Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Как объяснить, что эта безобразная черная семичасовая комедия стала самым выразительным фильмом 1990-х годов? Фильм был снят венгерским режиссером Белой Тарром. «Сатанинское танго» — это саркастический рассказ о мечтах, махинациях и предательствах на фоне неудавшейся коммуны. Действие происходит в течение двух дождливых осенних дней, а затем в том же месяце чуть позднее. Построение романа было продиктовано шагами танго — шесть вперед, шесть назад — и эта идея отразилась в построении фильма, в его двенадцати частях, которые очень четко прослежены камерой с ее удаленными съемками, часто напоминая Андрея Тарковского в соединении с интенсивностью Джона Кассаветиса. Каждый раздел заканчивается мощным закадровым рассказом от третьего лица — красноречивым поэтическим комментарием о персонажах и их мире.

«Сатанинское танго» заставляет нас потратить много времени, чтобы побывать в среде обитания его персонажей, что придает достоверность каждому кадру. Хотя показанные люди очень неприятны, мы настолько погружены в их жизнь, что ощущаем себя глубоко втянутыми в события. Есть много потрясающих сцен, среди них почти часовая сцена странных движений стареющего доктора в алкогольном бреду. Очевидная жестокость по отношению к кошке в другом эпизоде столько же умело фальсифицирована, как и постоянно продолжающийся дождь, так что при своем явном реализме Тарр является изобретательным мастером.

История, возможно, является непрямым комментарием на крах коммунизма, но она немало говорит и о последовательной деградации капитализма. Как показал Тарр, полиция, как и человеческая природа, всюду одинакова. Объектом этого ярко построенного рассказа является ни много ни мало весь сегодняшний мир, и его продолжительность в 431 минуту обусловлена не тем, что Тарру есть, что рассказать, а тем, что он хочет сказать — это правильно. Дж. Роз.

Франция/Иран (Abbas Kiarostami, CiBy 2000, Farabi, Miramax), 103 мин., цветной

Язык: фарси

Режиссер: Аббас Киаростами

Продюсер: Аббас Киаростами

Автор сценария: Аббас Киаростами

Операторы: Хоссейн Джафарьян, Фархад Саба

Музыка: Чема Росас

В ролях: Мохамед Али Кешаварц, Фархад Херадманд, Зарифе Шива, Хоссейн Резаи, Тахере Ладаньян, Хосин Редай, Захра Нурузи, Насрет Бетри, Азим Азиз Ниа, Астадули Бабани, Н. Бурсадики, Хеда Барех Дефай, А. ли Ахмед Пур, Бабек Ахмед Пур, Махбану Дараби

Каннский кинофестиваль: Аббас Киаростами — номинация (Золотая пальмовая ветвь)

Истории жизни обычных людей являются основой изумительных фильмов Аббаса Киаростами «Крупный план» (1990) и «Жизнь и ничего более» (1991). Фильм «Сквозь оливы» завершает неофициальную трилогию, которая началась фильмом «Где дом друга?» (1987), о приключениях бедного школьника, живущего в гористой местности северного Ирана. «Жизнь и больше ничего» — второй фильм трилогии — в художественной форме воссоздал возвращение Киаростами и его сына в местность, недавно разрушенную землетрясением, где они искали двух ребят-актеров, снявшихся в предыдущем фильме. «Сквозь оливы» — комедия, которая рассказывает о создании фильма, сосредоточившись на попытках молодого актера ухаживать за актрисой, которая даже не разговаривает с ним. Как и в следующем фильме «Вкус вишни» (1997), все фильмы трилогии, согласно задуманной стратегии, дают какую-то новую информацию о героях, приглашая зрителя заполнить пустые места и самому выработать загадочно-прекрасную и открытую концовку. Если вы видели две предыдущие картины, то вероятно заметили, как каждый последующий фильм дополняется новыми деталями: те самые ребята, которых так и не нашли в картине «Жизнь и больше ничего» в этом фильме фигурируют как мальчики на побегушках, приносящие горшки с цветами в деревню.

Если вы не знакомы с искусством Киаростами — безусловно, самым крупным режиссером Ирана, — фильм станет для вас прекрасным введением в мир его искусства. Фильм стал его первым совместным производством с Европой, и впервые в нем сыграл профессиональный актер — Мохамед Али Кешаварц. Дар Киаростами проявляется в эффектных съемках пейзажей, умело выстроенных диалогах, которые ведутся в машинах, продвигающихся по горным тропам, причем люди и виды, мимо которых они проезжают, замечательны. Дж. Роз.

Великобритания/Германия/Новая Зеландия (Fontana, Miramax, New Zealand Film Commission, Senator, WingNut), 99 мин., истменколор

Режиссер: Питер Джексон

Продюсер: Джим Бут

Авторы сценария: Фрэнсис Уолш, Питер Джексон

Оператор: Алан Боллинджер

Музыка: Питер Дэйсент

В ролях: Мелани Лински, Кейт Уинслет, Сара Пирс, Дайана Кент, Клайв Меррисон, Саймон О’Коннор, Джед Брофи, Питер Эллиотт, Гилберт Голди, Джеффри Хит, Кирсти Ферри, Бен Скьеллерап, Дариен Такл, Элизабет Муди, Лиз Маллен

Номинация на «Оскар»: Фрэнсис Уолш, Питер Джексон (сценарий)

Венецианский кинофестиваль: Питер Джексон (Серебряный лев)

Создавая фильмы на основе реальных трагических событий, кинематографисты довольно часто впадают в неуместный пафос. Но этого не случилось с Питером Джексоном, получившим широкую известность благодаря трилогии «Властелин колец». В своем раннем фильме «Небесные создания» он балансировал между добром и злом, невинностью и грехом, комедией и драмой, создав свободную интерпретацию убийства. В 1952 г. две школьницы из Новой Зеландии Полин Паркер и Джульетт Халм, защищая свой мир и собственную систему ценностей, убили мать Полин.

Одновременно забавная и трогательная картина рассказывает о детской любви подростков, которая закончилась трагедией. Джульетт (роль Кейт Уинслет, положившая начало ее карьере), несчастная малышка с изящным ротиком из богатой английской семьи, чьи черствые родители пренебрегают ею. Она привязалась к застенчивой, старомодной, интеллигентной Полин (М. Лински). Чем больше родители, озабоченные гомоэротической интенсивностью их дружбы, стараются разъединить их, тем больше они погружаются в расцвеченный мир фантазий, порожденных чтением журналов и заполненных мстительными принцами и принцессами. Девушки настолько проникают в навязчивые образы друг друга, что полностью теряют связь между реальным и воображаемым миром. Так же случится в роскошных, фантастических сценах Джексона, где выступают созданные цифровыми технологиями глиняные фигурки, изображающие — это смешно! — кумиров девушек Марио Ланца и Орсона Уэллса.

Зловеще искаженные кадры изображают жуткую путаницу в голове у героини Лински на фоне очаровывающей харизмы Уинслет, когда повелительный изгиб ее ротика переходит в патетически сжатые губы покинутого ребенка. Эта бескомпромиссная, очень симпатичная картина намного терпимее выразила лесбийскую истерию подростков, по сравнению с тотальным осуждением любых сексуальных проявлений в кинематографе 1950-х гг. После освобождения из тюрьмы Джульетт уехала в Англию и вскоре появилась как автор детективных романов Анн Пери. А. Т.