Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Лента наполнена ужасными, «черными» комичными сценами. Особенно запоминаются эпизоды, когда оборотень гонится по станции метро и когда Нотон находит своих гниющих и весьма недовольных жертв в кинотеатре. Великолепно играют звезда из «Бывших детей железной дороги» Дженни Агаттер (сиделка) и Брайан Гловер (ворчливый хозяин паба «Slaughtered lamb»). Кроме того, в фильме потрясающе эффектно показан оборотень, созданный Риком Бейкером. Впоследствии Майкл Джексон пригласил его и Лэндиса для создания своего классического, эпического видео «Триллер». Дж. Б.

Италия/Франция (Gaumont, Iterfilm), 113 мин., техниколор

Режиссер: Франческо Росси

Продюсеры: Антонио Макри, Джорджио Ночелла

Авторы сценария: Тонино Гуэрра, Франческо Рози

Оператор: Паскуалино Де Сантис

Музыка: Пьеро Пиччиони

В ролях: Филипп Нуаре, Микеле Плачидо, Витторио Медзоджорно, Андреа Ферреоль, Маддалена Криппа, Розария Тафури, Марта Дзоффоли, Тино Скиринци, Симонетта Стефанелли, Пьетро Бьонди, Шарль Ванель, Аккурсио ди Лео, Луиджи Инфантино, Джироламо Марцано, Джина Понтрелли

Номинация на «Оскар»: Италия (за лучший иностранный фильм)

Фильм режиссера Франческо Росси «Три брата» создан по мотивам рассказа Андрея Платонова «Третий сын». Фильм апеллирует к целому ряду социальных проблем в Италии: эксплуатация рабочего класса, влияние бедности на молодых людей и рост городской преступности. Три брата Джуранна — Рафаэле (Ф. Нуаре), Никола (М. Плачидо) и Рокко (В. Медзоджорно), олицетворяющие три значительные прослойки итальянского общества, приезжают в свою деревню на похороны матери. Рафаэле — судья, участвующий в работе антитеррористической комиссии, что постоянно подвергает его жизнь опасности. Никола работает на фабрике и является членом «левой» группы, применяющей тактику терроризма в борьбе за лучшие условия жизни. Рокко ведет социальную работу в переполненной, плохо обеспеченной колонии для малолетних преступников.

Сила фильма проявляется в спокойных, тонких моментах, когда мы проникаем во внутренний мир братьев, которые больше не ощущают привязанности к своему дому и прошлому, а их иллюзорные попытки оживить прошлое лишь подчеркивают, насколько они изменились. В фильме гармонично соединяются мелодрама и фантазия. Таким образом, Росси дает нам возможность увидеть, что может ожидать в будущем каждого из братьев. Сцены будущего появляются в виде флэшфорвардов, в стиле, который определяет характер каждого персонажа. Мощный финал напоминает всем о том, как важно ценить каждый момент жизни. Р. Де.

Польша (Film Polski, Zespol Filmowy X), 153 мин., черно-белый/цветной

Язык: польский

Режиссер: Анджей Вайда

Автор сценария: Александер Сцибор-Рыльски

Операторы: Януш Каличински, Эдвард Клосински

Музыка: Анджей Кожиньски

В ролях: Ежи Радзивилович, Кристина Янда, Мариан Опаня, Богуслав Линда, Веслава Космальска, Анджей Северин, Кшиштоф Янчар, Богуслав Собчук, Франтишек Тшецак

Номинация на «Оскар»: Польша (за лучший иностранный фильм)

Каннский кинофестиваль: Анджей Вайда (Золотая пальмовая ветвь, приз международного жюри)

Фильм режиссера Анджея Вайды «Человек из железа», продолжение «Человека из мрамора» (1977), подтвердил, что Вайда никогда не упускал возможности обратиться к польской истории. «Человек из железа» посвящен росту движения «Солидарность» — крепкой профсоюзной организации, чья популярность способствовала подрыву коммунистического режима в конце 1980-х гг.

Здесь мы вновь встречаемся с документалистом Агнешкой (К. Янда), которая вышла замуж за Матеуша (Е. Радзивилович), сына бывшего польского рабочего-героя Биркута. Матеуш полностью погружен в организацию забастовки 1980-го г. в Гданьске. Он — один из организаторов движения «Солидарность», пытается убедить представителей интеллигенции присоединиться к ним. Ряд ретроспективных сцен показывает то, что только предполагалось в первом фильме: Биркут убит во время предыдущей забастовки в Гданьске в 1970 г., восстание жестоко подавлено спецотрядами властей. При этом параллель между событиями недавнего прошлого и теперешней забастовкой в Гданьске вызывает предчувствие окончательной победы. Несмотря на то, что картина по структуре менее сложная, чем «Человек из мрамора», продолжение служит ценным свидетельством десятилетия, завершившегося поворотом в истории коммунизма. Потрясающие документальные съемки 1970–80-х гг. усиливают национальное и международное значение фильма. Западные кинозрители, которые не слишком интересовались картинами Восточной Европы, были шокированы тем, что увидели. «Человек из железа» получил «Пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале в 1981 г. Краткое появление в фильме Леха Валенсы — лидера движения «Солидарность» — в роли самого себя также говорит о потрясающем чувстве истории Вайды и его способности предугадывать будущее.

Задумав создание политического фильма, Вайда все время настаивал, что идейное содержание должно передаваться через диалоги — хотя критики считали, что их слишком много. Несмотря на эти замечания, «Человек из железа» выполнил замысел Вайды: «поместить себя и свои идеи между аудиторией и историей». Его фильм отдал дань польским гражданам, которые способствовали установлению свободы. Д. Д.

Франция, Египет, 100 мин., 16 мм, истменколор

Язык: немецкий

Режиссер: Даниэль Юйе

Продюсер: Жан-Мари Штрауб

Авторы сценария: Фридрих Энгельс, Даниэль Юйе, Махмуд Хуссейн, Жан-Мари Штрауб

Операторы: Роберт Алазраки, Каролин Шампетье, Вильям Любчански, Маргерит Перладо

Музыка: Бетховен

Цветной документальный фильм Жан-Мари Штрауба и Даниэля Юйе снят на 16-миллиметровой пленке. Пожалуй, это одна из моих любимых пейзажных картин. В ней нет действующих лиц; лента продолжительностью 100 мин. показывает в основном пейзажи, при этом чувствуется постоянное присутствие людей. В первой части мы видим районы современной Франции. Мы слышим комментарий, в котором читается отрывок из письма Ф. Энгельса К. Каутскому об обеднении французских крестьян, затем цитируются «Книги жалоб» (1789) деревенских старост из тех же мест в ответ на планы по увеличению налогов.

Особое впечатление оставляет вторая часть, почти вдвое длиннее первой. Она построена по тому же принципу, но на базе более современного марксистского текста Махмуда Хусейна о сопротивлении египетских крестьян английской оккупации перед мелкобуржуазной революцией 1952 г. Обе части приводят к выводу, что крестьяне выступили слишком рано и добились успеха слишком поздно. Примечательно, что замедленные съемки Штрауба и Юйе, с четко выверенным сочетанием звука и образа, открывают пространство — например при показе огромного фасада городской фабрики и видов сельских дорог. Как и в снятом на студии фильме Жака Тати «Время развлечений», в «Слишком рано, слишком поздно» перед нами неожиданно раскрывается богатство мира, в котором мы живем. Дж. Роз.