Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Оператор: Роберт Краскер

Музыка: Уильям Элвин

В ролях: Джеймс Мейсон, Роберт Ньютон, Сирил Кьюсак, Питер Джадж, Уильям Хартнелл, Фэй Комптон, Дэнис О’Ди, У. Г. Фэй, Морин Дэлани, Элвин Брук-Джонс, Роберт Битти, Дэн О’Хэрлихи, Кити Кирван, Бэрил Мизор, Рой Ирвин

Номинация на «Оскар»: Фергус МакДоннелл (монтаж)

Фильм-хроника Кэрола Рида об ирландском солдате-республиканце представляет собой страстную мечту экспрессиониста. Джеймс Мейсон (Джонни МакКвин) играет роль руководителя антибританской группы. Он намеревается совершить кражу, чтобы добыть средства для группы. В ночь совершения преступления Джонни убивает человека и сам оказывается раненым. Он вынужден скрываться от властей, которые оцепили город. Действие фильма происходит в течение одной ночи, когда Джонни ищет убежище, а его подружка Кэтлин (Кэтлин Райан) пытается найти его.

Джонни понимает, что люди, которым он доверял, не будут рисковать жизнью ради него. Он ходит от одного человека к другому. У каждого находится причина, чтобы отказать ему в помощи или использовать его в своих целях. Когда состояние раны ухудшается, Джонни начинает понимать, что он, в сущности, один во всем мире. Музыка к фильму и мрачные черно-белые съемки усиливают чувство внутренней неуверенности. Таким образом, «Выбывший из игры» уходит от стандартных канонов жанра политического триллера и становится волнующим и содержательным. Р. Х.

Италия (De Sica), 93 мин., черно-белый

Язык: итальянский

Режиссер: Витторио де Сика

Продюсеры: Джузеппе Амато, Витторио де Сика

Авторы сценария: Чезаре Дзаваттини, Оресте Бьянколи, Сузо д’Амико, Витторио де Сика, Адольфо Франчи, Герардо Геррьери, по роману Луиджи Бартолини «Похитители велосипедов»

Оператор: Карло Монтуори

Музыка: Алессандро Чиконьини

В ролях: Ламберто Маджоранни, Энцо Стайола, Лианелла Карелл, Джино Сальтамеренда, Витторио Антонуччи, Джулио Кьяри, Елена Алтьери, Карло Якино, Микеле Сакара, Эмма Друэтти, Фаусто Гуэрдзони

«Оскар»: Джузеппе Амато, Витторио де Сика (лучший иностранный фильм)

Номинация на «Оскар»: Чезаре Дзаваттини (сценарий)

Антонио Риччи (Л. Маджоранни) потерял работу в послевоенном Риме. После того как его жена выкупает из залога велосипед, он находит работу расклейщика киноафиш. Но в самом начале работы велосипед крадут, и он вместе с увязавшимся за ним маленьким сыном Бруно (Э. Стайола) обшаривает город вдоль и поперек, сталкиваясь с разными проблемами римского общества, в том числе с классовыми различиями.

Этот шедевр заслужил широкую известность как одна из ключевых работ итальянского неореализма. Французский критик Андре Базен признал его одним из величайших коммунистических фильмов. Тот факт, что он получил в 1949 г. «Оскара» как лучший иностранный фильм, наводит на мысль, что в Соединенных Штатах в то время еще не осознавали, о чем он. Забавно, но единственное, что обеспокоило американских цензоров — это сцена, в которой маленький мальчик мочится на улице. Для некоторых сторонников авторской теории фильм утратил часть своей силы из-за того, что не имеет единого творческого источника. Совместная работа сценариста Чезаре Дзаваттини, режиссера Витторио де Сика, непрофессиональных актеров привела к результату, в котором вклад каждого участника невозможно определить даже при оценке индивидуальных достижений.

В «Похитителях велосипедов» есть, возможно, величайшее в истории кинематографа и трогающее до глубины души описание доверительных отношений отца и сына, полное неуловимых переходов и тонких оттенков. В фильме также присутствуют и элементы чаплинской комедии — разительно отличающееся поведение двух маленьких мальчиков, обедающих в одном ресторане. Сопоставляя его с фильмом «Жизнь прекрасна» (1997), можно заметить, насколько стали более инфантильными тенденции мирового кинематографа. Дж. Роз.

США (Rampart, Universal), 86 мин., черно-белый

Режиссер: Макс Офюльс

Продюсер: Джон Хаусмен

Авторы сценария: Говард Кох, Стефан Цвейг, по роману Стефана Цвейга «Письмо незнакомки»

Оператор: Франц Планер

Музыка: Даниил Амфитеатров

В ролях: Джоан Фонтейн, Луис Джордан, Мэди Кристианс, Марсель Журне, Арт Смит, Кэрол Йорк, Говард Фриман, Джон Гуд, Лео Б. Пессин, Эрскин Сэнфорд, Отто Валдис, Соня Брайден

Стефан Бранд (Л. Джордан), концертирующий пианист-денди из Вены рубежа веков, возвращается домой после очередной ночи легкомысленных развлечений. Немой слуга вручает ему письмо. Оно от дамы, и первые слова письма: «К тому времени, когда вы будете это читать, я буду уже мертва...», — заставляют его по-новому взглянуть на свою жизнь.

Действие, которое разворачивается после такой необычной завязки, может справедливо претендовать на звание не только лучшего фильма режиссера Макса Офюльса или блестящего достижения жанра мелодрамы, но и одного из величайших фильмов в истории мирового кинематографа. Это один из немногих фильмов, который можно назвать совершенным до мельчайших деталей.

Великолепная экранизация новеллы Стефана Цвейга по сценарию Говарда Коха стала апофеозом фильмов о роковой любви. Возвращаясь назад в прошлое, чтобы понять страстное чувство юной Лизы Берндл (Джоан Фонтейн) к Стефану, Офюльс показывает нам живую, разрывающую сердце картину любви, которая не имела права на существование. Наивная идеализация Лизой человека искусства противопоставляется безразличному овеществлению Стефаном доступных женщин и делает трагедию еще глубже. Интуитивное понимание Офюльсом всех деталей неравного положения полов в западном обществе 20-го века поражает. Заставляя нас сопереживать страсти Лизы и мечтам всего общества, вскормленного массовой культурой, «Письмо незнакомки» в то же время острая и разрушительная критика мифов и идеологии романтической любви. Наше понимание истории основывается на тонкой смене настроений.

Мизансцены Офюльса безжалостно развеивают иллюзии, окружающие Лизу. То показывается банальная реальность, подчеркивающая полеты фантазии, то создается — легкими движениями, немного отстраненными от действительности рассказа, — перспектива, которая ускользает от героев.

Фильм — блестящий пример не только выразительного и осмысленного стиля, но и динамичной структуры повествования. Трогательный рассказ Лизы за кадром соединяет десятилетия. Ключевые годы искусно передаются знаковыми деталями с повторяющимися жестами (такими как протягивание цветка), фразами диалогов (повсеместное упоминание событий из прошлого) и ключевыми объектами (лестница, ведущая к квартире Стефана). Когда Офюльс подходит к голливудским кадрам (юная Лиза возникает в воспоминаниях Стефана как призрак) — это не набившее оскомину клише. И слезы наворачиваются на глаза даже у современных зрителей, недолюбливающих старомодные «мыльные оперы».