Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Номинации на «Оскар»: Энтони Мингелла (сценарий), Ральф Файнс (актер), Кристин Скотт Томас (актриса)

Берлинский международный кинофестиваль: Жульетт Бинош (Серебряный медведь — актриса), Энтони Мингелла — номинация (Золотой медведь)

«Каждую ночь я вырезаю свое сердце, но к утру оно снова на месте». Эпическая адаптация книги Майкла Ондатже, получившей премию Букер, которую снял Энтони Мингелла, триумфально завоевала девять призов Академии, став самой крупной победой после фильма 1987 г. «Последний император». Это было особенно примечательным для фильма, который сценарист-режиссер почти отчаялся снять. Будучи «завороженным» поэтической книгой, он потратил почти три года, чтобы адаптировать ее, придав размах любовной истории, положенной в ее основу.

Сильно обгоревший и изуродованный пилот (Ральф Файнс) найден среди обломков своего биплана в Северной Африке в конце Второй мировой войны. Он страдает амнезией, и его предположительно считают англичанином, заботу о нем берет на себя французско-канадская медсестра Ханна (Жульетт Бинош). Они укрываются в покинутом итальянском монастыре. Загадочный пациент, который оказывается венгерским графом Ласло Алмаши, постепенно вспоминает свое прошлое в Тоскане, Каире и в пустыне Сахара. Его любовная связь с замужней Катарин Клифтен (Кристин Скотт Томас) приводит к трагическим последствиям.

Фильм обладает двумя очень сильными моментами. Замысловатая любовная история построена по классическим образцам и насыщена романтикой страсти. Искусно сделанные съемки часто напоминают стиль Дэвида Лина, от подобных сновидениям съемкам в воздухе и впечатляющей песчаной бури до чувственных любовных сцен и завораживающих эффектов — наскальная живопись в пещере, освещаемая факелами, и фресковая церковная живопись в свете вспышек. Масштабность «Английского пациента», его величие на большом экране заставляет оценить значение его художественных и технических достижений. А. Э.

Гонконг (Block 2, Jet Tone, Prénom H, Seowoo), 96 мин., черно-белый/цветной

Язык: кантонский/диалект китайского «мандарин»/испанский

Режиссер: Вонг Кар-Вай

Продюсеры: Е-ченг Чань, Вонг Кар-Вай

Автор сценария: Вонг Кар-Вай

Оператор: Кристофер Дойл

Музыка: Тинг Ят Чунг

В ролях: Лесли Чунг, Тони Люнг Чу Вай, Чанг Чень, Грегори Дейтон

Каннский кинофестиваль: Вонг Кар-Вай (режиссер), номинация (Золотая пальмовая ветвь)

Элегический взгляд одаренного гонконгского режиссера и сценариста Вонга Кар-Вая на кризис любовных отношений, напряженная картина, окрашенная настроением цвета индиго. Действие фильма, иронически названного «Счастливы вместе», происходит в Аргентине, где китайские эмигранты и любовники Лай Йиу-фай (Тони Люнг) и По Винг (Лесли Чунг) поселились в надежде устроить свою жизнь. Это бессмысленная и тщетная мечта двух противоречивых людей, порывистого и яркого, вдумчивого и мудрого, трагическая основа их отношений.

Используя длиннофокусные съемки, режиссер продумывает каждую сцену, создавая глубину воспоминаний безмолвными моментами, погружая зрителя в самую сущность разрыва, вызвавшего трагические переживания. Стоит отдать должное легендарному оператору Кристоферу Дойлу, чье мастерское использование цвета и света сделало каждый кадр произведением искусства. Настроение меланхолии, создаваемое актерами, командой и режиссером, передается с экрана, а сцена проникновенного мужского танго на старой разрушенной кухне поражает красотой и захватывает дыхание. Люнг и Чунг ходят по лезвию ножа, есть такие моменты, когда страдание, которое они переживают, словно смерть, заставляет нас отвернуться от экрана. Раздражение одного и спокойное сопереживание другого передано их глазами, жестами и позами.

Взаимоотношения идут от предательства к мучительной нежности. Одна сигарета на двоих на заднем сидении такси, обретение утешения на плече любимого человека. Лай кормит супом тяжело больного, забинтованного, с переломанными ребрами По, который полностью зависит от Ли. Герои переносят свои чувства на физические отношения, обращаясь к иносказаниям и метафорам, и становится понятным, что нет легкого пути, чтобы разорвать те узы, которые связывают и душат их. Чувство грусти остается в душе после завершения фильма. Это действительно совершенное кино. Э. Х.

Япония (Dentsu Music And Entertainment, Nibariki, Nihon Television Network, Studio Ghibli, TNDG, Tokuma Shoten), 133 мин., фуджиколор

Язык: японский

Режиссер: Хаяо Миядзаки

Продюсер: Тосио Сузуки

Автор сценария: Хаяо Миядзаки

Оператор: Ацуси Окуи

Музыка: Дзё Хисаиси

Роли озвучивали: Ёдзи Мацуда, Юрико Исида, Юко Танака, Каору Кобаяси, Масахико Нисимура, Цунехико Камийо, Суми Симамото, Тэцу Ватанабэ, Мицуру Сато, Акира Нагоя, Акихиро Мива, Мицуко Мори, Хисая Морисигэ

Есть много причин спорить, в какой мере анимационные (то есть «одушевленные») фильмы принадлежат кинематографии или их следует рассматривать как самостоятельное искусство. Мультипликационные фильмы Хаяо Миядзаки, особенно картина «Принцесса Мононоке» — его самый совершенный шедевр, одновременно и выше этой дискуссии, и бросает ей вызов. «Принцесса Мононоке» бросает вызов, потому что ее творцы использовали сложные приемы, творческую графику и идеологически востребованную легенду, применяя инструменты живописи и моделирования более профессионально, чем предполагает жанр таких фильмов. Сила фильма, его яркая эмоциональность основаны на глубине и двойственности его героев, потрясающем многообразии персонажей второго плана и поиске того, что кроется за рисунком (удивительно красивым). Все это привело к тому, что анимация получила неограниченные возможности, став входом в параллельное измерение посредством механической записи реальности.

Мифические воины, обреченные на гибель принцессы, архаические звери и демоны индустриализации, ожившие образы зла и магические радуги — все движется и звучит, сражается и любит, прыгает к звездам и неожиданно, хоть и на мгновение, исчезает в материализации детского рисунка человеческого лица, созданной японским аниматором. В фильме, что очень необычно для анимации, когда мы видим кровь — это настоящая кровь, любовь и смерть создана цветными чернилами и все обладает той сущностью, которая относится к реальному миру. Фантастические животные и современные экологические проблемы взаимодействуют подобно элементам одной природы. Если Миядзаки преуспел в создании уникального союза анимации и игрового кино, то это удалось благодаря сочетанию энергии сюжета с произведением искусства. «Принцесса Мононоке» держит нас в напряжении от первого до последнего кадра. Не говорите Миядзаки, что его фильмы нереальны, потому что он убежден в обратном, а он так же смел, как и его персонажи. Можно только надеяться, что он таким и останется. Ж.-М. Ф.