БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (АЛ)

Соч.: Obras literarias completas. Mex., 1959.

Лит.: Martinez J. L., La expresion nacional. Mex., 1955; Warner R. E., Bibliografia de Ignacio Manuel Altamirano, Mex., 1955.

В. Н. Кутейщикова.

Альта'ни,Ипполит Карлович [15(27).5. 1846, юг Украины, — 17.2.1919, Москва], русский дирижёр и хормейстер. В 1866 окончил Петербургскую консерваторию по классу скрипки (у Г. Венявского) и композиции (у Н. И. Зарембы и А. Г. Рубинштейна). В 1867—82 работал дирижёром и хормейстером русской оперы в Киеве. Деятельность А. способствовала развитию музыкально-сценического искусства на Украине. В 1882—1906 А. — главный дирижёр Большого театра (Москва). А. осуществил впервые на московской сцене постановки русских опер — «Опричник» (1874), «Мазепа» (1884), «Пиковая дама» (1891), «Иоланта» (1893) Чайковского, «Снегурочка» (1893), «Псковитянка» (1901) Римского-Корсакова, «Борис Годунов» (1888) Мусоргского и др. Уделял большое внимание технической завершённости исполнения, чистоте строя, ровности звучания оркестра. Выступал также в симфонических концертах. Преподавал в Музыкальном училище Киевского отделения Русского музыкального общества.

Лит.: И. К. Альтани..., «Русская музыкальная газета», 1902, № 41; Ипполит Карлович Альтани. (По поводу 25-летия его дирижёрской деятельности), в кн.: Ежегодник императорских театров, в. 6—7, [СПБ], 1909.

А'льтдорфер(Altdorfer) Альбрехт (около 1480, Регенсбург, — 12.2.1538, там же), немецкий живописец и график эпохи Возрождения, глава дунайской школы. Работал в Южной Германии и Австрии. Одним из первых в немецком искусстве Возрождения изображал реальный мир во всей его широте и поэтичности. Насыщенность бытовыми деталями, богатство пейзажных фонов, выразительность типов придают картинам А. большую жизненность (алтарь святого Флориана, около 1518, монастырь в Санкт-Флориане, Верхняя Австрия, и Художественно-исторический музей, Вена; цикл из 7 картин «Легенда о святом Флориане», около 1520, галерея Уффици, Флоренция, Германский национальный музей, Нюрнберг, и др.; «Рождество христово», около 1520—25, Художественно-исторический музей, Вена; «Битва Александра», 1529, Старая пинакотека, Мюнхен). А. писал и чистые пейзажи, являясь одним из самых ранних представителей пейзажной живописи в Европе.

Лит.: Benesch O., Der Maler A. Altdorfer, [3. Aufl.], W., [1940].

А. Альтдорфер. «Вид в Дунайской долине». Ок. 1520—25. Старая пинакотека. Мюнхен.

А'льтенбург(Altenburg), город в ГДР, в округе Лейпциг, в верховьях р. Плейсе. 47,5 тыс. жителей (1967). Центр буроугольного района. Крупное производство швейных машин, арматуры, текстиля; фабрика игральных карт (экспортное значение). А. упоминается в 976.

А'льтерЛев Бенцианович (18.6.1907, г. Ананьев Одесской губернии, — 25.2.1968, Москва), советский экономист, доктор экономических наук (1959), профессор. Член КПСС с 1932. Окончил Академию коммунистического воспитания им. Н. К. Крупской (1929). С 1933 по 1968 работал в системе Госплана СССР: в редакции журнала «Плановое хозяйство» (1938—41, 1945—60), с 1960 заместитель директора и руководитель сектора по изучению зарубежных экономических теорий и программирования НИЭИ Госплана СССР. Активно участвовал в подготовке 5-летних планов и разработке Генеральной перспективы развития экономики СССР. С 1933 преподаватель МГУ и др. вузов. Автор научных работ по вопросам планирования, экономического соревнования двух систем, применения математики в экономике, критике буржуазной политэкономии, истории экономических учений. Главный труд — «Буржуазная политическая экономия США» (1961) и ряд др. переизданы за рубежом.

Соч.: Буржуазные экономисты США на службе империалистической реакции, М., 1948; Крушение теории «планового капитализма», М., 1954; Критика теории «регулируемого капитализма», М., 1957.

Альтера'ция(от позднелат. alteratio — изменение) в биологии, изменения структуры и функции клеток, тканей и органов под влиянием повреждающих воздействий (механических, тепловых, электрических, химических и др.). А. развивается постепенно; на первых этапах её проявления обратимы, но продолжение действия повреждающих агентов может привести к гибели клеток и тканей. Структурные нарушения при А. ( паранекроз ) связаны с изменением состояния клеточных коллоидов. А. возбудимых тканей (нервной, мышечной) сопровождается изменением возбудимости (см. Парабиоз ) . При этом в связи с увеличением в альтерированном участке проницаемости клеточных мембран для ионов возникает т. н. потенциал повреждения, который обусловливает появление токов повреждения (см. Биоэлектрические потенциалы ) .

Л. П. Латаш.

Альтера'ция(музыкальное), изменение высоты ступеней лада или основных ступеней звукоряда посредством повышения или понижения их на полутон или целый тон. Знак повышения на полутон диез ( ), на тон — дубль-диез ( ); знак понижения на полутон — бемоль ( ), на тон — дубль-бемоль ( ). А. позволяет строить какой-либо лад от любой ступени звукоряда; в связи с чем образуются различные мажорные и минорные тональности. Знаки А., относящиеся к определённой тональности, ставятся при ключе и называются ключевыми (действительны для всех октав до конца произведения или до перемены знаков). Знаки А., возникающие вследствие хроматизма, ставятся перед нотами, к которым имеют отношение и называются случайными (действительны только для данной октавы до конца такта).

Под А. подразумевается также обострение ладового тяготения неустойчивых звуков (ступеней), служащее средством мелодического и гармонического разнообразия. Интервалы или аккорды, в составе которых имеются измененные ступени, называются альтерированными.

В. А. Вахромеев.

А'льтерманТеодор Юрьевич [12(24). 11.1885 — 18(31).3.1915], эстонский актёр. Творческую деятельность начал в 1902. С 1906 (с перерывом) актёр театра «Эстония» (один из его организаторов). Был первым исполнителем ролей: Лео Саалепа и Пийбелехта («Неуловимое чудо» и «Домовой» Вильде). Среди ролей в классическом репертуаре: Барон («Скупой рыцарь» Пушкина), Хлестаков («Ревизор» Гоголя), Борис Годунов («Смерть Ивана Грозного» А. К. Толстого), Отелло, Гамлет (одноименной пьесы Шекспира). Игра А. отличалась мастерством перевоплощения, яркой характерностью. Занимался также режиссёрской деятельностью; поставил спектакли «Неуловимое чудо» Вильде (1913), «Маскарад» Лермонтова (1914), «Без вины виноватые» А. Н. Островского (1915) и др.