Наконец-то я побываю в капелле Медичи. Мраморное "Утро", мраморный "Вечер", "День", "Ночь".

МАРТА: Картины они уже отправили. В каждом городе экспозиция продлится дней пять, шесть.

АНДИЛОВА: Благодарю тебя за хлопоты.

МАРТА: Ну о чем ты говоришь.

Все это время только один Пок из них троих следил за ходом аукциона, сейчас он возбужденно обращается к Андиловой:

- Нет, вы только послушайте!

РАСПОРЯДИТЕЛЬ: Пятьдесят тысяч раз! Пятьдесят тысяч два!

ГОЛОС: Пятьдесят пять!

АНДИЛОВА: Я хочу шампанского.

МАРТА: Может быть, дождемся конца.

АНДИЛОВА: Нет, сейчас!

Поворачивается, идет к выходу. Марта и Пок следуют за ней. И вдруг в толпе Андилова сталкивается с Сумом. Но теперь Сум - женщина, она одета в платье, быть может, не такое шикарное, как у Андиловой, но все же пошитое со вкусом. Сум выглядит счастливо, свет и сияние словно исходят из ее лица.

СУМ (приветливо): Здравствуйте.

Андилова в ужасе отшатывается, хватает Марту под руку и тащит ее к выходу. Но Сум и не думает их преследовать. С каким-то странным спокойствием, слегка улыбаясь, она разглядывает картины, для которых когда-то позировала. Так смотрят на старые детские игрушки, которые когда-то любили, а теперь, увы, разглядывают лишь с умилением. В дверях Андилова возбужденно говорит Марте: