Эдвард Долник - Похищенный шедевр, или В поисках “КРИКА”

Перуджу арестовали в 1913 году при попытке продать подлинник известному флорентийскому артдилеру. Мотив итальянца неясен. Возможно, он просто отчаялся получить деньги от заказчика. Дилер связался с директором Галереи Уфицци. Перуджа назначил потенциальным покупателям встречу в номере одной из дешевых флорентийских гостиниц. Открыв самодельный деревянный чемодан с двойным дном, похититель достал всемирно известное полотно, завернутое в красную ткань. Увидев картину, покупатели настояли на ее осмотре специалистами Галереи Уфицци. Перуджа остался в номере. На выходе из гостиницы уважаемых господ задержал администратор, заподозрив, что эти подозрительные личности украли картину из номера.

На суде Перуджа выставил себя итальянским патриотом. Похитил бесценную «Мону Лизу» потому, что хотел вернуть ее на родину. Адвокат, защищавший вора, апеллировал к тому, что шедевр не пострадал, а кража еще больше прославила творение да Винчи. В Италии Перуджа стал почти национальным героем. Суд приговорил его к году тюрьмы, но после семи месяцев заключения вора-патриота освободили по амнистии.

В случае с «Моной Лизой» для Чарльза Хилла слишком много белых пятен. Однако другая история, имевшая место приблизительно в то же время, не вызывает никаких вопросов.

Адам Ворт слыл величайшим вором викторианской Англии. Более ста лет назад он украл на тот день самую дорогую в мире картину и хранил ее на протяжении двадцати пяти лет, никому не показывая и тем более не пытаясь продать.

Подробности можно прочитать у Бена Макинтайра в книге «Наполеон преступного мира: жизнь и эпоха Адама Ворта, величайшего похитителя». А началось все в 1876 году, когда известный американец приобрел на аукционе «Портрет Джорджианы, герцогини Девонширской» Гейнсборо за рекордную по тем временам сумму, которая в наше время составила бы шестьсот тысяч долларов.

Красавица Джорджиана, как и наша современница принцесса Диана, имела скандальную репутацию. Джорджиана, леди Ди восемнадцатого века, супруга одного из самых богатых английских аристократов, герцога Девонширского (в их menage a trua [34] Жизнь втроем ( фр. ). — Примеч. пер. присутствовал еще один персонаж — леди Элизабет Фостер), состояла в любовницах у будущего премьер-министра Англии. Джорджиана писала романы, страстно отдавалась игре. Она рано умерла, но ее слава живет по сей день. «В семнадцать я была красивой соблазнительной герцогиней», — писала она незадолго до смерти.

Сто лет спустя после смерти Джорджианы ее портрет попал на аукцион. По мнению аукционистов, вероятность того, что бесценный лот уйдет с молотка, была невысока. Картину хотели приобрести граф Дадли и Фердинанд де Ротшильд, но никто из них не мог соперничать с американским банкиром Джуниусом Спенсером Морганом, который просто подарил «Джорджиану» сыну — Джону Пирпонту Моргану-младшему, обожавшему искусство. Покупатель не забрал покупку сразу после аукциона, оставив ее на какое-то время в галерее «Томас Эгнью и сыновья» на Олд Бонд-стрит.

Несколькими неделями позже, в мае 1876 года, неизвестный забрался ночью в помещение «Томас Эгнью и сыновья» через окно, вырезал портрет Джорджианы из позолоченной рамы, спрятал рулон под пальто и убрался тем же путем.

Ограбил Моргана Адам Ворт, американец по происхождению. Элегантный и неуловимый, он послужил Артуру Конан-Дойлю прототипом профессора Мориарти. Младший брат Адама, пошедший по стопам старшего, оказался не столь везуч — в то время он сидел в Ньюгейтской тюрьме за продажу фальшивки. Ворт хотел провернуть сделку: вернуть картину, о которой говорил весь Лондон, в обмен на освобождение брата. Но хитрая комбинация не пригодилась — адвокату удалось освободить Джона, прежде чем старший Ворт начал переговоры с властями.

Кража «Джорджианы» стала самым эксцентричным поступком американского похитителя.

Четверть века Ворт хранил портрет. Даже когда отчаянно нуждался в деньгах, полиция висела на хвосте, а вокруг крутились сомнительные личности, предлагающие помочь с решением финансовых проблем, Адам отказывался продать картину. «Он отверг все предложения, предпочитая нищету и тюрьму разлуке с герцогиней, — пишет Макинтайр. — Джорджиана стала его постоянной спутницей — путешествовала вместе с ним в чемодане с двойным дном. В своем лондонском доме Адам клал ее под матрас, на котором спал».

Когда похититель сделался уже немолод и детективы Пинкертона приперли его к стене, Ворт поневоле расстался со своей любимой.

Несмотря на солидный доход от преступной деятельности, которой занимался всю жизнь, у него не осталось сбережений. За какую сумму Ворт продал портрет герцогини, неизвестно, — эксперты говорят о двадцати пяти тысячах долларов. Адам взял обещание с нового владельца, что тот сохранит молчание. В конце концов картина вернулась к Моргану, у которого была когда-то украдена. Полноправный владелец на океанском лайнере «Этрурия» перевез ее из Нью-Йорка в Лондон. Среди пассажиров находился невысокий печальный человек, инкогнито провожавший леди Ди восемнадцатого века на родину…

Сейчас портрет Джорджианы, герцогини Девонширской, находится там, где должен быть по праву. В 1994 году нынешний герцог Девонширский купил портрет и отвел для него почетное место в фамильном доме. Блистательную Джорджиану можно увидеть в большой гостиной в Чатсворте, в которой она устраивала незабываемые приемы для гостей.

Йонсен и Ульвинг, с которыми Чарльзу Хиллу пришлось иметь дело в Норвегии, не дотягивали до уровня Адама Ворта, но за ними могла стоять более серьезная фигура. Решительные и безжалостные профессионалы, как правило, составляют более продуманный план ограбления или кражи в отличие от эмоциональных любителей, решивших, что искусство может сделаться источником благоденствия. Если похищение совершено не ради обогащения, шанс вернуть произведение становится весьма зыбким.

В шестидесятых годах двадцатого века мафия редко занималась кражами произведений искусства. Однако оживление артрынка [35] Следует заметить, что количество украденных произведений в наше время кажется смешным по сравнению с четко организованным процессом вывоза художественных ценностей нацистами из оккупированных стран в годы Второй мировой войны. Гектор Фелециано в книге «Музей, который мы потеряли: Величайшие шедевры мира, украденные нацистами» пишет, что в их руках была сосредоточена одна треть произведений из частных коллекций. Одна из лучших книг на эту тему — «Похищение Европы» Линна Николаса. два десятилетия спустя спровоцировало шквал ограблений музеев и частных коллекций. В мае 1969 года итальянская полиция объявила о создании первого в мире спецподразделения по сохранению культурного наследия, призванного обеспечить безопасность произведений искусства.