неизвестен Автор - Русская романтическая новелла

Русская романтическая новелла

В книге "Русская романтическая новелла" собраны яркие образцы беллетристики первой половины XIX века, произведения как известных, так и забытых писателей. Романтическая новелла представлена несколькими жанровыми разновидностями (историческая, светская, фантастическая, новелла о судьбе художника). Знакомясь с книгой, читатель не только будет увлечен яркими сюжетами, но и узнает о том, что читали наши предки полтора века назад.

СОДЕРЖАНИЕ

А. Немзер. Тринадцать таинственных историй...

Антоний Погорельский. Лефортовская Маковница

В. П. Титов. Уединенный домик на Васильевском

М. П. Погодин. Адель

Н. А. Мельгунов. Кто же он?

Б. А. Баратынский. Перстень

A. А. Бестужев (Марлинский). Латник

Н. А. Полевой. Блаженство безумия

М. Н. Загоскин. Концерт бесов

Е. П. Ростопчина. Поединок

B. Н. Один. Странный бал

К. В. Кукольник. Антонио

В. Ф. Одоевский. Орлахская крестьянка

Вернет. Черный гость

Примечания

ТРИНАДЦАТЬ ТАИНСТВЕННЫХ ИСТОРИЙ

В рассказе А. А. Бестужева (Марлинского) "Латник" один из героев произносит слова, что могли бы послужить эпиграфом к нашему сборнику: "...Я беспрестанно волновался между рассудком и предрассудком, между заманчивою прелестью чудесного и строгими доказательствами истинного". Так чувствовали люди романтической эпохи - герои, авторы и читатели новелл, соединенных ныне под одной обложкой.

Рубеж XVIII-XIX веков - время крупнейших сдвигов в истории духовного сознания европейской культуры. История, новая страница которой была открыта Великой французской революцией, перестала быть чем-то посторонним для отдельного человека.. Катастрофические события революционных и наполеоновских войн сломали более пли менее устойчивый "старый мир" политические бури сложным образом отразились в зеркалах философии, науки, словесности. Беспредельность и многосмысленность мира природного и мира исторического была осознана в то же время, что и ценность мира внутреннего, мира души человеческой. Идея свободной и творящей личности стала знамением эпохи: поединок с судьбой Наполеона заворожил поэтов, мыслителей, политиков и безмерное множество молодых честолюбцев; жизнь Байрона или Гофмана на глазах превращалась в высокую легенду.

Романтическую словесность мы мыслим как по преимуществу поэтическую и в этом есть свой резон. Именно поэзия поведала миру о тайне души человеческой, запечатлела "поединок роковой" загадочного героя с целым светом, раскрыла дышащую в природе таинственность, привила вкус к старинным вымыслам. Слово "проза" у романтиков, даже и прозой пишущих, в почете не было. Не случайно иные из авторов, представленных на страницах этой книги, известны скорее как поэты, чем как повествователи (Е. А. Баратын-ский, Е. П. Ростопчина, Н. В. Кукольник, Бернет). Не случайно, что собственный (у А. А. Бестужева (Марлинского) или чужой (у Н. А. Полевого и М. П. Погодина) поэтический опыт оказался столь значимым при работе над прозой. Не случайно, наконец, и то, что эпоха романтической прозы наступает в России в 1830-е годы, после поэтических открытий Жуковского и молодого Пушкина. Правда, уже Н. М. Карамзин написал повести "Остров Борнгольм" (1794) и "Сиерра-Морена" (1795), тем самым опробовав жанр таинственной истории, однако эти блестящие опыты не были для их автора делом принципиальным.

"Страшные рассказы", что "зимою в темноте ночей" пленяли пушкинскую Татьяну Ларину, существовали задолго до романтической эпохи и всегда находили увлеченных слушателей. Далеко не всегда их содержание становилось для рассказчиков и слушателей источником не просто удовольствия, но напряженной духовной работы, того колебания между "прелестью чудесного и строгими доказательствами истинного", о котором вспомнил герой Марлинского.

Завязкой пушкинской "Пиковой дамы" служит анекдот Томского о чудесном карточном выигрыше его бабушки. Выслушавшие историю офицеры предлагают краткие толкования этого загадочного события ("случай", "сказка", "порошковые карты"), однако ни одно из них не звучит убедительно. Тайна сохраняется и порождает новые чудесные события (явление графини Германну, его выигрыши и проигрыш), так же ускользающие от "внятного" объяснения.

Пушкин, решавший в "Пиковой даме" множество задач, мастерски воспользовался сюжетной техникой романтической новеллы. Обычно описанные в ней странные события могут истолковываться по-разному: так, читатель не знает, действительно ли вмешивалась нечистая сила в жизнь героев "Лафертовской Маковницы" или то был ряд совпадений, случайностей, галлюцинаций; загадочна развязка "Латника": неясно, предсказало ли явление возлюбленной смерть героя или он сам, уверовав в мнимо пророческий знак, нарвался на пули врагов; двояко видится и рассказ Н. В. Кукольника "Антонио" - его можно понять как фиксацию безумного бреда и как подлинную сокровенную правду о жизни художника.

Двойными (реальными и фантастическими) сюжетными мотивировками дело не исчерпывается. В некоторых из наших новелл чудесное действие развивается непротиво-речиво, однако под занавес картина резко меняется. Так, вслед за страшной историей о демоническом Вашиадане ("Кто же он?") ее автор Н. А. Мельгунов помещает ироничес-кий постскриптум, в котором разоблачает все имевшие место прежде чудеса. Так, в "Странном бале" В. Н. Олина фантастические приключения генерала, завлеченного на вечеринку к нечистому, объясняются его белой горячкой. Вполне реальное объяснение, к тому же с изрядной долей иронии, получают странные поступки Опальского в "Перстне" Баратынского. Может показаться, что рациональная точка зрения торжествует, что иронические финалы начисто уничтожают загадки бытия, превращают их в любо-пытные курьезы. Но это не так. Уже "прозревший", уяснивший себе реальную подоплеку событий герой Баратынского перед смертью говорит: "Преступления мои велики <...> Так! хотя воображение мое было расстроено, я ведал, что я делаю: я знаю, что я продал вечное блаженство за временное... Но и мечтательные страдания мои были велики!" В рассказе Бестужева (Марлинского) "Страшное гаданье" (1831) герой совершает ряд преступлений (похищение чужой жены, убийство), однако затем выясняется, что все это лишь привиделось ему во сне. По этому поводу герой замечает: "Сон? Но что же иное все былое наше, как не смутный сон? И ежели вы не пережили со мной этой ночи, если не чувствовали, что я чувствовал так живо, если не испытали мною испытанного в мечте,- это вина моего рассказа. Все это для меня существовало, страшно существовало, как на яву, как на деле".

Если события можно принять за наваждение, плод безумия, если исчезают их истинные свидетели, если гибнет самое место, связанное с чем-то странным (как сгорают уединенный домик на Васильевском в одноименном рассказе и замок в "Латнике"), то все это не расшатывает, но лишь укрепляет веру в таинственное. Ирония всегда готова обернуться на самое себя, за внешне простодушным объяснением мерцает недосказанность, которую не хочет и не может преодолеть играющий с читателем сочинитель.