БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (БЕ)

М. Н. Ваксмахер (лит-ра на франц. яз.),

И. В. Волевич (лит-ра на флам. яз.).

XIV. Архитектура и изобразительное искусство

На территории Б. сохранились памятники кельтского и древнеримского искусства. В средние века быстро богатевшие торгово-промышленные города раздроблённой на феодальные владения Б. стали крупными центрами развития художественной культуры: в 11—12 вв. — романского стиля (церкви в Льеже и Турне, замок графов Фландрских в Генте; искусство бронзового литья и ювелирное дело, процветавшие в долине Мааса), а в 13—14 вв. — готики, достигшей высокого подъёма во Фландрии и Брабанте (соборы в Брюгге, Генте, Брюсселе, Антверпене, Мехелене, городские укрепления, городские башни- «бефруа», суконные ряды в Ипре и Брюгге, дома горожан; скульптура порталов и надгробий, стенная и станковая живопись, миниатюра). С объединением (на рубеже 14—15 вв.) Южых и Северных Нидерландов под властью Бургундии формируется единая нидерландская художественная школа, в которой искусство более развитых Южных Нидерландов (нынешней Б.) играет ведущую роль. В 15 — 1-й трети 16 вв. в Б., особенно в Брабанте, расцвела светская по духу архитектура поздней («пламенеющей») готики (великолепные памятники независимости и богатства городов — ратуши в Брюсселе, Кортрейке, Генте, Лёвене, Ауденарде). Одновременно в Б. сложились основные центры развития нидерландской живописи Возрождения, основоположником которой был Ян ван Эйк. В 16 в. ренессансные принципы восторжествовали в архитектуре, скульптуре, декоративном искусстве; в живописи развернулась борьба между итальянизирующим эклектическим искусством «романистов» и национальным реалистическим направлением, достигшим вершины в творчестве П. Брейгеля. В 13—16 вв. сложились архитектурные ансамбли центров Брюсселя, Антверпена, Гента, Брюгге с просторными площадями и живописной застройкой улиц и набережных. (Подробнее см. в ст. Нидерландское искусство. )

После Нидерландской буржуазной революции 1566—1609 искусство Б. выделилось в самостоятельную школу, которая до конца 18 в. называлась фламандской. Во фламандском искусстве барокко 17 в. парадность и декоративная пышность (поощрявшиеся католической церковью и знатью) сочетались с традициями старой нидерландской культуры и с пробужденными революцией самобытными народно-реалистическими тенденциями. Архитектуре 17 в. присущи торжественность праздничность, свободная живописность, обилие сочного пластичного декора (узкие, высокие городские дома со ступенчатыми и фигурными фронтонами; церкви — трёхнефные базилики и ротонды, монастыри, госпитали, ломбарды и т.д. — архитекторы В. Кубергер, Ж. Франкарт, П. Хёйсенс, В. Хесиус, Л. Файдхербе). Итальянские влияния ощутимы в доме П. П. Рубенса в Антверпене, французские — в фортификационных и гражданских постройках южных городов. Во фламандской живописи 17 в. определяющую роль сыграл Рубенс, в чьих произведениях, проникнутых горячей любовью к своей стране и её народу, размах и бурная динамика соединяются с мощной и полнокровной жизненностью образов. Среди его многочисленных помощников и последователей выделялись А. ван Дейк — мастер одухотворённых изящных портретов, Я. Йорданс, черпавший свои грубовато-плебейские образы в крестьянской и бюргерской среде, Ф. Снейдерс — автор динамичных, полных жизненной сочности натюрмортов крупного размера, пейзажист Л. ван Уден. Другую ветвь фламандского реализма представляли небольшие сцены крестьянского быта и пейзажи — драматически-экспрессивные у А. Брауэра, идиллические у Д. Тенирса, буднично-правдивые у Я. Сиберехтса. Традициям нидерландского искусства 16 в. следовали в 17 в. пейзажисты И. де Момпер, Я. Брейгель «Бархатный», портретист К. де Вос. Нарядные, красочные пейзажи писали Л. де Ваддер, Ж. д'Артуа, К. Хёйсманс. Последователями итальянского живописца Караваджо были А. Янсенс, Г. Сегерс, Т. Ромбаутс. В скульптуре наряду с пышной декоративностью (А. Квеллин, Х. Вербрюгген, Ж. Делькур) сильны черты жизнелюбивого реализма (в детских фигурках Х. и Ф. Дюкенуа, рельефах Л. Файдхербе). Фламандские картины воспроизводились в гравюрах на меди (П. Саутман, Л. Ворстерман, П. Понтиус, С. Болсверт) и на дереве (К. Егер) и в шпалерах, ткавшихся в Брюсселе, Антверпене, Брюгге; знамениты плетёные и шитые кружева Фландрии и Брабанта.

В 18 в. во фламандское искусство, сохранявшее некоторые традиции барокко (живопись В. О. Янсенса, П. И. Верхагена), всё более проникали из Франции и Австрии принципы классицизма (архитекторы Я. П. Баурсхейдт, Л. Б. Девез, скульпторы Л. Дельво и Ж. Л. Годшарль, живописец А. Лене). Свежую реалистическую струю внесли во фламандское искусство портретные бюсты работы Годшарля, картины (жанровые сцены, фабричные интерьеры) Л. Дефранса.

В 19 в. формируется собственно бельгийское искусство, вначале в формах классицизма (архитектор Л. Руландт, исторический живописец и мастер реалистического портрета Ф. Ж. Навез). Революция 1830 способствовала быстрому превращению Б. в развитую капиталистическую страну с острыми социальными противоречиями; это обусловило сложность и контрасты её художественной культуры. Рядом с импозантными центрами городов и парадными эклектичными зданиями (архитекторы Я. П. Клёйсенар, Л. Сёйс, Ж. Пуларт) растут промышленные пригороды и районы трущоб. Романтическая школа 2-й четверти 19 в. (патриотические произведения исторических живописцев Г. Вапперса, Л. Галле, скульптора В. Гефса; сумбурные фантастические аллегории А. Вирца, стилизованные сцены старого фламандского быта Х. Лейса, пейзажи Т. Фурмуа) выродилась позднее в салонный академизм; но бельгийские романтики отчасти подготовили и бурное развитие демократического реализма во 2-й половине 19 в. (сцены крестьянского и городского быта Ш. де Гру, Х. де Бракелера, Я. Стоббартса; пейзажи Л. Дюбуа, И. Буланже, В. Вогелса), представители которого объединились в 1868 в «Свободное общество изящных искусств». Скульптура и живопись крупнейшего реалиста К. Менье посвящены героике труда, тяжёлой жизни рабочих и крестьян. К концу 19 в. Б. становится родиной стиля «модерн» в архитектуре (Х. ван де Велде, В. Орта), для которого характерны свободная композиция общественных зданий и особняков, отказ от ордерной системы, художественное осмысление новых конструкций и материалов, индивидуалистичная прихотливость изогнутых линий и плоскостей. Традиции реализма сочетались с импрессионистической мимолётностью наблюдений у Э. Клауса, А. Эвенепула, Т. ван Рейселберге, с гротескной фантастикой у Дж. Энсора и графика Ж. де Брёйкера, с мистической символикой и пессимизмом у Э. Ларманса, Л. Фредерика, Ф. Ропса и особенно у мастеров латемской школы (В. де Саделер, Г. ван де Вустейне) во главе со скульптором Ж. Минне.