Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

«Оскар»: С. Спилберг, Дж. Р. Молен, Б. Лустиг (лучший фильм), С. Спилберг (режиссер), С. Зеллиан (сценарий), А. Старски, Э. Браун (художественное оформление и декорации), Я. Камински (оператор), М. Кан (монтаж), Дж. Уильямс (композитор)

Номинации на «Оскар»: Л. Нисон (актер), Р. Файнс (актер второго плана), А. Б. Шеппард (дизайн костюмов), К. Смит, М. В. Мангл, Дж. А. Кори (грим), Э. Нелсон, С. Педерсон, С. Миллан, Р. Джадкинс (звук)

Спилберг, работая над хорошо построенным сценарием Стивена Зейллиана («В поисках Бобби Фишера»), а также адаптируя документальный роман Томаса Кенилли, интересно рассказал о нацистском бизнесмене Оскаре Шиндлере, спасшем жизни более чем 1100 польских евреев. Необычайно добротная работа, которая держит в напряжении более 185 минут, показала именно те движущие силы Холокоста, которые обычно отсутствуют в художественных фильмах. Огромным достоинством картины являются роскошные черно-белые съемки Януша Камински. Способность Спилберга извлечь максимальную напряженность из первобытного ужаса и пафоса в книгах Кенилли — польские евреи могли быть убиты в любой момент по капризу начальника концлагеря (его сыграл Ралф Файнс), — дополняется и даже противопоставляется его способности извлечь романтический ореол из жизни высокопоставленных нацистов и их абсолютной власти. Каждый эмоциональный регистр сопровождается другим стилем съемок, прекрасной игрой Лиама Нисона в роли Шиндлера, который приводит нас в мир нацистов, а Бен Кингсли, тонко сыграв его еврейского помощника и бухгалтера, ставший его молчаливой совестью, приведет нас в обстановку жизни польских евреев.

К сожалению, в фильме отсутствуют некоторые моменты реальной истории, которые не вписались в добродетельную, патриархальную задумку Спилберга. Например, огромная роль жены Шиндлера Эмили, которая также спасала евреев после того, как муж вернулся к ней и при этом продолжал изменять ей с другой женщиной. Удивительно, но Спилберг совсем не коснулся темы взяток, которые давали многие евреи, чтобы попасть в список Шиндлера и таким образом выжить. Если бы он занимался подробными исследованиями, то, возможно, фильм потерял бы свою моральную прямоту, хотя приобрел бы нравственную сложность. Дж. Роз.

Австралия, 104 мин., цветной

Язык: английский

Режиссер: Стефан Эллиотт

Продюсеры: Эл Кларк, Майкл Хэмлин

Автор сценария: Стефан Эллиотт

Оператор: Брайан Дж. Брехени

Музыка: Гай Гросс

В ролях: Теренс Стэмп, Хьюго Уивинг, Гай Пирс, Ребел Расселл, Джон Кэйси, Джун Мэри Беннет, Мюррей Дэвис, Фрэнк Корнелиус, Боб Бойс, Лейтон Пикен, Мария Кмет, Джозеф Кмет, Алан Даргин, Джулия Кортес, Дэниэл Келли, Ханна Корбетт, Тревор Барри, Кен Рэдли, Сара Чэдвик, Марк Холмс

Один из первых фильмов, который показал природу трансвестита Присциллы. Британский актер Теренс Стэмп потрясающе исполнил роль Бернадетт, носящего боа транссексуала. В фильме снялся актер Хьюго Уивинг в роли Тика и Гай Пирс («Помни», 2000). Австралийский режиссер Стефан Эллиотт показывает прекрасный, окрашенный в карамельные цвета мир трансвеститов, слегка оттененный их страхом состариться и стать некрасивыми. Это дорожный фильм с переодеванием: двум геям из Сиднея предоставляется возможность выступить в шоу трансвеститов в пустыне. Бернадетт, оплакивающая смерть своего молодого любовника, присоединяется к дуэту. Трио покупает автобус и на каждой остановке организует выступление.

Необузданная ненависть к гомосексуалистам делает путешествие опасным, особенно когда персонаж Пирса — Адам — настаивает на том, чтобы пройтись по улицам в полном прикиде. Особенно притягательны портретные характеристики каждого из странствующих артистов, они не просто страдающие, разрисованные «королевы» [25] Гомосексуалисты, играющие роли женщин. — Прим. ред. из фильма «Вонг Фу, с благодарностью за всё! Джули Ньюмар» (1995). У каждого из троих есть своя заветная мечта: кто-то хочет забраться на Айерс Рок [26] Знаменитая оранжево-коричневая гора в Австралии. — Прим. ред. , другой хочет, в конце концов, встретить своего сына, а Бернадетт, когда скидывает с себя налет элегантности, явно показывает, что она мечтает о новой любви. Если даже вас не привлекают трансвеститы, видовые съемки «Присциллы» (это название одного из рейсовых автобусов) сделаны на высоком кинематографическом уровне.

Костюмы и грим используются трио не только во время их выступлений и на улицах, но и превосходно смотрятся на фоне австралийской пустыни. Самая запоминающаяся сцена — Пирс едет на крыше автобуса, мчащегося по пустыне, ветер развивает за ним его серебряный шарф, а он очень забавно изображает губами оперное пение. Веселая и остроумная «Присцилла» дает нам возможность взглянуть на то, что представляют собой трансвеститы, и увидеть в них людей. К. К.

Франция/Польша/Швейцария (CAB, France 3, Canal+, MK2, Tor, TSR), 99 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Кшиштоф Кесьлевски

Продюсер: Марин Кармитц

Авторы сценария: Кшиштоф Кесьлевски, Кшиштоф Писевич

Оператор: Петр Собочиньски

Музыка: Бертран Ленкло, Збигнев Прайснер

В ролях: Ирен Жакоб, Жан-Луи Трентиньян, Фредерик Федер, Жан-Пьер Лори, Самуэль Ле Бьян, Марион Сталанс, Теко Селио, Бернар Эскалон, Жан Шлегель, Эльжбета Ясиньска, Поль Вермелен, Жан-Мари Дано, Роланд Кэри, Бриджитт Рауль, Лео Рамсейе

Номинации на «Оскар»: Петр Собочиньски (оператор), Кшиштоф Кесьлевски (режиссер), Кшиштоф Писевич, Кшиштоф Кесьлевски (сценарий)

Каннский кинофестиваль: Кшиштоф Кесьлевски (Золотая пальмовая ветвь)

Третий цвет французского флага означает братство, и, хотя последний фильм трилогии Кшиштофа Кесьлевски «Три цвета» отдаленно связан с этой темой, он передает саму сущность братства посредством незначительных и часто непонятных связей, соединяющих все человечество. Каждый из фильмов трилогии «Три цвета» оказался значительнее суммы своих амбициозных частей, однако фильм «Красный» оказался наиболее ярким, подведя итог всем трем составляющим. Подобно заключительной главе большой философской новеллы «Красный» терпеливо и четко извлекает власть из загадочных комбинаций сюжета, в котором соединились судьбы добросердечной модели (невыразительной Ирен Жакоб) с циничным, ушедшим на пенсию судьей (Жан-Луи Трентиньян). У обоих абсолютно пустые жизни, и хотя их одиночество имеет свои отличия, заинтригованный моделью судья был вынужден покинуть свою скорлупу ненависти к себе.

Подобно многим фильмам Кесьлевски, «Красный» затрагивает тему необходимого и случайного, и, хотя режиссер-философ редко затрагивает духовность в чистом виде, но его последний фильм (Кесьлевски отошел от дел после съемок «Красного» и вскоре умер) кажется размышлением не только о земных связях, но и о нашем месте во вселенной. В руках менее умелого мастера подобная тема опустилась бы до размышлений в стиле нью-эйджа. Кесьлевски намного выше этого. Его персонажи органично связаны между собой. Его камера снимает места и моменты, которые кажутся незначительными, но это не так. В «Красном» ему почти волшебно удается проявить саму сущность нашего существования, а метафорические и символические оттенки всех трех фильмов — «Синий» (1993), «Белый» (1994) и «Красный» совместно приводят к вызывающему и неизбежно трогающему заключению, которое изображает всю трилогию в новом свете. Очень редко фильму удается соединить столько разнообразных идей, образов и эмоций в единую виртуозную совокупность, в учебник жизни и произведение искусства, выраженные в виде кинокартины. Дж. Кл.