Журнал современник - Журнал Наш Современник 2009 #2

Вся наша педагогика держится на запретах: не ходи туда-то, не водись с тем-то… и т. д. Но одни запреты никогда не были действенны.

Осторожность и риск - вот формула воспитания личности.

Осторожность - это наш опыт, приобретенный за всю прожитую жизнь, и риск, мужество пускать ребенка в собственное плавание.

Потому что его жизнь не продолжение нашей, а его собственная, в которой он должен набираться своих собственных ошибок и преодолений, своего опыта, который только и может делать его личностью.

Мы только светофоры на его пути: красный - нельзя, зеленый - иди, а желтый - остановись и оглянись.

И еще о проблеме выбора - одной из самых серьезных для человека, и большого, и маленького. Кстати, во всех наших сказках перед героем всегда стоит этот вопрос: налево пойдешь… направо… И читатель вместе с героем выбирает именно тот путь, который ближе всего его характеру и сердцу.

"В мудром одиночестве бодрствуй". Эти слова из той же замечательной книги Януша Корчака, о которой мы уже говорили, наполненные загадочным и тайным смыслом, остаются для поколений родителей напоминанием об огромной работе, которая ждет их на пути взросления ребенка.

"Ребенок - это мотылек над пенным потоком жизни. Как придать прочность его крыльям, не снижая полета, закалять, не утомляя", - эти вечные вопросы, которые должен решать каждый родитель всю свою жизнь…

"Я беру камень и отсекаю все лишнее", - говорил Огюст Роден, выдающийся французский скульптор XX века. Отец и мать делают примерно то же. Они не в силах изменить генотип ребенка, но они отсекают все лишнее и опасное, могут поправить, усилить или приглушить то, что создано матерью-природой. С помощью воспитания, морали, культуры и, конечно, любви…

т/Ж Ж» hi i h l l l l l l K i K I I X l

Холодный взгляд на "горячие" точки

КИНОРЕВАНШ ЗА 1945-й

На экраны кинотеатров Германии массовым тиражом вышел фильм Макса Фербербёрка "Безымянная. Женщина в Берлине".

Он снят по опубликованной в 1954 году на английском языке книге, предположительно написанной берлинской журналисткой Мартой Хиллерс (1911 - 2001). И книга, и фильм рассказывают о захвате столицы рейха Красной Армией и "невиданных по своей жестокости сексуальных оргиях", которые якобы учиняла армия-освободительница.

…Рукописи "бестселлера" никто никогда не видел. Публикация осуществлялась по машинописной копии. В бурные 50-е годы, чтобы скомпрометировать СССР, в ход шло абсолютно все - от карикатур в газетах до откровенных фальшивок на кинопленке.

Дневники фрау, воспитанной на абсолютной вере в фюрера и свою безгрешную нацию, якобы велись с апреля по июнь 1945 года.

Сегодня они дали прекрасную возможность подлить масла в огонь разгорающейся новой "холодной войне". А заодно - попытаться "реабилитировать" - через экранные муки фрау и "Madchen", принятые ими от "советских варваров", - весь немецкий народ.

Для этого почему-то понадобилось в очередной раз оболгать народ русский, о котором, по мнению чистокровной немки Екатерины II, и так уже выдумано столько лжи, нелепостей и клеветы, сколько ни о каком другом.

На протяжении всего фильма "Безымянная" по Берлину рокочут гусеницы советских танков, а пьяные русские солдаты толпами заполняют улицы и захватывают немецких женщин с криком "ком, фрау!". В перерывах между изнасилованиями русские пьют водку и танцуют гопака с голым задом.

В чудовищном антироссийском фильме посчитали возможным сняться русские актеры: Евгений Сидихин (роль главного офицера-насильника), Роман Грибков, Виктор Жалсанов, Александра Куликова, Олег Чернов, Александр Самойленко.

Когда много лет назад Сидихин впервые появился на экране в фильме Ивана Дыховичного "Прорва", его функции в кадре сводились в основном к демонстрации сексуальной ненасытности молодого могучего самца - носильщика с Киевского вокзала. Он демонстрировал чудеса в постели с женой ни на что не способного руководящего товарища, которую играла немецкая актриса Ута Лемперт.

После "Прорвы" Уте так понравилось бегать в кадре голой, что в фильме Роберта Олтмана "Готовое платье" она на последнем месяце беременности исполнила бессловесную роль манекенщицы, одетой только в фату невесты.

Сидихин же после "Прорвы" из фильма в фильм изображал одно и то же - звероподобного самца.

Крайне редко трезвого.

Так что в немецкой "киноклюкве" ему не пришлось ничего прибавлять к своему привычному типажу.

Все крупнейшие издания Германии и Великобритании (где увидела свет "литературная первооснова" фильма) преподнесли своим читателям фильм "Безымянная" как "серьезнейшее исследование трагических страниц Второй мировой войны".

И "желтая" пресса, и не слишком желтая в один голос признает - случались "эксцессы" и на Западном фронте. Но красноармейцы якобы вкладывали в "сексуальный разгром рейха" удаль и размах, "абсолютно непропорциональные" тому, что творили оккупанты на советской земле.

Устроителей антироссийского пропагандистского шоу абсолютно не волновали чувства старушек, шестьдесят лет назад перенесших изнасилование. Да они и сами признают, что точное число женщин, подвергшихся насилию со стороны советских военных, до сих пор неизвестно. Хотя антикоммунистические брошюры времен "холодной войны" и утверждали, что насилию подверглись "9 из 10 жительниц Берлина".

Появление на европейских экранах антироссийской "киноклюквы" ускорила резолюция ООН в июле минувшего года, признавшая изнасилования в период военных конфликтов военным преступлением.

Угрюмые русофобы не пожалели денег, чтобы в очередной раз выставить нас звероподобными варварами с Востока. Европейцы предприняли еще одну попытку преодолеть комплекс вины перед Россией, платящей самый большой взнос за членство в Совете Европы, за сомнительную "честь" общения с теми, кто летом 1941 года вместе с гитлеровским вермахтом отправился в Россию "утверждать демократические ценности".

Брестскую крепость штурмовали австрийцы, а Севастополь - румыны и итальянцы.

Даже крошечная Албания послала воевать в СССР дивизию СС "Скандер-

бей".

Рвались отщипнуть себе кусочек России румыны, венгры, хорваты, словаки.

В танках Гудериана чуть ли не каждый второй водитель был чех.

Все они зверствовали порой покруче тевтонских рыцарей.

Венгров-карателей не брали в плен. Совсем как в Гражданскую войну, когда они уже показали себя чудовищами.