Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Является ли это обвинением белому патриархату? Да. Фильм и стоит на стороне не белых девочек, не поддавшихся социальным манипуляциям, победивших в противоборстве с расистской политикой государства, однако в реальной жизни этому достойному восхищения трио удалось влиться в австралийское общество, имеющее репутацию не очень радушного хозяина.

Бразилия/Франция/США (O2 Filmes, Video Filmes, Globo, Lereby, Lumiere, Studio Canal, Wild Bunch), 130 мин., цветной

Язык: португальский

Режиссер: Фернанду Мейреллиш

Продюсеры: Андреа Барата Рибейру, Маурисиу Андраде Рамус

Автор сценария: Браулио Мантовани по роману Паулу Линса

Оператор: Сезар Шарлоне

Музыка: Эд Кортес, Антониу Пинту

В ролях: Матеус Наштергаэли, Сеу Жоржи, Алешандре Родригис, Леандру Фирмину да Ора, Фелиппе Хаагенсен, Джонатан Хаагенсен, Дуглас Силва, Роберта Родригис, А. Брага, Жеру Камилу, Д. Кунья, Р. де Суза, К. Фалькан, Г. Моретто

Есть фильмы, которые превосходно передают дух времени, а другие дают возможность заглянуть в будущее, предостерегая нас. «Город Бога» Фернанду Мейреллиша предоставляет обе возможности. С головокружительным ритмом, быстрым монтажом, использованием переносной камеры, быстрой сменой точек съемки, с явной оглядкой на Квентина Тарантино, этот фильм и по тональности, и по ритму явно уходит корнями в американский кинематограф конца 20 — начала 21 века.

По сути своей «Город Бога» посвящен вырождению бразильского проекта жилищного строительства, которое прослеживается с начала относительно идиллических 1960-х гг. до превращения в 1980-х в охваченную насилием и нищетой территорию, где каждое последующее поколение все меньше привязано к человеческим понятиям сочувствия, морали и надежды. В «Городе Бога», основанном на подлинной истории, повествование ведется от имени подростка Бускапе (А. Родригис), чей незлобивый характер спасает его от превращения в гангстера, а художественные склонности помогают стать знаменитым фотографом-документалистом. Если среди самых разных сорванцов есть лидер, то это, несомненно, жестокий Ли’л Зе, чья склонность к насилию и отсутствие всяческих угрызений совести делают его страшным человеком. Открытая концовка фильма, когда племя одичавших бездомных детей захватывает кварталы, делает очевидным замысел фильма: это фильм ужасов первого порядка. Э. Х.

Испания/Франция (El Deseo S. A., Antena 3 Televisión, Good Machine, Vía Digital), 114 мин., цветной

Язык: испанский

Режиссер: Педро Альмодовар

Продюсеры: Агустин Альмодовар, Мишель Рубен

Автор сценария: Педро Альмодовар

Оператор: Хавьер Агирресаробе

Музыка: Альберто Иглесиас

В ролях: Хавьер Камара, Дарио Грандинетти, Леонор Уотлинг, Росарио Флорес, Мариола Фуэнтес, Джеральдин Чаплин, Пина Бауш, Каэтано Велозо, Роберто Альварес, Елена Анайя, Лола Дуэньяс, Адольфо Фернандес, Ана Фернандес, Чус Лампреаве, Лолес Леон

«Оскар»: Педро Альмодовар (сценарий, написанный специально для экрана)

Номинация на «Оскар»: Педро Альмодовар (режиссер)

«Поговори с ней» представляет собой прямое противопоставление человеческой теплоте и эмоциональному накалу предыдущего радостно-очистительного фильма Альмодовара «Все о моей матери» (1999). Хотя и в этой работе сохранились яркие режиссерские проявления предыдущего, более вибрирующего фильма автора, «Поговори с ней», четырнадцатая художественная лента Альмодовара, может считаться самой выдержанной и более устоявшейся работой. Также это и самый меланхоличный, холодно отстраненный, дезориентирующий фильм, особенно в том, что касается показа «молчания» женщин. Если произведения Альмодовара обычно изображают небрежность жизни и кино, то «Поговори с ней» — очень элегантная вещь, классическая по своему построению, включающая самые разнообразные мотивы, которые взаимно пересекаются. Чувственность предыдущих слегка безумных фильмов сменяется на редкость холодным, беспристрастным и часто уклончивым тоном.

В начале фильма показано выступление Пины Бауш, которое задает тон тому, что последует — сложному «танцу» противопоставленных и объединенных личностей, который редко дает возможность персонажам встречаться или обращаться друг к другу на равных. Контрастные реакции — порой почти истерические, временами совсем отстраненные — двух мужчин-протагонистов в спектакле Бауш дают понять, что мы попадаем в мир субъективных мотиваций, ответов и поступков.

Большинство предыдущих фильмов Альмодовара фокусировались на женских характерах и сложных, зачастую противоречивых взаимоотношениях с другими женщинами в окружающем их мире. «Поговори с ней» сосредоточен на мужских персонажах и их все более сдержанных диалогах с женщинами «в» их жизни — обе находятся в состоянии комы. Самым примечательным в картине Альмодовара является то, как он тонко манипулирует аудиторией и направляет ее, отвлекая внимание от более тревожных коннотаций, которые возникают от просмотра. Возможно, самым смелым моментом в фильме режиссера стала «демонстрация» сцены насилия через остроумную пародию на немой сюрреалистический фильм «Застенчивый любовник». Самыми значительными достижениями картины «Поговори с ней» стали способы обыгрывания зрительского самоопределения. Это глубокие размышления о том, как мы говорим с людьми, как происходит наше общение с участием людей, объектов и текстов, которые выражают нашу жизнь. Э. Д.

Франция (120, Canal+, Eskwad, Les Cinemas de la Zone, Nord-Ouest, Studio Canal, Wild Bunch), 97 мин., цветной

Язык: французский, испанский, итальянский, английский

Режиссер: Гаспар Ноэ

Продюсер: Кристоф Россиньон

Автор сценария: Гаспар Ноэ

Оператор: Бенуа Деби, Гаспар Ноэ

Музыка: Томас Бангальтер

В ролях: Моника Беллуччи, Венсан Кассель, Альбер Дюпонтель, Джо Престиа, Филипп Наон, Стефан Друо, Жан-Луи Кост

Каннский кинофестиваль: Гаспар Ноэ (номинация на Золотую пальмовую ветвь)

Гаспар Ноэ завернул в кинематографическую обложку «Необратимости» вселенскую сказку о высших и низших формах рода людского. Он заявил о себе чуть менее шокирующим фильмом «Один против всех» (1998). Сосредоточив наиболее изощренные кинематографические и повествовательные технологии, режиссер создал историю о порочной силе и насилии, картину, вызывающую восторженные отклики с одной стороны и называемую кинематографическим мусором с другой.

Действие «Необратимости» происходит в обратном хронологическом порядке, показывая зрителям один день и одну ночь из жизни друзей и любовников — Моники Беллуччи, Венсана Касселя и Альбера Дюпонтеля. Начинается фильм с убийства-мести в предрассветный час, а заканчивается еще хрупкими надеждами молодой пары Беллуччи и Касселя. Здесь мастерски показываются грани человеческих эмоций, приносимые межличностными отношениями и сексом радости и опасности, а также нескончаемые загадки развития моральной и интеллектуальной природы человека. Однако «Необратимость» останется нераскрытой для тех многих, кто не досмотрел сцен мерзкого насилия и деградации, хотя в этом Ноэ попал точно в яблочко — он намеренно отошел от характерного стиля, чтобы показать несущие боль действия настолько резонансными, насколько было возможно. Посредством перемещения во времени, превращающего надежду в трагическое предзнаменование, и еле уловимых низких звуковых волн «Необратимость» превращается в гремучую смесь, от которой все происходящее кажется еще более тошнотворным.